[绘本x电影]解析经典绘本及改编电影《向左走，向右走》
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杨癫疯BOYANG
32页绘本工作室联合创始人、插画师、图形设计师，剑桥艺术学院绘本系在读研究生。
{ 绘本 x 电影 }
如果提到人生中读过的第一本绘本，九成的朋友都会提到这本：
《向左走，向右走》，作者几米，他的30多部作品风靡全球，连续再版10年，一度在内陆地区掀起绘本的热潮，《向左走，向右走》曾被改编过无数舞台、荧幕作品，其中最经典、还原度最高的便是金城武和梁咏琪版本的电影。
几米创作《向左走，向右走》这个故事的初衷和灵感来源来源于某次听见隔壁家里装修时的声音。而另一个灵感来源则是这首诗：
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他们彼此深信
是瞬间迸发的热情让他们相遇。
这样的确定是美丽的，
但变化无常更为美丽。
他们素未谋面，所以他们确定 .
彼此并无瓜葛。
但是，自街道、楼梯、大堂，传来的话语——
他们也许擦肩而过，一百万次了吧？
我想问他们是否记得——
在旋转门面对面那一刹？
或者在人群中喃喃道出的“对不起”？
或是在电话的另一端道出的“打错了”？ .
但是，我早已知道答案。 .
是的，他们并不记得。
他们会很讶异 .
原来缘分已经戏弄他们多年。
时机尚未成熟
变成他们的命运，
缘分将他们推近、驱离，
阻挡他们的去路，
忍住笑声， .
然后，闪到一旁。
有一些迹象和信号存在，
即使他们尚无法解读。
也许在三年前
或者就在上个星期二
有某片叶子飘舞于肩与肩之间？
有东西掉了又捡了起来？
天晓得，也许是那个消失于童年灌木丛中的球？ 还有事前已被触摸层层覆盖的门把和门铃。
检查完毕后并排放置的手提箱。
有一晚，也许同样的梦，
到了早晨变得模糊。
每个开始
毕竟都只是续篇，
而充满情节的书本
总是从一半开始看起。
——辛波斯卡·波兰
这首诗被编剧编到台词里，并在电影中被男女主角反复读出来，这部改编电影和绘本有很多可圈可点之处。今天杨叔就带大家重温这部超经典的绘本以及电影《向左走，向右走》。（想了解更多关于绘本改编电影的内容点击《从纸质到荧幕——8部由绘本改变而成的经典电影》）
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之所以杨叔选择了金城武版的《向左走，向右走》和原著进行对比，是因为这个作品无论是从演员颜值、演技、画面、各种手法和情节都是对原著还原很高并且质量最好的一个演绎版，其中有些镜头直接取自于绘本的构图。
电影镜头和绘本插画的创作手法和局限性各不相同，所以电影可以把绘本诠释好是很难的。
男女主角两个人在雨中交换电话的场景是一个重要的剧情节点，这里电影的镜头给了大量人物表情和动作的细节描写。
故事大量叙述了男女主角两个平行的时间点，在绘本上的表现是一个跨页里的左右两个连续图形，在电影的镜头里则分别快速切换了男女主角的镜头。
两个人相识的夜里兴奋的睡不着，这里电影和原作中构图的场景还原度也很高，值得一提的是这本书里出现大量男女主角在各自房间里的构图，但这一页有一个特殊的点。这一页两个人的屋子里没有出现墙壁，仿佛两个人睡在一个共同的空间里。在这里作者最大限度地拉近了主角的距离，表现一种缘分的贴近，也为日后两人的分离做对比的铺垫。
绘本中平行叙述连续图形的另一个镜头表现手法是平行蒙太奇的镜头，画面中同时出现左右两个框，如电话号被打湿的这个情节。
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在插画中，作者可以通过一些象征性的元素来表达绘本的内容或者为故事的走向进行铺垫，这些元素在电影中也作为一个重要的线索贯穿情节。
男女主角初次相遇的公园里的喷水池有一对儿天鹅雕塑，后来两个人分别后，吊车把雕塑拉走了。相信很多人都有这种感触，分手之后再看到之前甜蜜时的场景或物件，会有一种难过的窒息感。这种感觉正如绘本中吊车的绳子拴住的了天鹅的脖子。
木马也作为一个具有象征性的元素出现在了主角们第一次相遇的场景里，旋转木马永远围绕着一个方向奔跑，却也永远跑不出圈外，似乎暗示了男女主角永远相互追逐却又接触不到彼此。
第二个场景出现在了两个人分别，游乐园拆除，木马被扔到了草地上，马到了草地上本来有着着更广阔的天地可以驰骋，然而却是一只木马，这里暗示着虽然世界无边无际，故事中的主角却一下失去了追逐的目标。
在电影中，木马也是一个重要的推动剧情的线索，贯穿了中学夏令营——男女主角相识——彼此分开，游乐园拆除——从木马上找到寄托。
两个人费尽千辛万苦把对方坐过的木马拖回家。
在女主角拒绝追求她男配角时曾说：“这木马是763092坐过的，我不管多重多肮脏多辛苦都要搬回来。”真正爱一个人的感觉就是爱屋及乌，他坐过的木马都是独一无二的。
