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我所认识的琴师和琴票
何时希，上海青浦人，著名中医，京剧名票，上海市人民政府参事。对小生艺术素有研究，与梅兰芳、萧长华、姜妙香、赵桐珊交往甚厚。何时希编撰出版的医学及相关书籍不下百种，所著戏曲类书籍有《梨园旧闻》、《京剧小生宗师姜妙香》、《小生传记》、《小生旧闻录》等行市。
三四十年代老友苏少卿（剧评家，得白眉王九龄的汪派、陈彦衡的谭派之传，藏有陈十二的绰板及胡琴，视为“二宝”），在广播电台教老生，号称“空中戏剧学校”（我听过他教《失街亭》、《洪羊洞》等戏，讲究音韵，很受欢迎）。又在爱多亚路（现名延安中路）设立票房，各有专人教生旦净丑，又聘有琴师孙老元。孙老元佐陈德霖为高亭公司灌了《虹霓关》、《彩楼配》、《孝义节》、《孝感天》等唱片，听说他俩没有对过腔，吊过嗓，是在蜡盘话筒边见面的，但唱拉起来如玉盒子般严密缝合，无懈可击，不论陈老夫子老腔、新腔（陈德霖如早期的青衣名家胡喜禄一样，善创新腔。花甲老人所唱竟似娇滴滴十七八小女子），老元如影随形，不即不离。闭目聆之，令人心醉。徐慕云主持大中华唱片公司编务时，尝悯其落拓春申，请他灌了几张胡琴片子。为了人们可以对着唱片吊嗓，不必请他本人来拉胡琴。
孙佐臣与琴票周振芳
有天晚上，我同几位票友去找苏少卿，请孙佐臣吊嗓。我那时唱老生，于是吊了段《乌盆记》的二黄原板，“抓一把”的嘎调还真上去了。老人家带有羊髭的瘦长的脸颊，瘦长的手指和瘦长的身材，我早已在看金少山唱戏时（他曾佐金少山甚久）看熟了，这回总算亲聆謦欬。一见面就简单的两句问话:“什么戏？”“什么调门？”我给他道辛苦，他略颔首，也无客气语。事过50余年了，孙老元为我吊老生一事，却深记未忘。以后我改学小生了，曾以此事告于姜妙香先生。姜先生说老元拉小生也很好，自茹莱卿死后，老元曾帮过他一段时期，后因他不常唱小生单挑戏，就不要私房胡琴了，所以姜先生所灌唱片都没有孙老的胡琴伴奏。
杨宝忠与我相处既久，同席也多，席间免不了要唱，可他只能拉杨宗保、《黄鹤楼》、《群英会》一类，小生娃娃腔他不肯拉，实际上凭他的聪敏和机变，哪有拉不好之理？这是他的规避法，也可算是内行的习气。
赵济羹（外号“喇嘛”，因他小时爱穿黄衣黄鞋）就不然，他是左手胡琴，手音很硬，对小生尤为适合。我们相遇，他总是要我吊《叫关》，先吹唢呐，后拉胡琴；凡是《白门楼》《飞虎山》等，不管新腔老腔，他总是拉得挺高兴的，他说喜欢拉小生，他的硬弓法确是最适宜拉小生。
赵喇嘛
余叔岩的琴师，朱家夔以后为王瑞芝，他只是陪余在家吊嗓，这时叔岩已不登台了。某年王瑞芝应上海票友赵培鑫之聘，给赵吊嗓并说余派老生。沙大风陪瑞芝来看我，大风唱了几段余腔，我只吊了《群英会》。我恐他没有机会拉小生，故不敢唱娃娃腔。
黎秋觉是徐兰沅的得意弟子，原先他是跟陈道安学琴（琴家有“南北二陈”，北方陈彦衡，南方则陈道安。陈道安中年后双目失明，故对外寡交而作老封君了。精于汪桂芬一派唱法，从游者甚众）。秋觉的琴刚柔既济，曾佐旦角言慧珠、童芷苓、黄桂秋、李玉茹，小生则姜妙香倚之如左右手。他很虚心，闻有好腔必尽力钻研。我替姜先生所创的新腔，如《双狮图》徐宗的二黄原板、《泗州城》韦驮的二黄唢呐腔、四本《太真外传迎像》高力士的大段二黄导板原板、《四进士》田伦修书的西皮原板，黎都跟我再三琢磨而写了谱。当然还是因他与我接触的机会多，为我吊嗓都属于小生正工戏，使我唱得痛快淋漓，惬意之至。
以后他因熟悉小生唱腔而佐了叶盛兰。秋觉发表在《新民晚报》的文章《忆叶盛兰》中说“席上，大家请盛兰唱一段《白门楼》，他说没有琴师，大伙儿介绍我说：黎先生会拉小生戏。这便是我们合作的开始一曲唱罢，大家叫好。我也有些奇怪，他的唱腔怎么跟姜妙香先生一样。一问，才知道他是向一位名票何时希先生学了姜先生的腔，所以我们唱的拉的都觉得很顺畅。当时他就约我为他操琴，我高兴地答应了。”
叶盛兰之《辕门射戟》
