《林峤汉砖佛造像》获银奖丨他在汉砖上绘制的数千尊佛像……

编辑丨艺术野疯狂

部分文字来自川观新闻 边钰

图片丨张德政 张劲松 赵立 胡建锋

近日，由中国编辑学会组织的第二十九届“金牛杯”终审评选结束。中国书协理事、四川省书协副主席林峤获银奖。本届“金牛杯”共评出获奖图书93种，其中金奖12个、银奖25个、铜奖56个。全国有49家美术出版社参加，推荐参评图书共222种。

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108块汉砖上的画艺

林峤此次的获奖作品是《林峤汉砖佛造像》一书。艺术野疯狂也是率先报道并推出《林峤汉砖佛造像》的媒体。此书详尽收录林峤先生巴蜀汉砖写意佛造像精品100件，108块，739图。该书由全国著名书法大家何应辉先生题写书名，全国知名评论家、佛学家、文博专家、艺术家、篆刻家、理论家刘曦林、宗性、梁时民、高文、魏学峰、郭强、王家葵等为此书撰写有专业学术高度的评论文章七篇。

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巴蜀新发现汉代画像砖竟美成这样？

西南民大书法研究所所长王书峰点评，作者林峤先生是全国知名的书画家，通过对巴蜀古汉砖开拓性挖掘，吸取中国古代优秀石窟、壁画、雕塑等佛艺术精华，运用古代书法所特有的浑朴、厚重、老辣的线质，在独创性，传承性，思想性诸方面都有重要的历史、学习、研究价值，他是中国汉砖写意佛造像探索的第一人。此书出版对弘扬巴蜀文化和中华佛教文化具有重要意义，对书画、佛教、收藏界老师、朋友可提供参考和帮助。

从辗转四川多地抢救性保护收集汉砖，到创新开拓艺术天地，把佛文化、汉砖文化、书画文化冶于一炉，并升华为“汉砖佛造像艺术”，林峤把该书出版、获奖视为自己多年对佛造像艺术学习研究的阶段总结，“只因偶然的沉思触动了叩问古老砖画艺术的心弦，于是多年来广泛浏览后的身心投入，让我的书斋画案又增添了汉砖画艺这份难舍情缘。”

林峤擅书法绘画，近两年却转向在汉砖上造佛形象。打开《林峤汉砖佛造像》一书，细细翻阅，你能看到他把各种式样的佛造像绘于粗犷的汉砖面，特殊的肌理质感和笔墨相互呼应，生出一种来自遥远时代的禅意。画像砖是中国古代用于墓室的一种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛行于汉代。四川则是我国汉代画像砖的主产地之一，现在川西平原及其附近的砖室墓中均可发现其身影，是解读汉代历史文化的重要资料。彩虹形、耳形、梯形……林峤选来用于绘制佛像的汉代砖以边砖（画像砖分为正面砖和边砖两大类）为主。图像多在砖的端头，在保留汉人遗迹的基础上，利用未绘制画面的空白面进行创作。创作佛像时，他常通过南北朝佛造像的拓片寻找古意，同时借鉴敦煌壁画的表现方式，以墨为主，同时辅以朱砂、金银等色，墨色并用。汉砖上，也并不仅局限于佛造像，他在一些构图中也加入自己擅长的北魏造像类书风，与佛像相辉映。

指着书中作品，林峤介绍自己绘制的佛造像大多面目模糊，且设有不少留白，这样的风格与凹凸斑驳的汉砖肌理产生了奇妙的审美感受，古朴厚重的砖面与墨色融为一体，整幅作品在秀逸圆融笔墨里透着玄思。

为何选择在汉砖进行佛造像，林峤认为两者在文化上有某种暗合。他解释，我国的佛教造像最早出现在东汉时期。据考古发现，四川乐山麻浩崖墓石刻、江苏连云港 孔望山摩崖造像等，均有这一时期的佛教造像遗存。而在这一时代，刚好也是汉砖盛行之时。“两者穿越历史洪流，如今再次邂逅在一块汉砖上。把这种有悠久历史的巴蜀汉砖与佛教造像艺术相结合，对于弘扬巴蜀汉砖文化，具有独特的现实价值。”

