张大千 松涛云影
纸本 立轴
尺寸：98.5*48.5cm
款识：松云影里涛千尺，杖屐人扶花一丘。大千居士十六年前大吉岭旧诗也。丁未花朝得精楮佳墨写。
钤印：大千唯印大年（朱） ，东西南北之人（朱）， 税牛广（朱）
著录：出版：《张大千近作展览》，图27，国立历史博物馆（台湾），1967年版。
展览：“张大千近作展”，国立历史博物馆（台湾），1967年10月。
估价：1,200,000-1,800,000
其他
张大千120岁生日快乐：松涛云影 春水云山 魂归巴蜀
艺术野子
艺术野史
作者丨谢礼恒 子午
作品丨文兴雅集·重庆2019春季艺术拍卖会
设计丨西子
浓绿堆寰尚嫩寒，春来何处强为欢。
故乡无数佳山水，写与阿谁着意看。
2019年4月1日，张大千逝世36周年忌日这一天，台北故宫博物院为纪念张大千先生，特别携手台北历史博物馆，用整个台北故宫正馆二楼西侧的书画展厅举办“巨匠的剪影——张大千120岁纪念大展”，展览将持续至6月9日。
2019年是张大千诞辰120周年，20年前，在他100岁诞辰时，台北故宫就举办过“张大千、毕加索东西艺术联展”，轰动一时。如今，张大千120岁，台北故宫再次举办张大千120岁纪念大展，结合台北故宫和台北历史博物馆的典藏，希望透过不同视角，来向这位世纪大师致敬。
展览从张大千留存的3万余件作品中，精心挑选了173件文物，通过“大千师友”、“大千摹古”、“大千与敦煌”、“大千自运”、“大千巨作”、“大千自画像”、“大千与台湾”、“大千自用印”八个部分，全面展示张大千从敦煌临摹开始，到摹古创新，最后在台湾终老的传奇人生，当然展览还呈现了张大千精彩纷呈的朋友圈。此外，展览还展出了86方张大千的自用印——这堪称大千先生最豪华的一次生日派对。
正值台北举办此高热大展之际，张大千两件颇有渊源的力作将特别在文兴雅集·重庆2019春季艺术拍卖会上呈现：LOT115张大千《松涛云影》、LOT121张大千《春水云山》。
诗婢家·重庆·文兴雅集2019春季艺术品拍卖会
成都巡展：2019/04/13-04/17
巡展地点：成都琴台路7号诗婢家美术馆
电话:133-0835-4295
松涛云影：诗画里的大吉岭
大千先生晚年与台北“国立历史博物馆”很有渊源，有十余次重要展览均在该馆举行。1967年10月台北“国立历史博物馆”主办的“张大千近作展”盛况空前，延展一月，创了大千先生画展的纪录。张大千的老乡、国民党耆宿张群为本次展览作序：“大千于民国四十一年曾在台举办画展，于今忽忽已十五载。此十余年中，实为其画风丕变之重要时期，声光所至，震耀国际艺坛，而国内人士企慕弥殷，欣赏无由，洵为憾事。国立历史博物馆有见及此，因商诸大千，出其近作四十八幅，公开展览，以饱国人眼福……见其豪迈之气跃然纸上，精力充沛未减当年为尤可喜也。”
- 《松涛云影》著录：《张大千近作展览》，图27，国立历史博物馆（台湾），1967年版。 -
重要作品《松涛云影》就在这场展览上登场。款识里提到：松云影里涛千尺，杖屐人扶花一丘。大千居士十六年前大吉岭旧诗也。丁未花朝得精楮佳墨写。
这印度大吉岭对张大千而言是颇有意思的一处地方。“大吉岭时期，是我画多、诗多，工作精神最旺盛的阶段，我蓄有印度猿猴，目力当时最佳，绘的也多精细工笔……”1949年底，张大千偕夫人徐雯波应邀赴印度筹备展览。翌年五月，大千伉俪转往印度北部喜马拉雅山麓之“大吉岭”暂居。该地林木青葱，风景宜人，海拔高逾2500米，期间笔耕极勤，且无外界纷扰，故笔下量丰质精，乃传统工笔画风发挥淋漓尽致之时期。同时他在这期间的诗情文风也到达静雅之境，且有《大吉岭诗稿》一卷。想必在《松涛云影》这件作品的创作过程中，他蓦然回首，忆起当年大吉岭“松云影里涛千尺”的松景与云境。难怪这诗文颇为契合张大千此际的心境。