我除为盛兰说过《白门楼》外，后在北京又为他说了《孝感天》、《夜会悲楼》、《重台》等三出反二黄戏，改了《罗成叫关》和《监酒令》中的二黄慢板为二黄唢呐腔（是马派《十老安刘》所需），并说《小显》（即《罗成托兆》）、《雪杯圆》莫豪、《白蟒台》岑彭、《苏武牧羊》李陵等的二黄原板，和盛兰梦寐以求的《玉门关》，他为了《小显》和《玉门关》，在上海曾屡次托我要拜姜妙香为师，除了崇拜追求姜腔外，这两出戏是叶的主要企求。姜先生已经允了，而有人中沮，事竟不成，当时颇引起一些人的不平，对姜的保守颇有不满。十余年后，我为实践对盛兰的诺言，有求必应，全给他说了。这里只因秋觉的事而忆及之。
秋觉对姜腔的爱好可说受一张唱片启发：姜先生在广州随梅先生演《头本太真外传》，以高力士“召妃”的娃娃腔慢调而红遍羊城（公认为足值4000元包银的好小生），并由新乐风公司灌了唱片。这段唱腔是王少卿给制的。这里高力士因为唐明皇选到了妃子，在行路中轻松愉快，所以制腔适应这个情境，采用欢畅流利的旋律，特别是转入二六后，更为跌宕生姿，唱片是徐兰沅伴奏的，徐先生也拉得很酣畅。秋觉常跟随这唱片拉琴，对它如对学书的仿本一样。他每帮一阵旦角，必跟唱片学几次，他说这是防止手软的好方法。我向姜先生学了这段唱，十分欣赏，而没能买到这张唱片，秋觉知道了，郑重地割爱赠给我。1963年1月我无偿地把所藏160张小生唱片捐给广播事业局，这张名片也在内。
杨宝忠的高足程志馨，票友下海，为我吊嗓最久，差不多我在上海票戏、录音都是他伴奏。他的长处是熟极小生腔而不流，谨慎地重在衬托。他帮过俞振飞、黄桂秋、李玉茹等，以劳瘁而早卒。当我为盛兰说戏时，也把三出反二黄、二出唢呐戏的录音带借给叶复制，他对志馨的琴喜欢极了，托我一定把程调到北京，与他合作。可惜不久十年浩劫开始，我给盛兰所说的小生戏，他未及演出，即全部带入地下。这样文武昆乱不挡的好小生，许多人只能学得他的一鳞半爪，都因他的早逝而惋惜。“时希兄，有什么好腔给我说说？”这几乎是每次晤会时盛兰必说的话，至今尚回荡在我耳际，但是已成隔世了。
倪秋萍是王少卿的大弟子，梅剧团自徐兰沅退休后，王少卿操京胡，二胡即由秋萍任之。解放后因故离去。他的手重，和王少卿一样，定弦时外弦常软半个音符，初听觉不顺耳，可迨正式操奏时，这半个音之差就因手重而准确了。秋萍为我吊嗓，最喜欢《监酒令》、《玉门关》。
倪秋萍、王少卿、姚玉芙、郭效青合影
我到陈道安先生家次数不多，而得益匪浅，终身难忘。记得我仅吊过一次嗓，就是一出《黄鹤楼》。他教给我徐小香的唱词和腔及出场身段，唱词比通常所唱的更能表达都督身分。其词为:“水军冲破长江浪，对对儿郎武艺强（通常本此句为“黄鹤楼下摆战场”），刘备过江命必丧，讨还（通常本为“夺回”二字）荆州再取襄阳。”唱腔醇厚古朴，气势磅礴。我每次唱这四句，无论知音与否，都为这凝厚的气派而叫好。陈道安说这是票友小生劳子卫学的徐小香一派，后来君谋听了，以为确然如此。君谋在天津时与郭仲衡、王又荃极相好，王又荃嗓子不好，有“心到神知”的外号（是俞振飞告我的），但他为人虔谨，是个老实人，也曾向君谋谈起劳子卫这段《黄鹤楼》唱词唱腔，如此相与印证，出之徐小香是可信的。
道安先生又教我徐小香所饰周瑜“快长锤”出场。徐一出场，未开口即能得一个满堂好，他这里到“九龙”一错步，脖子一梗，翎子即作一个圈，同时大投手袖，如蝴蝶弄翅一般，确是美观，这个投袖即是叫起场面“凤点头”开唱。劳子卫说这个翎的诀窍有三个：一是跟包的在后台先把绿豆大小的一粒胰子豆（早先在未有肥皂以前，用皂荚和猪油捏成的洗涤用品）粘在翎子尖上；二是翎子的质量好（翎是雄雉的长羽）；三是徐小香翎子工夫好，这是主要的。我虽听到了这个绝技，但没有好好练习，自己没有经验。后告于赵桐珊，他晚年在沈阳戏校教学，某次联欢节目中，他反串小生《黄鹤楼》，把徐小香这招用上了，赢得很高的评价。后来沈阳戏校到北京汇报演出，最后有一台教师汇演，他仍用这出《黄鹤楼》，得到领导赞许，而后调归北京戏校，仍教他本行花旦。十年浩劫中不幸因游街批斗死亡。
（《梨园旧闻》）
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