在汉砖上进行佛造像前，林峤多年潜心于书法与中国画水墨写意佛造像画，他曾多次前往千佛崖、龙门石窟、敦煌壁画、云冈石窟等地实地取经。“画好佛像并不容易，不同佛像的台座类型、尊像光相、印相、姿势、绘饰、类别等都有区别。”他仔细观察，且通过《世界佛教美术图说大典》（22卷本）、《中国巴蜀汉代画像砖大全》等书在细节上进行精进。

丨《林峤汉砖佛造像》封面、封底

汉砖上，以画人物、植物、动物见多，为何创新想到在汉砖进行佛造像？他用“长期积累，一朝灵感”来总结。2019年，林峤在参加中国书协行业建设委员会、中国石油书协主办的“石油精神翰墨行——中国书法家志愿者走进西北销售公司、玉门油田”活动时途径嘉峪关。在同行提议拣选一块石头以志此行时，一块旧砖映入眼帘。他将其捡回，并尝试在上画佛像。旧砖沧朴肌理增加了佛造像的庄严肃穆之感。“如果把佛造像艺术再现于充满厚重历史沧桑感的巴蜀汉砖上呢？”灵感就这样来了。

丨何应辉先生为本书题字

丨《林峤汉砖佛造像》内页

丨《林峤汉砖佛造像》实拍书影

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早在30年前，林峤在南充市嘉陵江边一处摊点处首次接触汉砖。当时他敏锐察觉这些汉砖因保护不当，残缺破损风华严重，并有意识进行汉砖收集保护。下决定创作汉砖佛造像时，他加快了汉砖抢救性保护步伐。先在自己居住小区租下一间地下室当仓库，又利用假日去雅安、新津、大邑、梓潼等汉砖出土和残存地，寻觅采购汉砖。这间仓库随后填满了不少“宝藏”，吸引了不少有人前往。四川省美术家协会主席梁时民曾来这里做客，看见这个面积不过10余平方米的地下仓库，摆满了8个钢铁高架，架上放满了大小不同、轻重不一的汉砖，大的有近百斤，小的约几斤。近看，上面是林峤简洁的佛造像写意形象，雄浑厚重的笔墨语言更凸显出汉砖的历史沧桑感。梁时民觉得这种艺术形式颇为新颖，“四川的汉画像砖艺术风格雄浑、浪漫，具有鲜活的生命力。林峤对现存古代汉砖的再创作，并让其重现生命，本身就具有一定的观念意义。”中国汉化学会原副会长、创始人高文也来到这里。除了单纯赏析，他还和林峤一一辨认这些收集而来的汉砖的生产地，并将其有序分类、标注，从而更好地对汉砖进行保护研究。

林峤

中国书法家协会理事、行业建设委员会委员

四川省文学艺术界联合会全委会委员

四川省书法家协会副主席

四川省文化馆研究馆员

四川省巴蜀画派促进会副会长

四川省美术家协会山水画专委会委员

四川省诗书画院特聘画家

四川中国画学会理事 

四川省德艺双馨文艺工作者

第一批巴蜀画派影响力代表人物

书法作品获第七届中国书法兰亭奖铜奖，中国书法家协会主办的全国第五届书法篆刻作品展“全国奖”（最高奖），全国第四届中青年书法篆刻家作品展“获奖作品”（最高奖），全国首届行草书大展“妙品奖”，文化部第八届、第十二届“群星奖”铜奖、银奖，中国文联首届兰亭奖“优秀奖”。山水画《家在画屏》获文化部2012全国青年美展优秀作品（最高奖）。

著有《震影墨痕·林峤书画精选》《林峤水墨画集》《林峤山水写生》《林峤书画》《当代四川中青年书法名家系列丛书·林峤》《2015林峤书画新作》等专辑。

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