东方的、也是最好的小提琴的声音

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“

由于意识层面事务的繁杂，以及潜意识中繁杂下沉、弥漫开来的阴影，种种意识到的和意识不到的压力，使长年耳鸣的症状愈发严重，结果是对声音的要求越来越高，深感些微的噪音都能杀人。小提琴变成了很刺耳的声音。

”

现在，小提琴演奏唯二欣然接受的是韩国的郑京和，还有得过小儿麻痹症的以色列的帕尔曼。他们两人能把小提琴拉得一点毛杂也没有，犹如神在控制琴弦。帕尔曼对连绵不断的掌握力无人可比，和其硕大无比的手相匹，他是小提琴界自上世纪70年代之后的教父。其演奏温文尔雅，气势磅礴，可谓大江大河大海的安静。

   

我收藏的部分帕尔曼作品

郑京和的演绎呼吸感极好，正如她所说：西方的声音显然是丰富的，但它集中于外表，而我的演奏是微妙和克制的，其声体现了东方的含蓄。她的乐句与乐句之间常常留白，充满中国山水画之美。两人都把技巧渗透到音乐中，大气而不炫，一直贴着音乐的本质行走：发自心，回归心。

东方的骄傲

郑京和出道的时代，没有一位世界级的女性小提琴家，那时小提琴界是海菲兹、奥伊斯特拉赫、斯特恩、梅纽因的世界；何况她来自贫瘠的韩国；她还是与克莱默、朱克曼同年生人（1948），帕尔曼也只比她早三年出生。她在男性的世界当时绝对是唯一的“她者”。

她奇迹般地成为了第一位世界级的女性小提琴家，而且是对乐队和指挥有控制力的小提琴家。我们熟悉的穆洛娃、穆特、韩恩都是比她出道晚上十多年的人。

东方的韵味

郑京和1970年22岁进入国际舞台。也许她最好的录音都是上个世纪七十年代的。音调孤寂、冷峻、清晰；音色生动、优雅、含蓄；节奏轮廓鲜明。她善于用直觉把握乐曲的特性，同时体现东方的神秘，像来自另一个世界：东方女性的世界。她上个世纪70年代演奏的西贝柳斯、柴可夫斯基、布鲁赫、门德尔松、普罗科菲耶夫、巴托克的录音是宝贵的世界音乐遗产。1975年圣桑的第三协奏曲是登峰造极的演绎。

我收藏的部分郑京和作品

有人预言出版将是女性控制的产业，如此，希望出版和郑京和的演奏一样。

end

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