三场难忘的《铁冠图·别母乱箭》
今日推送之《三场难忘的<铁冠图·别母乱箭>》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。
三看《别母·乱箭》
我27岁那年有事到京，言简斋表兄说：“后天有义务戏，红豆馆主(溥侗，号厚斋)演《别母·乱箭》，你从徐静老(致靖号子静)学过‘擎杯含泪奉高堂……’的曲子，可以去听一下。”到了那天，我和简斋同去听戏。
红豆馆主溥侗
侗五扮周遇吉，罗福山扮周母，钱金福的“一只虎”，一台都是好角，听得很过瘾。侗五的唱做都有名师传授，与钱金福开打时很严实，见响(兵器碰撞声)，第一场侗五、罗福山下场后，我旁边有两位北京口音人在聊天，一位说：“红豆馆主出来了没有？”答：“刚才穿‘亮纱大毛’的靠将也许是他。”那天侗五穿的红靠，可能是自己的行头，已有些褪色。我心中暗笑，戏单上明明写着“红豆馆主——周遇吉”，看来北京观众听戏的程度下降，连《铁冠图》传奇都不知道。
过了几天，开明戏院贴余叔岩《别母·乱箭》，还是罗福山的周母，钱金福的“一只虎”，那天盔甲鲜明，灯光适度，开明是新建的剧场。比较拢音，我坐第10排，叔岩的主曲：“擎杯含泪奉高堂……”嗓音清朗，没有干涩的感觉，字字送到耳边。同时，联想起在上海听梅兰芳《狮吼记》中《跪池·三怕》，王凤卿的苏东坡，有一支曲子，凤二先生的嗓音高而窄，可是唱昆曲却显得宽高，不费劲。这两件事对我来说是个谜，我从小外祖徐静老就教我唱昆曲，他规定高音不许用假嗓，我记得《长生殿》中《弹词》「二转」：“想当初庆皇唐太平天下……”内中有“深闺内”三字工尺比较高，我又唱的是小工调(照例李龟年是“外”角)，一般都吹尺字调，我那年11岁，童子音(未倒仓以前称童音)，所以外祖吹小工调，我觉得用本嗓唱这三个字，很费劲，嗓子也窄了。可是京剧演员唱昆曲，显得从容舒服。相反我唱西皮、二黄并不感到吃力。
叔岩那天唱做均佳，旁边有位老人说：“我看过谭叫天的《别母·乱箭》，叔岩学的是谭派。”据陈彦衡先生说：“叔岩此戏是姚增禄教的，他看过老谭的《别母·乱箭》，所以竭力模仿。”
余叔岩之《别母·乱箭》
过了几天正打算回津，开明贴出杨小楼的《别母·乱箭》，我就改车票为戏票，在开明戏院听了杨小楼的《别母·乱箭》，第一场先打引子：“败北非因畏敌狂，虑萱堂倚门凝望”。他的个头、嗓音深深吸引了我，配角仍是罗、钱。「小桃红」“擎杯含泪……”又要听，又要看，简直忙不过来。我记得：“习什么剑和枪”，他做按剑的身段，一个转身，唱到“枪”字，用手比划枪的姿势，正好亮住，准而脆，“趋步”更见工夫。还有面对周母含笑唱：“劝萱亲强笑加餐，好把暮年颐养”，转身对观众则满面愁容。至于《乱箭》与钱金福对打，特别精采，我听侗五说：“叫天《乱箭》的开打和身段，与众不同，据说是一位老先生教他的，以后，谭移用到别的开打的戏里，可见他是很重视这套把子的。”
杨小楼此戏我认为是按谭派路子演的。当然他本身条件占优势，还有钱金福等高级顾问，所以就出人一头了。
三看《别母·乱箭》，杨小楼最佳，至今还在我脑子里萦回晃荡。我想起言菊朋曾对我说：“看了一出好戏能够叫你一辈子忘不了！”
（《京剧艺术在天津》）
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