关于奚啸伯的一段往事
今日推送之《关于奚啸伯的一段往事》录自《京华感旧录》，作者李克非（1924-1995）。《京华感旧录》一书为李先生的随笔集，书中回忆了很多关于老北京的杂闻轶事，我们将此书中与梨园有关的内容分期连载推送。
著名须生奚啸伯
京剧旦角素有梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）“四大名旦”之称。三十年代时，继“叫天”（谭鑫培）之后，京剧须生行当中也有“四大须生”的说法，那就是余（叔岩）、言（菊朋）、高（庆奎）、马（连良）四位。四十年代以来，余、言、高三人相继谢世，又有马，谭（富英）、杨（宝森），奚（啸伯）“四大须生”之说。
奚啸伯之《上天台》
四十年前，在京华有幸与奚啸伯君相识，最近，从电台广播中又听到放送他生前的录音唱片，人世沧桑，不禁感慨系之。
啸伯出生于逊清宣统末年，其祖父为中堂裕禄。他幼年酷爱皮黄，十一岁即拜在言菊朋门下学艺。十九岁正式“下海”。先后曾搭尚和玉、杨小楼所组织的班社。一九三四年，一次偶然的机会，梅兰芳在南京看了他的演出，颇为赞赏。散戏后，立刻到后台看望他，并当面约定，日后有机会一定同台合作。一年后，他们的共同愿望果然实现了。自此，啸伯陪梅氏到汉口、南京、上海、香港等地作了长时间的巡回演出。
啸伯的演唱艺术，最初宗谭，稍后又学余（叔岩）、言（菊朋）两派。同时，他广收博采，参考了时（慧宝）、王（又宸）、高（庆奎）、马（连良）各派艺术特征，形成了他自己独有的“清新雅致，细腻委婉”的艺术风格。在唱法上，他尊重皮黄调的“湖广音”、“中州韵”，嘴里考究“字眼”，如何“以字定腔”、“以情行腔”，怎样“耍板”、“赶板夺字”、运用气口、处理“过门’等等。兼之他那种浮云遮月、声如洞箫的嗓音，虽窄小而达远，虽幽咽而柔润。尤其须生唱腔常用的“人辰”、“衣齐”诸辙口，则是啸伯所擅长。他早年录制的《击鼓骂曹》、《上天台》等唱片，早为广大京剧戏迷们所熟知，他与梅合作的《二堂舍子》，与程合作的《法门寺》，则更为听众欣赏。至于《白帝城》、《清官册》、《十道本》、《乌龙院》诸剧都是顾曲者所难以忘怀的。
梅兰芳、奚啸伯之《宝莲灯》
四十年前，笔者曾在北京东四牌楼北九条胡同奚宅作客，啸伯那种为人谦恭和蔼、平易近人、毫无名伶习气的态度，给人留下深刻的印象。他晚年编演的以《儒林外史》故事为题材的新戏《范进中举》，颇得广大观众的赞誉。
（《京华感旧录》）
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