为什么稍微一化妆就变得很假,感觉有风尘味?
这是丁的第887期推送
每周一三五七晚8点更新
▼
- 妆感解析 -
回想大学里我刚开始化妆的时候,也觉得画了好假,不画还更好看。这些年化妆技巧提高了,才知道当年为啥会踩坑。
那今天这篇大干货,我们就来好好聊聊这个话题。“风尘感”到底从哪来?怎样才能呈现我们想要的美?
妆容的风尘感从哪来?
风尘感到底是什么?其实用两个字就能形容:假、艳。
▍ 假假的刻意感
先来说说假。如果只是恰当修饰弱点,并不会让人觉得假。风尘感的假,在于一种过犹不及的刻意感。
赵树理在《小二黑结婚》里,有个描写就特别戏谑又精准:
“三仙姑却和大家不同……只可惜官粉涂不平脸上的皱纹,看起来好像驴粪蛋上下上了霜。”
另外,彩妆如果超过五官承载度,也会让人觉得很假。
▍ 艳俗的颜色
颜色对比度太强很不好驾驭,容易从艳丽变成艳俗。
另外,还有一个坑更隐蔽!如果眼妆腮红口红的颜色不协调,会特别拉低质感。
这里的协调除了考虑色系统一,也要考虑浓淡分配。
▲ 怎么改会更好看?后面丁丁会给出很具体的示范。
怎样巧妙化妆,
轻松避开风尘感?
▍ 把握好妆容浓度
把妆容浓度把握好,显假和艳俗的问题就解决一大半了。
如果想要突出腮红的粉嫩感
如果想要强调眼影的橘色调
如果就是想画御姐感复古红唇
如果口红颜色比较明艳,最好给唇周做一下遮瑕,修饰好口周发黑:
先用遮瑕
再用散粉
(완벽한 립 그라데이션 방법 * GRADIENT LIP TUTORIAL (블러셔를 사용한 오버립 연출))
▍ 有的人就是不适合有明显妆感
前面的技巧可以帮大家降低妆感,不过有的人连这种能看出妆感的妆容都不行,只能更淡,甚至睫毛美瞳都不要。
第一种是风格特别中性或特别清纯的女生。
第二种是被骨骼立体度限制,妆容只能选择淡淡的,一浓就会很违和。
还有一类女生也不适合明显的妆感,就是五官大小太失衡,眼小鼻唇大的长相。
那如果你并非以上三种不适合明显妆感的类型,妆容浓度已经把握好了,但还是看起来假,会是什么原因呢?
▍ 皮肤底子是自然感的来源
开头那个知乎提问的题主说,她觉得风尘味是不是这个原因:
我觉得风尘味重,是不是因为粉底太白了才显得妆容很假?但是我偶尔能听到别人夸我皮肤白,粉底也是选自然白,不是象牙白。
其实色号自不自然只是其中一个原因,服帖程度也很重要。妆容想要不假,底妆首先就得像天生好皮一样。
如果皮肤本身太多坑坑洼洼的痘痘痘印,或者特别干燥起皮,那不管怎么抹粉底液,都还是像“驴粪蛋上下了霜”。
最后丁丁想把这个话题再延伸一下,为什么我们不喜欢“风尘感”?怎样才能有魅力但不风尘?
把握好韵味,
有魅力但不风尘
化妆跟风尘感联系在一起,大概也因为都跟展现女性魅力有关。但“风尘感”是怎么成为一个贬义词的呢?
▍ 古代对风尘女子的定义
可能大家也听过“风尘女子”这个词,小时候看的古装剧经常能见到这样的角色:
冯梦龙的《警世通言》里就形容这些女性:“可怜一片无瑕玉,误落风尘花柳中。”
古代“风尘女子”的来历,除了现代语境下的的自甘堕落之人,还有一些是被抄家之人的女眷,敌方的女性家属等。
她们很可能本身出身于官宦人家,自幼饱读诗书,却因为各种原因被迫沦落风尘。
比如明代金陵名妓秋香,出身很好,酷爱书画,却因为未成年时就父母病故,投奔伯父。伯父却被罢官入狱,她也被迫充当官妓。
当时的官宦书生,在婚姻里找不到共同语言,也会去青楼找寄托,要求风尘女子能跟他们吟诗作对,满足精神对话的需求。
所以其实她们中有些人是很有文化素养的,也能意识到自己精神世界和现实生活的割裂,强烈渴望从良,恢复人的尊严和权利。
而书生也喜欢劝她们从良,或者出钱替她们赎身,有种忧国忧民的知识分子拯救风尘女子的幻想,仿佛这样也是在实现自己的理想抱负。
▍ 现在风尘感的含义经过演变
但现在“风尘感”变得有些复杂,让人想起自甘堕落的人,或者电视剧里那些姨太太:
比如《情深深雨濛濛》里雪姨,这类角色让人觉得周旋于男性之间寻求依靠,又对其他女性刻薄使坏,没有底线地竞争上位,就很让人讨厌。
她们的风尘感,也流露在一举一动和妆容里。眉眼细挑,有种计上心头要使坏的感觉。仪态也有种讨好男性的世俗肉欲,还带点耍小聪明的心机表情:
那我们该怎样辩证看问题,才能拿捏好女性魅力但没有风尘感呢?
▍ 有魅力但不风尘,高级性感来自哪?
说到民国电影里的性感典范,倪妮肯定要独占一席。她在《金陵十三钗》里的表演就特别性感而不风尘。
如果内外在都不是性感的类型,就没必要强行凹性感,不自在的状态下,也很容易变成做作的风尘气。
风尘感还与神态气质有关,化完妆一般都会提升不少女性感,这时候就不要流露忸怩讨好的表情仪态,大大方方去展现自己的美吧!
还有这里可以看