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记吴宅堂会余叔岩之《碰碑》（1937年）
二十六年2月4日（旧历之小年节）为吴泰勋君之太夫人五旬寿诞。是晚举行堂会戏，名伶程砚秋、吴彦衡、侯喜瑞、俞振飞、马连昆等，率皆参加。最是珍贵者，为余叔岩竟演重头大戏《托兆碰碑》，以娱来宾。
事先极守秘密，知者绝鲜，不然恐拥挤不堪矣。况叔岩十余年来，从未如此大卖力气，各义务戏及堂会戏中偶一现色相，亦不过《戏凤》、《群英会》、《盗宗卷》等歇工戏而已（除鄂省水灾义务戏之《打棍出箱》外）……
时至午夜，《碰碑》登场。由马连昆起七郎，实大声宏，不用鼻音，难能可贵，想为叔岩配戏处处要好故也。七郎入幕，空气骤现紧张，场内极安静。琴声响处，令公帘内唱倒板“金乌坠玉兔升黄昏时候”，虽以平淡出之，而韵味之厚，富英、又宸辈绝不可及。令公出场，掌声雷动。
余叔岩之《碰碑》
回龙之“盼娇儿”之“儿”字一提，“我的儿啊”以平收，耐人寻味。“七郎儿”脱口而出，老练之至。“搬兵求救”之“兵”字，一翻高音，出自丹田，竭力迸出。“含悲泪进宝帐双眉愁皱”句，行腔极尽灵活。“腹内饥身寒冷”句，如寒鸥掠水。“遍体飕飕”之二“飕”字，头一“飕”字一收，第二“飕”字冲口而出，中间垫一“哇”字，妙，面部表情尤佳。
七郎鬼魂上，至“又只见老爹爹磕睡沉沉，我这里将他的梦魂惊醒”句，令公注视七郎，真情流露，使全场观众为之动容。“猛抬头又只见七郎娇生”句，尾声翻高。“我命你回大营搬兵求救，你为何哭啼啼身带雕翎”，句句为询问口吻。醒后与六郎对话“有道是梦梦相同，必有应验”句，斩钉截铁，口劲之佳，得未曾有。后唱摇板至“我儿若有好和歹”往起一扬，“我把老命与你拼”句，作一恨劲，父子之情，溢于眉目。
余叔岩之《碰碑》
第五场，四老兵扛刀抬弓引令公上，大段反二簧“叹杨家秉忠心”以平起，至“大宋扶保”之“扶保”二字翻高，中气充沛。转反二簧快三眼以平淡见称，直至“多亏了杨延昭一马来到……内无有粮外无草，盼兵不到、盼子不归、眼见得这老残生难以回朝”数句，字字珠玑。以回朝之“回”字向高一拖，“朝”字顺口而出，紧接“我的儿啊”以低音出之，露无限悲伤之意。
第六场，苏武上，令公继之上场，几段反二簧摇板，摇曳生姿，意味深长，以少许胜人多许。与苏武对答口白神情俱佳。苏武念“慢道老羊无病状，提起老羊甚惨伤……老汉掐指算今日死老羊……”句，触目惊心，面部表情之佳，一般作工老生，胥难望其项背。大段念白“有道是为大将者，能舍千军不舍寸铁”句，传神之至。看碑碣时，现出惊惧，念至“卸甲又丢盔”句，身段之佳妙，非可言喻。碰碑时力求简捷漂亮，叹观止矣。
“小小余三胜”时代的余叔岩
总之，叔岩十余年来，未正式登场，二十五年双十节怀仁堂演剧贴《群英会》，亦不过敷衍塞责而已。是夜竟贴《碰碑》，听众相顾愕然，咸以叔岩久病之身，不堪胜任，孰料竟出人意外，通场精力贯注，嗓音虽不及富英之洪亮，然“清脆浏亮”四字足以当之。惟于大段反二簧后，微现沙哑，亦恐久疏登场所致。嗓虽不佳，善于运用，板槽稳工，唱腔简练，纯以平淡制胜。念白抑扬得体，倒字极少，求之今日须生，只有叔岩、菊朋二人而已。且刚劲沉着，非如连良一味以悦耳见长也。做则自然脱俗，眼神尤佳。后场之几个软刀花及碰碑之身段，无处不美观。功夫之深，尤非富英辈所能及。
（《十日戏剧》第1卷第2期）
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