推荐一个很有趣的喜剧：《非常悬疑》
（ 木马剧场，2010-2014，是《驴得水》、《我是月亮》、《非常悬疑》、《雷雨2.0》、《我，堂吉诃德》等剧目的首演剧场）
《非常悬疑》，这个只有两个演员的话剧，从2012年开始，就每年至少在北京演一次，至今已经第六年了，我个人很喜欢，所以给大家推荐一下。这一轮是在鼓楼西剧场，2.28~3.12，票价100/180/280，还挺便宜的。买票的话，可以大麦选座或者点击阅读原文，在鼓楼西剧场微店购票。其中周四全场100元，先买先得~学生票50，可以电话15201614022预定。
其实《非常悬疑》故事很简单：演出开始之前演员跑了，导演只好拉着一位志愿者，把今天的演出演下去，然后后面各种意外上演2333这个剧之前一直是在木马剧场，直到2014年木马剧场关门，然后同年鼓楼西剧场建立，《非常悬疑》也就继续在鼓楼西剧场演出下去。想了想，这么有生命力的的小剧场原创话剧，在全国真的非常少见了……为什么这么有生命力呢？
（ 剧照1，摄影师：狄东杰（杭州））
当然首先就是因为这个剧很好看，很有趣，想象力惊人，当年中央戏剧学院罗锦鳞教授在观剧之后就感叹：
这个戏看似荒诞，离奇，叫人捧腹，却表现了年轻戏剧人的丰富想像力，大胆一的创造力，轻松自如，鲜明性格……难能可贵。
而剧评人北小京看话剧，也十分喜欢这个剧，在去年他还发文（后附全文）：
转旧文一篇，献给正在鼓楼西剧场上演的《非常悬疑》。此文发表在2013年1月10日，当年看到此戏时得到的意外惊喜，至今我还记得。这几年过去了，并没有看到与此戏同类聪明和幽默的作品。
（ 剧照2，摄影师：狄东杰（杭州））
下面这个评论我也很认同：
《非常悬疑》假借“悬疑”之名，其实是一部极具讽刺意味的黑色喜剧。王子川巧妙地将一些戏剧符号隐喻在作品中：方言VS“标准”舞台腔，即兴演出VS按部就班的剧本。在合理的范围内，两个演员在舞台上做着“不合理”的事，而这些“不合理”正是王子川要表达的。
中国新势力青年导演王子川的代表作品，极具其个人风格——癫狂，不拘一格，无厘头。 他用一种非常轻松自然的表现手法，传递给观众。没有共鸣的观众，只会被恰到好处的笑点戳中；有共鸣的观众，会在笑过之后还能对这部戏回味无穷。
不仅如此，李龙吟老师在《天上掉下个王子川》（后附全文）中还说到：
据说，现在一些国有的专业文艺团体还希望王子川入伙。可是王子川却选择了个人特立独行。我非常佩服这样的年轻人。他们心里明白，他们要搞自己喜欢的艺术，就不能受体制的约束，对他们来说，只有自己的戏剧观念是重要的，其它的什么身份、国有、事业单位这些东西，只能对他们的艺术创作造成束缚，而这种束缚，对他们来说，比死都难受。我从心里敬佩他们。
后生可畏。我等老朽，自叹弗如。
他们才是中国戏剧的希望。
（ 剧照3，摄影师：狄东杰（杭州））
其实我也很喜欢这个剧的，当时没有带什么期望去的，却得到了很多惊喜。后面才知道，原来这个剧是王子川自导自编自演的，他非常有才（也非常有颜），看过《四情旅店》的朋友一定会对王子川那个故事印象深刻。（其实王子川还有很多自己创作的小剧，比如《哈姆雷人》、《我叫水冰月》、《疯子公主老国王》等看着就很有趣的剧，不知道为什么一直没来北京……）
所以作为一个自来水，去年这时候我也发过一篇：《3月鼓楼西《非常悬疑》低价票信息~》，里面写到：
1.去年看的这个剧，很好看（比如居然用了多首Nightwish的歌），所以自来水推荐一个。
2.当时看完后和朋友交流，原来有的看到的是喜剧，有的看到的是感动，有的看到的是悬疑，还有些人是专门来看帅哥的。。。豆瓣评论：http://www.douban.com/location/drama/10864020/
3.和王子川大多数戏一样，这个戏他也是导演、编剧和演员。话说王子川作为一个长期在上海做戏的北京人，为什么不多来北京呢？或许是因为，就像他说的：在上海，台下看戏的都是观众；在北京，台下看戏的都是老师2333
4.对了，第一次去鼓楼西的朋友一定注意留好时间，七点就要下地铁鼓楼站，然后打开百度地图，在小胡同中穿梭。当找不到路时，跟着那些一眼看上去就是文艺青年的人走，就一定能找到2333
5.最后如图，这是一个充满了换装的剧。。（那段枪战也挺好看的）
李龙吟评《非常悬疑》：天上掉下个王子川
刚在北京木马剧场看了由王子川编剧、导演并主演的话剧《非常悬疑》，惊叹“天上掉下个王子川”！
王子川是一个八零后，北京人，据说在北京考过中戏、北电、广院，全部落榜。后来被上戏表演系看中。上戏毕业后，在上海排了几部戏，好评如潮，几个国有的剧院都想要他，他又不去。回到北京来成立一个“戏子合作社”，自任社长，全社俩人儿，所排之戏，又是戏戏轰动。看来是一个怪人。
以前听说过这个怪人，今天面睹，果然了得。