值得一提的是，张大千“大吉岭时期”也是他后半生里几乎最寂寥的日子，黄天才《五百年来一大千》第二章“宇宙难容一大千”里专门就写，搬到印度大吉岭后，只有一妻一幼女在身边，画了好画，无人共赏，做了好诗，无人唱和，甚至连“摆龙门阵”的对象都没有，这份孤寂无聊，绝不是大千忍受得了的。他最难忘的是留在成都的一大家人，另外在大吉岭期间，另一件让他困扰不安的事是“穷”，他常说，自己一辈子没有“富”过，可是却从不愁没有钱用。在那里“卖画卖不掉，借钱无处借”的苦日子，倒是从未有过。十六年后，他拿出这首诗，“杖屐人扶花一丘”与“花朝得精楮佳墨”形成鲜明对应，前者的“扶花”，后者的“花朝”、“精楮（纸的代称）佳墨”堪称人生际遇的转变、回首，如今精纸佳墨，遥问当年寂寥，情牵、浅浅、深深。
故山猿鹤苦相猜，甘作江湖一废材，
亭上黄茅吹已尽，饱风饱雨未归来。
- 张大千，1901年生于四川内江，幼年受母亲影响嗜画虎，后从师曾农髯、李梅庵学诗文、书法和绘画，遍游名山大川，1932年居家迁于苏州，潜心作画，1940年起用了两年的时间，对敦煌洞窟进行整理，绘画技法更为丰富。他被评为天才型的画家，集文人画、作家画、宫庭画和民间艺术为一体。 -
- 1953年 郎静山 《云淡风清》 -
- 1963年 郎静山 《松荫高士》 -
艺术野疯狂查阅到，1967年10月，张大千在台北历史博物馆展出近作，包括《蜀中四天下》屏，观众踊跃，台湾《新生报》当年10月8日报道“张大千画展，昨掀起高潮”，“……画廊挤得水泄不通”，并引起艺评家热烈讨论破墨与泼墨问题。展览为之延期闭幕，创台湾画展参观人数新纪录。画家、艺评家何怀硕当时虽评大千之画雄奇穠丽而缺乏苦涩，但仍认为：“大千先生年来每有新作，而面目都有所不同，可说是画愈来愈放恣、愈单纯、愈净化。逐渐减却往时精细琐屑之处，建成浑穆壮丽的绘画世界。”
大千先生的山水画历程大抵可分为两个时期，六十岁之前主要是学习、研究和领悟传统；之后则从泼墨画风实验性的初创，再到石青、石绿泼彩的纯熟应用。1957年，大千先生罹患目疾，无法为工细之笔，因而多有减笔写意之作，由此许多人认为大千先生衰年变法乃不得已而为之。然而当一个画家的笔墨技法、思想经历各方面的突破条件已入纯熟之境时，由工而写以至于奔放，乃是水到渠成之势。因此，目疾虽影响了大千先生的创作，但并非其风格丕变的决定性因素。
- 1977年，张大千作画时，名摄影家郎静山帮忙拍摄大师的作画过程，聚精会神，搏得大师一笑。张大千的画风经几度变化，30岁以前可称「清新俊逸」、50岁是「瑰丽雄奇」、60岁以后「苍深渊穆」、80岁后则笔简墨淡，奇伟瑰丽，他所创作的「长江万里图」气势磅礡，深境幽远，为国画的传世之作。 -
- 80年代初，张大千的夫人徐雯波拜马寿华为师，行三跪九拜大礼后，马寿华则以纪念品赠女弟子。1948年，张大千迁居香港后，旅居印度、法国、巴西等国，1978年定居在台湾，1983年病逝，享年84岁。他在台湾生前居住的「摩耶精舍」改建为「张大千纪念馆」。 -
本幅作品为大千先生1967年所作，作者用粗枝大叶的笔法突出了山石的厚重质感；淡墨轻染，花青淡扫，又营造出水气氤氲、青翠盎然的空灵山色，虚实得当，浓淡相宜。大千先生此时所作传统山水，画风由繁及简，已不见早年的繁复，气质淳化，笔墨简淡，尤为清新可喜。1967年的展览共展出近作四十八幅，展册仅刊登画作二十幅，而这幅《松涛云影》亦在其中，想来为大千先生得意之作。
