杨宏伟 × 翟永明 | 限量联名版画正式发售

木口木刻，在当今也许已不太为人所知。但它却是一种特殊且曾经流行的木版画技术。在产生之初即与文字或者文学有着不解之缘，它常常与过去联系在一起。早期的木口木刻师几乎都受雇于书籍和杂志的出版商，为书籍制作插画。直到二十世纪初，独立的木口木刻作品都十分少见。

木口木刻（wood Engraving）是一种凸版印刷方法，在使用工具和材料上不同于木面木刻（Wood cut），是用细而尖的推刀工具在梨木、黄杨木的横截面上雕刻（这个面的质地细密均匀，没有横竖纹理的区分）。

@19世纪复制版画  供图：杨宏伟

它打破了传统木刻中把黑轮廓线作为主要表现手段的雕刻方法，使用不同层次的灰色调子来组成画面，画面上几乎不出现大面积黑色，所以木口木刻版画中的人物和景色格外逼真，质感细腻丰富，表达的情绪也更加细致入微。

照相制版未发明之前，要想把油画作品印刷复制用来传播，只有依靠木口木刻的手段得以实现，正是得益于它独特的材质和制作方式，可以把被复制作品的材质还原的淋漓尽致，应该说，木口木刻是机械复制的最早的引导者。木口木刻技术把木刻版画的表现力推到了极致。

@《无法命名》局部  杨宏伟 木口木刻  材料 ：宣纸 油墨 2017年

在当代中国，由于油画、装置、多媒体艺术的活跃，版画一直处于不被大众了解的状况。而木口木刻版画，更是冷门中的冷门。木口木刻版画家，是孤独的，需要耐得寂寞。因为比较其他的艺术种类，甚至包括版画版材来讲，木口木刻都是一门技术性很强也很冷门的技法。

@艺术家在木板上刻制版画前   摄影：杨宏伟

著名艺术家、中央美院版画系教授杨宏伟无论在中国还是在世界，他的木口木刻技艺都达到空前的水平，可说鲜有人能及（刘禾语）。他擅长用多重叙事结构或视角来绘制图像，技法灵活多变、极富创造力。更重要的是，作为艺术家，他的思想独立，构思具有原创性，且与当下的文学艺术观多有勾连及审美关系。

杨宏伟毕业于中央美术学院，读博期间师从国际著名艺术家徐冰。在中央美院就读期间，他系统接受了铜版画、石版画、木面木刻和木口木刻等方面的训练，从事版画创作至今已有二十年余年，与此同时，他还以多年获得的丰富经验在美院的版画系执教。

过去十几年间，杨宏伟曾在国内外举办多次画展，其中木刻作品《日蚀》、 《退潮》、大型木刻《天生一水》，以及巨幅木口手卷《世纪坛》都备受赞誉。正是这些作品为杨宏伟带来了才华横溢的声誉。

杨宏伟

艺术家、中央美术学院教授、博士研究生导师

2008年毕业于中央美术学院获硕士学位并留校任教

2011年师从国际著名艺术家徐冰攻读博士毕业

2014年哥伦比亚大学访问学者

2015年康奈尔大学访问艺术家

2015年毕业于中央美术学院获得博士学位

2016年保加利亚国家美术学院访问艺术家

2020年美国纽约视觉艺术学院访问艺术家

木刻注重刀法与木之间的效果，也就是说：木与刀的味道。杨宏伟的木刻，刀法纯熟精良，刀功富有张力、恣狂放纵。在木口木刻材料的使用上，他没有遵循一种传统的方式。而是在此基础上，揉合了他个人对木材的理解，以及对当代艺术的理解，创造出一种具有强烈辨识度和个性的图式。

在造形上，他塑造出一种具有强烈想象力、感染力的立体效果，并不受木版质地和边际的限制。在尺幅、视觉张力、着色渲染方面，他都试图以一种切入当代艺术的观念去深入。

@ 杨宏伟、翟永明联名版画之《我们身边的毒》摄影：杨宏伟

@《我们身边的毒》细节图  摄影：石京革

杨宏伟的版画不是对某个具体场景或显示形象的再现，他的作品中总是有着各种变形的形象或莫名的意象，比如动物、身体、面孔；他作品中的场景更为广阔，而且它们与文学史形成一条潜在的暗线，使之连成一个个意象图符，在整体上构成了一种象征肌理和特立独行。

诗人翟永明很早就非常欣赏杨宏伟的作品和创新能力，并曾经著文介绍杨宏伟的作品。此番联名版画的发售是两位老师在多次磨合和沟通之后的新颖呈现，体现出诗画同源的中国要素。

根据诗人翟永明的12首短诗为题，艺术家用极富感染力、风格冷峻暗黑的创作，展现了艺术和文学相辅相成、视觉和文字的亲密融和，这也会更大可能地延展观者的想象力和思索维度。