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雨伞在故事中也是一个暗示性元素，伞和“散”同音，在中国传统概念里意味着离别。
导演意味深长的给了一个两把伞一起的镜头。
在原著的最后，作者的介绍页上面有一张小小的图也是这个场景。
男女主角在故事刚开始的时候就一直打着不一样颜色的两把伞，一把红色一把绿色。红色和绿色在色相环中是180度的互补色，这两种颜色在色相环中有着最远的距离，也有着强烈的对比，暗示着男女主角永远相隔人海的悲情和无奈。
在电影中，很多镜头更是强调了这两种色调。
红绿的邮箱、红绿灯、在男主角表演时红色的座椅和绿色的安全出口灯。导演通过强调这两种特定的颜色来加强男女主角之间的CP感。
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这本绘本里提及的爱情，之所以会打动人并显得弥足珍贵，主要归功于角色设计，这个故事角色设计的主要定位是孤单，孤单正是都市人的通病——每天和无数的人擦身而过，很多人很多人遇见了彼此就是最后一面——所以，这种爱情故事给读者的带入感才强。
在很多日本电影作品中都有这样的例子：当出现及其残忍的镜头时配乐会用一段十分平静的童谣，这种强烈反差的手法同样体现在这本绘本中，作者在故事的背景中加入了圣诞节，通过一张有着密密麻麻的角色跨页和只有男女主角的跨页形成对比。圣诞节本来是个团圆和欢乐的节日，万人空巷的狂欢正好和主角的孤单形成了鲜明的对比。
“他近来不是过得很好，晚上偶尔到城中的上流餐厅，拉琴赚点外快。”
“她正在翻译一本悲惨的小说，让她常常觉得世界一片灰暗。”
几米为这两个角色设计的身份也达到了这种孤独的效果，一个怀才不遇的小提琴家，一个翻译悲情小说的编辑。两个人的生活如同所有的普通人，简单但却有些不足挂齿的难处，没人倾诉，也没人懂得。正因如此，美好的相遇才来的珍贵。
电影里，出版社的老板强迫女主角翻译她不喜欢的恐怖小说，迷糊的她不但翻译错了书还被夜晚挂在树上风筝吓得惊叫连连。
编导觉得男主的音乐太不商业化，做不了流行音乐的男主只好去餐厅打工演奏节日歌曲。
电影中金城武和梁咏琪饰演的人物则更加鲜活，东西一团乱的男生，见到事情会大惊小怪的女生，在工作上境遇不佳的男生，经常会迷糊忘了东西的女生。不完美的主角才是完美的爱情故事中的角色，茫茫人海中两个不完美的人相遇了，接受了彼此的缺点，这才是爱情。
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虽然电影中很多镜头和绘本的构图类似，但绘本的插图中可以出现很多抽象的表现手法、更多天马行空的想象、通过画面的留白来控制画面中的信息等。
城市中盘根错节的公路映射了男主角因感情而混乱的内心，也映射了生活的巨网阻隔了男女主角。
在绘本中出现了很多抽象元素，在这页中，水面中升起高楼大厦，男主角和女主角各自坐着小船在水面中穿行。弗洛伊德曾提出水的象征意义代表了人的潜意识或无意识，在这幅画面中的水是一种平静的广袤的形象，人在空旷、安静的环境下会更少的去关注外在世界，更多的关注自我。
这幅画面表现了两个人无依无靠，水也代表了在城市中的不确定性。从现实的环境过渡到抽象环境的过度方法体现了主角从客观的外在条件引申到自己的内心世界。在这个构图中出现了两个月亮，表达了两个主角出现在同一个场景下但存在于不同的时间点里。
相较于绘本，电影是通过一种具像的手法来表现主角的孤单和无助。在绘本故事的基础上，电影的改编版加入了两个主角同时生病的剧情，人在生病的情况下身体状态会变化的更快，也会更加关注自己内心的感受，渴望被照顾和被爱。另一方面，主角生病没有人来照顾她，最终只能叫救护车也表达了都市中孤独的生活状态。
在故事结构的设置上，绘本需要通过简化不必要的细节来控制开本的页数和信息量，在这个过程中故事的内容趋向于留给读者更多想象的空间。
电影情节设置更加紧凑合理，在绘本中故事一开始就设定了男女主角“一个习惯向左走，一个习惯于向右走。”而在电影中，导演交代了男主角因为被妖艳的女郎纠缠不放而向左走，女主角则是因为害怕让她联想到魔鬼的风筝而选择走右边。绘本中可以让观者自己脑补俩人一见钟情的原因和方式，电影加入了男女主角在小的时候相识的情节，让两个人“一见钟情”更加顺理成章。
在故事结构的设置上，电影还加入了男二和女二的剧情线，男二的形象是多金的医生，女二的形象是个善于照顾别人的朴实女孩。两个人都是传统意义上适合结婚生活的形象。这条感情线不但丰富了剧情，也向观众对比了市侩、现实的婚恋观念和理想、浪漫的婚恋观念。
在绘本的第一页，写着”送给倩文“，倩文就是作者几米的太太。所以说从第一页开始整个故事的主题和调性就不言而喻了。
绘本中的故事大多是美丽而美好的，虽然“人生总有很多意外，握在手里的风筝也会忽然断了线”，但杨叔还是希望看到文章最后的读者们可以遇见茫茫人海中那个对的人。
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