俯首既是优雅
『纵观艺术之态 尽享艺术之美』
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张雪｜Zhang Xue
个人简介
现任北京航空航天大学/新媒体艺术与设计学院/教授。
81年毕业四川美术学院附中，
85年毕业四川美术学院设计系。
曾任四川美术学院教授。
主要参展及收藏
《和风》入选第七届中国水彩画大展；
《如歌的行板》（合作）入选四川省美展、入选中国当代青年国画苏联巡回展；
《正午的阳光》入选四川省美展，香港禾记集团收藏；
《化妆》参加艺术研究院主办的展览，2014年山东高密 “大美寻源·丹青高密”第三届精品书画展；
《戴帽女郎》《荷》《红衣女孩》《紫红色的萝卜》4件作品参加艺术研究院主办的展览；
2014年深圳中国艺术研究院创作“大美寻源·凤凰雅集”书画大展；
《城市—佛罗伦萨》入选从洛桑到北京国际纤维艺术展；
《幻通》入选巴西国际纤维艺术展；
《圆形构图：棉花》《圆形构图：小黄花》《圆形构图：女子》作品参加德国杜伊斯堡 “LINS 纽带”展。
俯首既是优雅
张雪的艺术人生，由着天性的挚爱专注的绘制水彩画，除此而外生活如常，或者稍微“小资”的留住时光，只为享受！在张雪的艺术人生中，没有“谋略”与“宏大叙事”这两项当今美术界的葵花宝典，这宝典是步入艺术大腕圈层的敲门砖。对另一种于现实生活彻底绝望的，苦行僧式的艺术状态，张雪在电话里笑盈盈的：“疯子……疯子！”
沿着这样的观察线路，我们来欣赏张雪这些水彩画，便不至于戴上有色眼镜，他们就是画者随遇而安的，俯首拾起的生命中的优雅，没有预谋，一切随缘……尼泊尔普通的旅行就留下了这些淡雅的肖像掠影，技艺是娴熟的，在这娴熟的技艺里，我甚至看到了昔日美院附中教师的教学传承。我赞赏这样的技术、质材教学轨迹，我排斥在教学中观念，精神的复制。甚至可以说，去模仿已经带有浓郁的精神境界的技术，都是危险的。现在中国很多艺术教学就是传授精神，传授风格的灾难……我在青少年时代有幸观察过川美老一代教师的教学范画，比如李有行，之后的孙玉琳，黄小玲老师，他们都是教授观察物象的基本规律以及材料的掌握。风格、精神境界的形成是个人的人生历练，不应该在课堂上被强制。
《尼泊尔老妇人》
35×26cm
2015年
张雪的水彩肖像与花卉，就是她现实人生最好的陪伴。在我个人的意识里，水彩画，就是美好与优雅的代言词……写下《呼啸山庄》等经典文学的勃朗特三姐妹，她们的文字是神秘、潮湿而阴郁的，她们笔下那些灵性高贵的女主角，多半是能够画几笔美妙的水彩，可见生于荒原的孤寂的心，并不妨碍其对美好生活的向往。当现实能够提供这样的雅致氛围，张雪的天性又具备了将生活中闹心的事儿弃之一旁的能耐，“为赋新诗强说愁”就没有出现在她的艺术里。
我看张雪这个作品链接，大致可以分成三个部分：A：人物肖像与花卉，B：方形构图，C：圆形构图。从前往后，就有一些新的“探索与发展”，就是说从对象的某个局部着眼，或者植物拟人化，再或者利用水彩迷蒙与清晰细节的交替，形成梦幻般的真实……这“探索与发展”，但凡是由心的，就可以愉悦的一路做下去而不是“为赋新诗强说愁”。同时我更想说的是，自19世纪后，人类的艺术批评家，往往过分强调艺术革命的必要性，把这种革命（求新、求异）粗暴的强加给艺术鉴赏：“没有新的图式就不是好艺术家”，甚至普通观众也潜移默化的受到了这种戒律的影响，渴望看到新的图式而非专注于眼下这幅画究竟画得好还是不好……我这就正在专注于张雪作于2015年2月9日这张《尼泊尔老夫人》，人物被推到中景的位置，温暖红色调子……以水彩画独有的韵味一气呵成生命暮年的温存，观赏它令我愉快。在这一组肖像中我单举这一幅，便在说明若以我的观点，即便不做图式上新的选择，它也自有它的魅力和价值，有不断拓展和深入的空间。
《尼泊尔老妇人局部》
新的突破，如若是由心的，韵致的内在逻辑的合理性，在最初的萌芽阶段便会显现出来，这是明眼人都能觉察得到……我由衷羡慕张雪艺术人生的和谐，这样的人生俯首既是优雅，这和谐让我有理由期待更多美的画卷。
刘洵
画家·独立撰稿人
水彩人物篇
《戴帽女郎》局部
《佳人》局部
《回眸》局部
《化妆》局部
《静》局部之一
《静》局部之二
《尼泊尔男子》局部
《尼泊尔男孩—1》
42×42cm
2016年
《尼泊尔男孩—2》
50×36cm
2017年
《尼泊尔女子—1》局部
《尼泊尔女子—2》
50×36cm
2017年
《凝视》局部
《早春的阳光》局部
《外国少女》
35×26cm
2013年
《外国少女》局部
素描篇
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