 翟永明

诗人、作家，文化品牌“白夜”创始人

1981年开始发表诗歌作品，著有诗集、诗文集、散文集《终于使我周转不灵》《随黄公望游富春山》《毕竟流行去》等多部作品，作品被译为英语、法语、荷兰语、意大利语、西班牙语、德语、阿拉伯语等多国语言，并在上述语系国家发表出版。曾获2019年上海国际诗歌节“金玉兰”大奖，2012年意大利“Ceppo Pistoia 国际文学奖，第31届美国北加州图书奖翻译类图书奖等国内外诸多奖项

不同于一般的丝网印刷版画，这套原创木刻（全套12幅）的画面充实饱满、层次分明、质感强烈。每一张都与诗歌呼应唱和。其雕版之细腻，更是让一些内行人都误以为是使用了铜版或其他的技术。

@ 限量联名款版画之《朗香教堂》

木口木刻/杨宏伟  诗歌/翟永明

24.5cm×35cm 2020年

对于原创版画而言，因为艺术家需要兼负艺术创作、制版和印制等多重工作，所以作品都凝结着版画家的大量劳动时间；同时，版画的制作需要一整套先进的相关耗料，物力投入远高于其他艺术形式，这也赋予了原创版画很高的市场价值。

木口木刻的起稿，艺术家需要在版面上先画稿，然后才精雕细刻。因版面小，又须刻得精细，因而在刻作木口木刻时，艺术家常常还得需要用放大镜才行。

/绘稿阶段/

@ 图为杨宏伟为版画《催眠术》画好的形象。摄影：杨宏伟

@  图为杨宏伟为版画《朗香教堂》画好的形象。摄影：杨宏伟

/刻制阶段/

@ 杨宏伟刻制版画前的准备。摄影：杨宏伟

@ 刻制的画面局部。摄影：杨宏伟

/刻好的版画/

@ 杨宏伟在木板上刻好的作品《天敌》。  摄影：杨宏伟

@ 杨宏伟在木板上刻好的作品《朗香教堂》。  摄影：杨宏伟

/纯手工印刷/

作品制作时采用的是针对专业版画而研发的油基型版画专用油墨。油墨无毒环保，不会对环境造成危害，也不会威胁使用者的健康，同时能确保色彩的纯度，牢度和耐久性，有很强的适应性。
印刷用的纸是300克的法国BFK专业手工版画纸，每张成本相当高，这类纸张也是博物馆藏品级别的版画纸，具有防腐，防霉防酸等特点，在正常的环境下作品能够保存多年不变质；且纸张细腻，可以精确体现出作品的细微之处和完美表现色彩及层次。

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购买限量签名版画

（全套12幅，可单张出售）

作为艺术表达的一种独特语言，木口木刻尽管不再占据主流位置，却仍然很受观众和藏家的欢迎。真正还在使用木口木刻技艺的版画家已不多，技艺与艺术观念精湛的艺术家也是凤毛麟角。物以稀为贵，正可以说明木口木刻版画的艺术价值。

杨宏伟此次木口木刻的作品尺幅不大，品味孤高，适宜挂在家中，买到一张限量的签名版画，获得的除了审美意义，还有艺术品本身的增值。

 悬挂可有多种组合

适合书房、玄关等多个空间

也是手办、礼品的绝佳选择

此次联名版画由于印数有限，同时拥有艺术家和诗人的亲笔签名，又由艺术家亲自刻版制作，跟一般的丝网印制版画有着不同的特点及方向，具有较高的艺术价值和收藏价值。除此之外，相比动辄上万甚至上百万的架上绘画，本次出品的版画价格平易近人，即使是年轻藏家也能负担得起。

@此次联名版画中的每幅作品均限量199版

@每幅作品均带有杨宏伟、翟永明的亲笔签名

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版数（Edition）指的是艺术家为某一套版画作品指定的限量版数。一般作品右/左下角，例如5/199代表的是印数为199的一套版本中的第5件。紧随其后的是艺术家的铅笔签字和作品创作年份。

最后艺术家本人还亲自搭配了画框和卡纸，用示例解决了大家不知道如何去配装裱框的问题（此次艺术品的售价都是不含装裱的哦），有需要的朋友可以以此为参考。

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购买限量签名版画

（全套12幅，可单张出售）

点击海报 查看讲座详情

4月3日下午，著名艺术家杨宏伟将在白夜举行“如何欣赏版画”的专题讲座，现场也将会有此次联名版画的全部作品展示，欢迎大家前来参加和观赏。

《何不怜取眼前人》谢礼恒 著17位艺术家的书房文心定价68元，特惠38元。扫码即可购。

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