王子川能编、能导、能演。首先是他的演技让我入迷。这小伙子台词功夫了得，轻声细语也好，豪言壮语也好，都清楚得可以。他的台词处理非常讲究，时而如两人耳语，时而如广场讲演，都是字字清晰，字字打远儿。不怕专业剧团的人不高兴，在我看过的舞台戏中，有这等台词功夫的人着实不多。
再说王子川的形体，松施得很，而且他对人的肢体语言有相当的研究和掌握，连几次吐舌头，一次吐几下，每下吐多长，都是精心设计的。一个毕业不久的年轻演员，对舞台形体研究得这样深入着实令我惊讶。
王子川是个表演天才，他掌握舞台的能力，吸引观众的能力超强，这样的演员，难得。
王子川不但能演，还能导戏。不知道他的导演是在哪儿学来的。《非常悬疑》是一出小剧场戏。我一直以为小剧场戏是考验导演的，因为地方小，舞台调度不好处理，舞台节奏就不好掌握。可是，王子川又是一个处理舞台空间的天才，他会利用小剧场的所有空间，连观众席，后台、入场门他都会充分利用，使用得非常巧妙。王子川还是一个认真研究观演关系的有心人，他知道观众在什么时候期待着舞台上出现什么，他会根据观众的心里，设计有彩儿的台词。当观众为剧中男扮女装的“卡秋莎”的狼狈忍俊时，王子川冷竣地对“卡秋莎”说：“你现在照照镜子会死。”观众实在忍不下去了，满场哄堂大笑起来。这是天才导演的戏剧处理。
王子川还会编剧，他演的戏都是他自己编的，据说他已经编写了十几出戏，还都公演了，他编剧非常聪明。这出《非常悬疑》戏剧结构迭荡起伏，演出效果有时近似闹剧，但他在戏的开头漫不经心的一句台词，把戏的意义说得非常清楚：“这种演法在十六世纪叫文艺复兴，现在怎么就成了媚俗了？”有的观众以为这是戏中，一个年轻狂人的戏语，其实这是王子川个人对当前中国戏剧现状的嘲讽。这句话，非常有力度，《非常悬疑》里所有发生的事，产生的笑料就都是苦恼人的了。
据说，现在一些国有的专业文艺团体还希望王子川入伙。可是王子川却选择了个人特立独行。我非常佩服这样的年轻人。他们心里明白，他们要搞自己喜欢的艺术，就不能受体制的约束，对他们来说，只有自己的戏剧观念是重要的，其它的什么身份、国有、事业单位这些东西，只能对他们的艺术创作造成束缚，而这种束缚，对他们来说，比死都难受。我从心里敬佩他们。
后生可畏。我等老朽，自叹弗如。
他们才是中国戏剧的希望。
北小京评《非常悬疑》：心中有哪吒
所有对《非常悬疑》这个名字抱有成见的观众，在开场10分钟内就被嘲笑了。包括我。我被心甘情愿地嘲笑了。谁让我看见悬疑俩字儿就奔没智商的悬疑剧那边想了，谁让我看见海报的样子就以为是我不会喜欢的那种戏了。我带着一颗每年被各种噱头蒙得伤痕累累的心坐在木马剧场，接踵而来的各种没想到让我在10分钟内喜欢上台上那疯疯癫癫的，表演准确到位的家伙。
这戏跟悬疑一点关系没有。这是一个人对这个世界的自言自语。他提问，他要他人验证，他戴上面具，又被面具控制了自我。在他的自言自语里，我看到了他的忐忑，自负，他期许的美好，他妥协的过程。他，作为一个人，进入这个繁复嘈杂的世界所要挣扎的过程。表面上看，这是一出真戏假作，假戏成真的话剧，我却认为真实与假相不过是这个话剧的形式，他要表达一个被社会熔炉分解的人，心中那倔强的支点。
被这个倔家伙嘲笑，我乐得前仰后合。他不仅把一戏中戏拆散到只剩下一个主演和一个场工的窘境上，更是在表演过程中不断地嘲笑陈旧的表演方式，僵化的戏剧环境，同时因为假设与意外频频转换，出现很多喜剧因素，他在结构上也嘲笑了那些使拙力而不出效果各种闹剧喜剧。
这只是我对“上帝”死了之前的所有感受。“上帝”死了以后，这出戏便走向了通俗。
其实戏演到此，真假并不重要了，本是陪衬的角儿想要翻身做主人这才是最有意思的地方，仿佛木头开口说好了，你发现他不仅有思想，还能引发你的思想，并且执著地要改变结果。这是一条值得深入的戏剧线，他可以把上半场的自说自话引入更加是非混淆的层面，更加难以自拔的精神状况。而现在这段表演有些浮于表面，特别是陪衬开口说的那些小品式台词更是一路把观众拖下水。在台词上，两个人如果能在这个地方咬起来，戏剧的张力就会更满。
一台话剧终归是创作者如鲠地表达，你可以用尽所有招法，但一定要想法设法把你的表达推进一个“在回家的地铁中突然明白了的那种能起大范儿的”观点里。我认为《非常悬疑》不是没有大范儿，而是虎头蛇了尾，被东北喀秋莎和英雄本色的枪战范儿占了主角，开场鼓足的气场，在下半场泄了气，即便是杀死比尔的主题歌也救不了。
最后谢幕才知道台上那个疯子演员同时也是导演和编剧。我真心佩服他的“疯”劲儿，他有一种珍贵的激情，（已经很少在舞台上见到了）律动在他的每一个动作里，台词中。这是一位让人眼睛一亮的戏剧人。希望他能留住心中的哪吒，不被各种境况所掩埋，在舞台上持续起自己的大范儿。
（文中图片均来自网络）
P.S.从去年春节开始更新，陆续做了一些，还请指教~
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