路过杜赛尔多夫的时候，一定要去见见舒曼丨永远的勃拉姆斯（7）

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=d01839f3zo2&width=500&height=375&auto=0杰罗姆·罗斯的勃拉姆斯钢琴奏鸣曲音乐会

永远的勃拉姆斯（7）丨初见

昨天我说：“对勃拉姆斯来说，爱的面庞是克拉拉。他永远的新娘。他的艺术，他的生命。当她不在这个世界的时候，爱也就随之死去。音乐无非是一些音响。没有爱，他也就不在了。”

是不是有些做作？也许。不过当你知道了其中的故事，你就会知道那是恰当的描述了。

1853年9月30日，德国杜赛尔多夫市。

那天中午的时候贝克大街上舒曼家的门铃响了。罗伯特和克拉拉舒曼的大女儿玛丽开了门，看到一个金发的年轻人，背着重重的行囊，一副旅行者的模样。虽然很疲惫，衣服也不整洁，但脸颊很英俊，有点儿象画一样。＂我叫约翰内斯·勃拉姆斯，想见一下舒曼先生＂，年轻人说。

＂爸妈今天不在＂，玛丽告诉他。年轻人显得很遗憾，说本来计划当天就走的，犹豫了一会，他问明天是否可以。玛丽说＂11点钟吧，他们通常中午就出去了。＂

那是二十岁的勃拉姆斯，刚刚沿着莱茵河徒步走了一个月。临行前，朋友小提琴家约阿西姆对他说一定要见一下舒曼夫妇，有这样的高师指点一下，是绝对值得的，更何况是顺路！一路上的城堡，果园，中世纪的村庄给年轻的勃拉姆斯很多灵感。他也见了一些其他的音乐家，每个人都对他说，路过杜赛尔多夫的时候，一定要去见见舒曼。

舒曼已从约阿西姆那知道勃拉姆斯的到来，对这个年轻音乐家有所期待。那天晚上，他在日记中写道：勃拉姆斯先生来访。

第二天上午，勃拉姆斯按了门铃，这回是舒曼开的门。勃拉姆斯自我介绍着，有些尴尬，毕竟，四十三岁的舒曼在当时是赫赫有名的音乐家，而勃拉姆斯顶多可以说是刚出道。说了一些寒暄话之后，舒曼说，弹弹你的曲子吧。

勃拉姆斯于是开始弹他的C大调钢琴奏鸣曲（Op.1）。那个开始的部分有点象贝多芬第29号钢琴奏鸣曲（Op.106）的曲子。虽有贝多芬的痕迹，但那慢慢展开的主题，精巧的对位，有机的构思，让人耳目一新！ 舒曼兴奋地听着。忽然，他拍拍勃拉姆斯的肩膀说，＂你稍等，我一定要叫一下我太太！＂

勃拉姆斯看着琴键，心怦怦在跳。他虽然还从没听过克拉拉的演奏，可是早已知道她的大名。克拉拉虽然在1840年结婚之后13年间只偶尔演出，可她结婚之前，十几岁时的天才演奏，大名响遍全欧洲，人们都是以一种敬畏的口吻来提到她的。（未完待续）

延伸阅读：勃拉姆斯共作3首钢琴奏鸣曲，都属于他30岁前后的作品。这首第一号，Op.1，C大调，作于1852—1853年，呈献给约阿希姆。共4个乐章：

1. 快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题带有强烈的律动性，类似贝多芬《马克拉维奏鸣曲》的主题，第二主题的柔性、旋律性与之相对照。发展部是由第二主题第二乐句的赋格开头，柔和而略带灰暗气氛，然后两个主题展开对位与纠缠。

2. 行板，C小调。勃拉姆斯注为：“根据古老的德国情歌”，并附歌词，歌词取自《德国民歌集》：“月亮悄悄地冉冉上升，青青的一朵小花。穿过银白色的小云爬上天空，青青的一朵小花。玫瑰长在幽谷，少女身在大厅，啊，国色天香的美丽玫瑰。”此歌词配以12小节为主题，配以3个变奏与结尾。

3. 谐谑曲，稍带热情的快板，E小调，中段速度转快，为C大调。

4. 热情的快板，C大调，回旋曲式。主题与第一乐章开头主题的律动性相同，两个副主题都具丰富的表情。结尾为不太快的急板，用增三和弦奏出一种紧张感。

延伸阅读：贝多芬《第二十九号钢琴奏鸣曲》，降B大调，Op.106，作于1818—1819年。 1818年夏，伦敦钢琴制造商布洛德沃德（Broadwood）送给贝多芬一架钢琴，激发了他创作这首奏鸣曲，表达他对钢琴的表现的感受的热情。这曲呈献给鲁道夫大公，因标题上贝多芬称为“为钢琴的”而冠名以《钢琴》。全曲共四个乐章：

1. 快板，降B大调，奏鸣曲式，结构大而充满力感，其第一主题具有宏大交响性，其中本身就有强烈的表情对比。以G大调出现优雅的第二主题后，有一段较长的经过部。发展部第一主题作卡农发展，呈现有绝妙的高潮。

2. 谐谑曲，很快的快板，降B大调，三段体。这段谐谑曲带有一种苦涩的表情。中段是以降B小调出现的单纯的主题，以赋格的方式给以发展。

3. 持续的慢板，升F小调，奏鸣曲式。结构非常大的慢板，第一主题充满哀伤的情调，在它的发展中有以G大调像是突然被明亮的光所照耀的场面，这一乐节再一次变奏反复。在发展部，第一主题的变奏，在细微动态中像是笼罩了一层薄薄的面纱，异常迷人。

4. 最缓板，序奏转为稍快一点的快板再转为最缓板再转为快板而出现活泼的曲趣，再度以最缓板速度作宣叙调发展，将速度改为最急板进入主部。主部是断然的快板，其主题为赋格主题，其开始部分注有“稍微自由的三声部赋格曲”。