关于瓦格纳的“乐剧”及“主导动机”丨你该知道的音乐知识（一）
关于瓦格纳的“乐剧”及“主导动机”
【主导动机】
定义：以一段短小的动机或主题代表特定的人物、事件、物体、地方，甚至是气氛、情感。
表现形式：描写的对象第一次出现时，一般由管弦乐奏出代表该对象的动机，以后每当该对象出现或提及时，均重复这一动机，并可根据剧情的需要而变形，用扩大、缩小、片段化以及种种交响性手法加以发展。
意义：瓦格纳所写的主导动机均有很强的概括性。主导动机反复出现成为求得音乐统一的有效手段。
PS：相关链接：柏辽兹『固定乐思』 李斯特『主题变形』
【“乐剧”的理论】
音乐是手段，戏剧是目的；音乐应服从戏剧，戏剧的剧情有内外两层
背景：他提出歌剧应选择神话题材，神话代表了永恒真理，对于德国人民来说，德国神话很容易理解。古希腊悲剧是面向全民的戏剧，也是将各种艺术综合为一个整体的艺术，未来的艺术必须以古希腊悲剧为榜样，达到再次综合，成为理想的整体艺术。
关于无终旋律：
①.瓦格纳认为以往的“分曲”结构破坏了戏剧的连贯性，应取消固定套式的段落（如宣叙调、咏叹调、合唱等），代之以“无终旋律”。
②.处理无终旋律：在一幕之中音乐无明显的段落性，用阻碍终止、侵入终止、织体的复调手法和节奏上的紧接来造成不间断的发展。只有在每幕的结束时才有稳定的终止，才有明确的结束。
③.声乐部分常用“诵唱旋律”
【乐剧的创作实践】
代表作：《特里斯坦与伊索尔德》，全剧包含大量的主导动机，充满了闪烁不定，不断变化的音流，恰当地表达激烈奔放的感情。
关于调性瓦解：音乐的戏剧力量之一，在于富于魅力的半音体系和声及连续不断的转调。（个人认为这是补充“无终旋律”的方式方法）变换不定的和声又常常使一些段落调性不明，从《特》开始，瓦格纳打开了通向调性瓦解的大门，（意义）预示着20世纪音乐风格的变化发展的方向。
集大成之作：根据古代斯堪的纳维亚神话“尼伯龙根之歌”写成的“四部作”：《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《诸神的黄昏》