谈谈程砚秋
今日推送之《谈谈程砚秋》录自《申报》1939年10月26、27日，作者署名郭铎。程砚秋（1904-1958），原名承麟，北京人，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。为著名京剧旦角演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人。
谈程砚秋的文章，我们已经看得很多了，不过见仁见知，各有认识。我不敢说人家的认识不对，不过我却觉得人家的认识还没有透彻。因此，我特再来一谈。
程砚秋的唱
唱字包括嗓子与唱法两种。嗓子多半靠天赋，唱法则全凭用功。许多人说程砚秋的嗓子不及梅兰芳高，因砚秋的西皮戏唱的六半调，二黄戏唱的爬半调，而兰芳的西皮戏，却唱正宫调，二黄戏唱六半调，这似乎没有不对。但我们常常听砚秋唱戏，唱到翻高腔时，只觉其歌音直干云霄，绕梁三日而不绝！不要说兰芳，就是陈德霖尚小云也不及其响亮，道又是什么缘故呢？依笔者的拙见，认为这是因砚秋的嗓子宽大的关系。唯其嗓子宽大，所以发音宏亮；调门虽不高，唱起来却并不比一般为低。
程砚秋青年时代照片
砚秋知道自己天赋嗓子的特殊，就想出一种特殊的唱法，以适应他的天赋，于是就有所谓「程腔」的创造。程腔的特点很多，翻高行低，抑扬顿挫，是重要的一种。翻高时，如海浪发啸，行低时如柔丝飘荡。听唱的人，忽为之惊心动魄，忽为之悠然神往。就是一般爱看不爱听的朋友，听了这样的唱腔，精神也马上会兴奋起来。且砚秋于一字一句之中，常参入抑扬顿挫唱法，劲实干净，跌荡痛快。而其咬字归韵，又皆循规蹈矩，十分讲究。我们从许多地方可以知道：砚秋对于唱法研究的深刻，一字一句，无不用尽苦心，不断地寻觅新奇悦耳的腔调。所以程腔之能风行一时，实非偶然。学程的人，不但要学他的唱法，允应学他的研究精神！
程砚秋之《费宫人刺虎》
程砚秋的做
做字包括面部表情，身段，台步，跑场，水袖，坐垫子各种动作。讲到面部表情，它与扮相性情很有关系。砚秋的扮相，雍容端庄，所以表情不善佻薄，而长于表演悲剧。又因性沉静，富于情感，所以表演悲剧较任何人哀感动人；于幽怨郁结处，颦锁双眉，令人不胜爱怜；一举一动，异常端重，故饰节妇烈女，最能体贴入微，感人心脾。
讲到身段，它又与天赋的体质有关。砚秋的身材，本来较他伶为长；近年来更加丰胖起来了。又长又胖，身段自难讨好，但砚秋能微曲双胫，以抑其长，服装宽适，以掩其胖，所以表演时，不但未见失态，反更觉雍华而富有福泽相。
砚秋的水袖工夫，飘扬潇酒，跑圆场迅逸绝尘，二者皆已臻于神化。至于台步，轻盈自然；坐垫子，迅捷干净；都是超绝的做工，非旦夕间可以学得的。
程砚秋的私德
砚秋不但在唱与做二方面得到成功，就是他的私德也值得一谈：
第一，砚秋对于世事，随时随地皆抱谦虚的态度。唯其谦虚，所以能精益求精，对于艺术有不断的创作。从事艺术的人，最忌自傲，据说尚小云就是犯了这个毛病。
第二，砚秋对人，富有情义。从前北方名士罗瘿公，对砚秋极力提携，后瘿公作故，身后萧条，砚秋戴恩之余，为之营葬服孝，料理后事，此事早已传遍梨园界。举一反十，可知砚秋为人的重于情义。
程砚秋之《梅妃》
结语
最后，我有一点感想：觉得一种艺术的成功，非得经过艰苦的磨练和耐心的研究是不能幸致的。不要怕艰难，不要怕天造地设的阻碍，只要有决心，不虚伪，握住目标，憨愚地做去，「人定可以胜天」，什么事都可以成功。我们对于砚秋，不但钦仰他超绝的艺术，允其敬佩他忠于艺术的精神。
（《申报》1939年10月26、27日）
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