值得一提的是，《中国书画》2018年5期集纳张大千历年在各地举办画展的媒体报道，形成“历久不衰的超人气”之结论，并在文末点评：许多现代画家，生前因人际关系热闹滚滚，死后却声闻寂寂，但大千在卒后这么多年，他的画仍然是收藏界最热门的对象之一。抗战期间，张大千的画展被形容为“标价之高，抢购之盛，真是空前绝后”，同样也适用于他于台湾定居前后的盛况，卒后画价更是飙涨，便不是人脉亨通的缘故，而端赖他作品本身的魅力。像大千先生这么高产量的一位画家，若是千篇一律、缺少变化、老调重弹、重复自己，他绝不可能盛名不减，作品的市场光景持久不衰。
春水云山：风景是当年
1960年台湾东西横贯公路开通，张大千游太鲁阁峡谷，有感于山水之美，在作品《横贯公路通景屏》赠张目寒，画上题诗第一首：“十年去国吾何说，万里还乡君且听。行遍欧西南北美，看山须看故山青。”
自1949年离开中国大陆，大千从此再未还乡，迁台之后以台湾风土代替家乡，修建摩耶精舍，由建筑师杨卓成负责设计，即精舍按照中国传统建筑四合院布局建成，晚年创作题材更离不开故乡山水的绘写，其对故乡思念之情可见一斑。
1960年对于张大千来说是一个重要年份。张大千当时旅居巴西整整八年，他越来越思乡恋土，常常从梦中醒来而流下眼泪。这一年，他画了很多故乡山水，并题了大量的诗句，表达了强烈的爱国、思乡情感，其一：“不见巴人作巴语，争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国计？梦中满意说乡关。”其二：“投荒乞食十年艰，归梦青山不可攀！万里故山频入梦，挂帆何日是归年？！”
- 张大千在八德园作画，长臂猿黑宝宝蹲在窗台边陪伴 -
此幅《春水云山》作于庚子三月，即1960年，时年正值张大千在巴西的八德园竣工时期，也是张大千相会毕加索之后的第四年、突患目疾之后的第三年。此一时期对于张大千来说是客居海外的重要转折期。一方面，张大千在1956年会面于毕加索，对于中国传统绘画创新变革的念头便潜伏于心。另一方面，1957年，张大千突患目疾，此后不便再做细笔山水，需要从一贯的作画常规中寻找新的创作方式。于此，他在各种境况的趋使下，开始了以粗笔创作的作画方式，并探索泼写结合的方法，从最初有具体形态的泼写开始，逐步过渡到晚年大举创的抽象泼彩。
张大千 春水云山
纸本 立轴
尺寸：101×50cm
款识：春水碧于天，云山断复连，扁舟回浩荡，风景是当年。庚子三月写寄，雨卿乡长兄台北印法教正。大千张爰，时在三巴摩诘山中。
出版：《张大千书画集第一集》1972年 雅蕴堂 中华书局
说明：Lot120-Lot121为雨卿上款。刘雨卿（1892-1970），字献廷，四川绵阳人。原国防部中将参议，早年曾参加护国、护法、靖国、靖川战役。著作有《耻庐杂记》一册。
钤印：张爰之印信（白），大千居士（朱）
RMB：1,800,000-2,800,000
《春水云山》已昭显泼写结合的端倪，作品中显露出一种以传统水墨、积染和泼染相互融合的画风，可以理解为是大千泼墨的一种早期类型。张大千写此摩诘山中峭壁峡谷，两岸绝壁不见其顶，中有高士独坐舟船，循江流而上，近铺草木乱石，以淡花青晕染，见草木有春草之勃发之势。全幅以湿墨为主，辅之以轮廓及皴法，又兼及设色的清逸。山石云气以淡墨铺就，近景一树枝施之以酣畅重墨，以浓破淡，浓淡相间，俯仰相宜。细致刻画的舟船高士作为画面点睛之笔，云山深处的幽邃意境便生动活泛了起来。在此后不久的泼彩创作中，张大千亦常用此法，即将整幅画面以松动淋漓的墨色创作出画面背景，再于局部细致刻画，既有整体画面的张力与震撼，又可细细玩味。作为转折期间的典型作品，此不可不为一重要佳例。
