马王堆帛书古隶的美感特征

郭世平，书画教育家

        师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。

           1973年,湖南长沙马王堆汉墓大批文物出土,这一考古发现震惊世界。书法大师、文物鉴赏家启功先生认为是同。其字体形态或近于篆体,或“隶类字体”,只是还有“篆类的遗传痕迹”.

           在博物馆中除女尸外,恐怕要算帛书了。3号汉墓出土的帛书有30余种,12万余字。帛书的内容极为丰富,涵盖了“六艺”、“诸子”、“兵书”、“术数”、“方技”等众多学科。据专家考证,帛书的抄写年代大致在秦汉之交至汉文帝12年间。这些帛书既是极为宝贵的历史文献,同时也是不可多得的艺术珍品。 帛书古隶,就其书法艺术而言,应为具有深厚书写功力者所为。从墨迹看,技巧纯熟,锋杪灵变,劲拔而绵和,体横而仍纵,活泼而不呆,流通而不滞,亦篆亦隶,展示了与秦汉碑刻艺术迥然不同的笔墨情趣和高超的造型艺术,体现出朴素自然、古雅生动的美感特征。

          笔画是汉字的建筑材料,字形的美首先来自笔画形态的美。帛书古隶的美感特征与其形各异的笔画形态是分不开的。其笔画形态主要表现在如下几方面:

          （一）线条充实,方圆兼施。帛书字形小,以毛笔前端锋杪书写而成。视其线条,裹锋,墨足,含筋抱骨,尚未见枯涩、飞白之迹。其落笔之法有二:竖画、斜画的起笔,多正锋而下,或略有停顿,圆而见润;另有起笔逆入者,以横画为多,形虽近方,但无圭角。转折之处,方折多于圆转。用笔行中有留,力沉画中。

          （二）粗细不匀,或正或欹。帛书的笔画,已经摆脱了篆书那种起收皆圆、精细均匀的形态。横画有所强化,即稍长稍粗。各画皆有粗细变化,如“禾”旁第一笔,由粗至细;“可”字末笔,由细渐粗。竖直之笔,不仅用笔提按,出现轻重;有些直笔中稍加使转,在刚直之中,多了几分柔美。又如“口、日、目、田”等左右有竖的构字部件,一般把左竖写直,右竖则先直后曲,还有“又”字末笔,“刂”旁末笔,“以”字右侧捺画,皆倾斜如圆弧。这些其形不一的曲画与斜画,在横竖画构成的框架中,显得灵动秀逸,欹斜有致。

          （三）轻重徐疾,和谐一体。古隶改变了篆书匀速、缓慢的用笔方法,而是有快有慢。例如“免”字末笔,先慢速下行,后转向右下方,后半段速度加快;长横、长竖的书写,亦由慢而快,如“上”字末画、“即”字右侧之竖。这种行笔不作等速运动,藏锋以包其气,露锋以纵其神,丰富了线条的形态意趣。此外,平行排列的笔画,很少雷同,如“用”字3竖、“三”字3横,皆有长短、轻重的微妙变化。

         （四）长画意足,出现波挑。古隶各章中,皆有纵意而成的长画。具体分析,约有4种:一是竖画,如“中”字中竖,“令”字末画,“扌”旁中的竖勾写作直笔;二是主笔横画,如“上、五”等字末画,“之”字末笔写如长横,与后世写成捺画全然不同;三是篆书中较长而弯曲的笔画,古隶变其曲,存其长,如“衣”字第三笔(今作竖勾)。“心”字第一笔(今作勾),“可”字末笔(今作竖勾)。四是斜画,如“戈”部(今作斜勾),文中写成长竖或向右下方纵笔,见“成、或”等字,近于篆而异于汉隶。再如“者”字第三、四画,以较长的两斜画相交而不作撇捺状。这类长画,后来进一步变化,为适应宽扁的结构,一部分反倒变短了,如竖画;而另一部分得到强化,富于装饰性,如捺、斜勾等。所谓“波挑”,是指形如燕尾状的笔画。波,是指笔画有起伏或弯曲。挑,是指重按再提笔上挑,由重变轻。古隶的波挑,虽不及汉隶显著,但已初露端倪,它是书手的写意——继谨缓、紧聚之后的奔放之笔,使人联想起涧中流泉出山时,忽作崩崖飞瀑之声。它给人的美感是:在平和的、静态的形式中突出了生动活泼的精神;长画与短画形成对比,鳞羽参差,产生了节奏和韵律。

          马王堆帛书是中国艺术史上的一颗璀璨夺目的明珠。它的出土,吸引了不少专家、学者对其进行多角度的研究,书法界的人士也极为重视,宝而爱之。大家公认这30余卷帛书是中国书法史上的经典真迹,它真实再现了秦至汉初之时,早期汉隶的真面目,它对于书法艺术的学习、研究,远胜于那些黑底白字且有磨泐的碑刻拓.

湖南省博物馆藏

购买推荐

定制款书法练功专用笔

扫描二维码咨询购买

规格尺寸：笔锋长80mm 笔头周长40mm
产品质地：长锋羊毫
产品用途：书法基础练习

往期推荐