谈《探母回令》
今日推送《谈<探母回令>》录自《申报》1939年2月26、28日，作者张肖伧（1891-1978），字藜生，后改藜青。遍听京华名角，常写剧评、剧讯。民国四年着手撰《燕尘菊影录》，书写伶人小传。民国十五年编《菊部丛谈》，由大东书店出版，民国二十四年前后，主编《武进商报》“戏剧特刊”。在上海交通银行任职期间，与张古愚等合编《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊，后又任上海《半月戏剧》、《戏剧旬刊》编辑。以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等笔名，为报刊撰写剧评千余篇。
愚尝谓旧剧中有两出佳作，写母子之爱，伉俪之爱，手足之情，公私之义，而皆在极怱迫之时间与环境中，须筹一委曲周全之策者，即《宝莲灯》与《探母回令》是也。
此两剧不仅情文并茂，唱作俱佳，且能将情理法三方面一一顾到。《宝莲灯》为生旦对工戏，而《探母回令》系以生角一人先后应付公主、六郎、太君、四夫人、萧太后诸人，唱做并重，无异以一人之力，与诸角作军轮大战，非确具工候者，决不易通体一致，始终不懈。且此戏为袍带戏，自是正生风格，在昔奎派擅唱此剧，良以奎派字正腔圆，声宏气足，加以扮相雍容，气象矞皇，确是正生本色。
马连良之《四郎探母》
愚谈唱工须生，有一定论，以为吾人不必问为汪、为谭、为孙、为刘、为余、为马，或竟拔戟自树一帜别成一派，其基础必先从奎派着手。正如学书法者必从正楷习起，同一理由。奎派中人，若张二奎、杨月楼、许荫棠早年之能以《探母》轰动菊部者，即其能牢握正生之风格，卓然自成家故也。
谭鑫培此剧，即以奎派之探母为基础，从而融会变化之，歌来圆妙自然，浑厚委宛，寓苍凉于清刚隽逸之中，峭而能坚，得刚柔相济之妙，无才佻薄弱之短。其在“见娘”“别妻”两场之工于悲音，抑扬转折，缘情善感，缠绵悱恻，具一唱三叹之妙。老谭自始至终，唱做虽属十分繁重，而能举重若轻，妙造自然，诚为绝唱。惜其人物化已久，响沉音绝，所留以示人者，仅百代公司之唱片余韵，犹能令人兴此曲天上之感耳。
谭鑫培之《四郎探母》
老谭以前，唱《探母》之健者，自以张二奎为最，杨月楼亦有名，得其绪余除许荫棠与宗奎、孙二派之名票恩宇芝（与红豆馆主包丹庭等齐名），奎派外余三胜亦负盛誉，与谭派鼎足之汪桂芬、孙菊仙，亦演此剧，但已不敌老谭矣。
汪之后王凤卿在民八以前歌喉未衰，此剧亦能动人。老谭谢世后若干年，余叔岩崛起，谭调之得永垂不衰者，叔岩不为无功，自此以下，可不具论。
兹述老谭时代珠联璧合之角色如下：谭鑫培（四郞）、王瑶卿（公主）、陈德霖（萧太后）、李顺亭（六郎）、时小福（四夫人）、谢宝云（佘太君）、朱素云（宗保），老谭怛化之后，旧都名伶之唱《探母》者，推王凤卿与余叔岩两人为擅长，其配角则为陈德霖（萧太后）、龚云甫（佘太君）、梅兰芳（公主）、王琴侬（四夫人）、姜妙香（宗保）、张春彦（六郎）矣。
萧太后一角，舍德霖以外，李宝琴亦不恶，吴彩霞、赵芝香、芙蓉草尚有可取。佘太君一角，舍谢宝云、龚云甫外，可说继起乏人，公主一角，梅兰芳独擅胜场，砚秋、小云皆相形见绌，六郎一角，李顺亭外，推贾洪林为胜，四夫人一角，吴彩霞、赵芝香亦颇称职，坤伶之中，孟小冬与雪艳琴，堪称二难矣。
陈德霖《探母》之萧太后
此外为可资谈助者，马连良到沪越唱越红，而其生平以未能与梅兰芳合唱《探母》为憾。某年沪上盛大堂会，连良由平来沪，志在一过《探母》戏瘾，结果兰芳仍与谭富英合唱，连良亦无如之何也。
谭富英在沪之声誉，向居连良之下，乃在张啸林堂会中，与连良同唱《探母》一剧，富英大为听者激赏，从兹富英声名大振，连良此后且不大敢动此剧矣。但最近富英在黄金唱“叫小番”不能使嘎调，又为观客所不满，平心而论，即不能使嘎调，亦不足为辱也。又沪上麒麟童亦唱过几次《探母》，是否一人独唱到底，或系与高百岁合唱，则不得而知，此剧在周信芳或另有作风，亦未可知也。
（《申报》1939年2月26、28日）
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