- 刘雨卿，1970年12月8日在台北空军总院病故，享年78岁。逝后葬于台北阳明山第一公墓。 -
作品写八德园中的山色遥寄台北乡长刘雨卿。刘雨卿与张大千同为四川人，早年参加战争，1949年后赴台。以张大千友朋遍天下的个性，应与之早年便有交往。张大千客居异国，思乡情怀绵延不断，每有江南莼鲈之思，便在“极似故乡成都平原的风景”的圣保罗市市郊处购下总面积14.52万平方米的此园，取牟吉谐音，称为“摩诘山园”，在这里居住了17年。为纪念故士，他将圣保罗音译为“三巴”（四川古时分巴县、巴东、巴西三郡之意），每于作品中落此名。张大千苦心经营摩诘园，挖湖筑亭，遍植佳卉，将此处建成一座中国庭园格局的优美园林，以托怀乡之思。而此时期张大千也有大量以摩诘山为创作背景的山水作品，似写摩诘，实写故乡。所以即使身在巴西摩诘园中的张大千，面对故人，发出依然是“风景是当年”的感慨。
- 张大千在八德园种植了很多松树 -
- 漫步八德园 -
- 1964年，“八德园”的五亭湖 -
另外，与此件张大千《春水云山》一同上拍的还有同一上款的LOT120于右任书法“横扫抗怀”联。“雨卿乡长”即刘雨卿（1892-1970），字献廷，四川绵阳人。原国防部中将参议，“光复大陆设计研究委员会”委员。早年曾参加护国、护法、靖国、靖川战役。1929年任第二十一军第二师副师长兼四川涪陵市市长。1936年任少将，1937年晋升中将。抗日战争期间，率部参加淞沪会战抗日。战争胜利后，任整编第二十一师师长。1948年出任重庆警备司令、第十六绥靖区副司令长官。1949年任重庆卫戍总司令部副总司令，同年12月赴台。1969年12月递补为国民大会代表。后以“国防部”中将参议退役。著作有《耻庐杂记》一册。
于右任 书法对联
纸本 立轴
尺寸：145×23cm×2
款识：横扫千军不见大敌，抗怀往古与为同俦。雨卿老兄法家正之，三十九年十月，于右任。
钤印：右任（朱）
说明：Lot120-Lot121为雨卿上款。刘雨卿（1892-1970），字献廷，四川绵阳人。原国防部中将参议，早年曾参加护国、护法、靖国、靖川战役。著作有《耻庐杂记》一册。
RMB：150,000-250,000
- 张大千和于右任在一起 -
- 1957年，民国元老于右任欢度78岁华诞，由其子和孙女奉待在旁。于右任，陕西三原人，光绪年间举人，却因倡言革命遭通缉，赴上海。1906年再东渡日本，加入同盟会，回国后在上海先后办《神州日报》，《民呼日报》、《民立报》等，言论激烈，武昌起义后，参与上海光复的行动，1922年创办上海大学，出任校长。 -
- 1958年，胡适博士与于右任相见欢。这一段时期，中国大陆发起了大规模的清算胡适思想的运动，胡适响应说：「那时我觉得世界上二、三百年来有一种公开的趋向，朝科学民主这个方向走，朝新的科学方法走。那个时候，我朋友陈独秀在《新青年》发表拥护『德』先生（民主）『赛』先生（科学）。我表示过这样的话；把这个抽象名词人格式，把他看作人，最容易错误的，容易人格化，也就容易偶像化；偶像化了，便会盲目崇拜。…当时，我的朋友陈独秀因只认得两个名词，不知道科学是一个方法，民主是一种生活习惯，是一种生活方式。 -
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