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余叔岩先生谈话志略
今日推送之《余叔岩先生谈话志略》录自《国剧画报》1932年28期、29期，作者迷鹏。1931年末，梅兰芳，余叔岩先生为振兴国剧，发扬文化，辅助教育，搜集文献，保存国剧，特地成立了北平国际学会，附设国剧传习所，文中所记即为余叔岩在国剧学会的一次讲话。
月之四号，即星期一按是日每组课程，为各导师指导之期，故各学员来所聆讲者，争前恐后，踊跃异常，人人喜形于色，莫不高兴万丈也。
下午七钟，余导师叔岩，遂亦临所指导。伊因二竖作厉，故自开课迄今，与余侪接近机会甚少。今日带病来此，作亲挚和蔼之谈话，真使余侪跃跃欲飞，荣幸万分。谨将余导师叔岩谈话梗概，录志于后，而飨有志国剧艺术者焉：
余叔岩之《定军山》
我本想与诸位常常见面，研究这种艺术，但因我的身体被病缠绕，事实上竟与愿违，这是实在感觉很大的遗憾！
按中国国剧，诚属异常奥妙。无论哪一出戏，都寓有深远之意义，而具有卓然艺术之价值。凡手一动，脚一抬，均有一定的规矩，各种姿势，务求美术化。比方腿向外踢的时候，必须将腿提高，再斜向外踢出去才美观，不然显着挺长的腿，多么难看。拉云手要成圆形，虽心身使力，但外面不要现出勉强而很不自然的状态。
走步要求潇洒，大拇指向着头部一走一指，是最大的毛病。必须稍微朝后，用食指略压水袖，如此自然能够圆活，而呈良美的现象。总之戏剧的做派，务使“潇洒”“自然”“美术”化才好。
歌唱须要明了字的“切音”及“阴阳平五声”，尤须知道“尖团”，并“唇、舌、齿、牙、喉”五音之收放，以及“十三辙”、“三级韵”等，皆得详细研究，方获有成。皮黄是一个活的东西，不像昆曲工尺有一定的，虽也有板眼限制，但是只要不出乎规矩，而变化是随便的，其深奥亦即在此。
余叔岩与乐詠西练功
设有某数字同音，若一味固执高音必得高念、低音必得低念，则出口都成直调，一定很难听。应该怎么样呢？这个必须用“三级韵”（上中下）来变化与配合它，那才成高下抑扬之调。即凡一个字，我们也得注意厚薄之分，不得模棱视之。
此外，如我们的嗓子，必须养有高矮哑亮宽窄等五个音，前余谭老师年轻的时候，也不够五个音，后来才完全了，所以他老年比年轻时的韵调更好得多以上所说“五音”及“阴阳平”等，凡研究国剧的，固然全知道，但多是知其然，而不知其所以然。譬如平常用的喝水茶壶，谁都知道是瓷的，可是因为用什么材料，才成了现在这个水壶？我想一定茫然者匪在少数。因此，现在我们应研究的，即是要求明了所以然了。
余叔岩、梅兰芳等在国剧学会合影
时八钟余，余先生始缓步入厅休息。是日适友人陈、王二君参观，因对余曰：“国剧如此奥妙，真不愧其为高尚之艺术。嗣后应如何发扬，得居全球艺术首位者，当以尔等是赖也”。余应之曰“谨受教，惟以努力自励焉”。
（《国剧画报》1932年28期、29期）
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