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周翕园：谈梅派《汾河湾》及学习流派的原则
京剧的前辈老先生们，差不多每人都有其独特的精湛表演艺术（包括唱、念、做、打），他们按照自己表演艺术上的风格，去刻划剧中人物的思想感情，从而形成了艺术上的流派。这是和每个人的苦心钻研、辛勤劳动分不开的。
流派的可贵，就是能通过每一个创造者的特点使艺术上的感染力加强，并使剧中人物形象格外鲜明生动，达到了整个演出的高度要求。因此向前辈虚心学习向传统和流派学习都是必要的。但这并不是说，流派是神圣，把它当偶像来崇拜或摹仿，那是错误的。
梅兰芳之《二堂舍子》
学习流派，必须根据自己的基础和条件，艰苦琢磨，不是如小孩描红般描出来的字样就算成功了，肤浅的摹仿和生搬硬套，都是大忌。曾记得从前看到过有一个业余演出者（旦角票友）演二堂舍子，把梅兰芳先生演洛神的“扬仙袂”“拽琼据”那种仙女御云而来的台步运用在王桂英身上，一纵一移步地舞蹈着，使台下的观众都笑痛了肚子。像这样的例子必须引以为戒。
明确流派的意义后，这里再来谈谈这一出《汾河湾》。这个戏“白”多于“唱”，念白一定要下苦功，如柳迎春在窑中和薛仁贵呕气斗嘴的地方，演者假使照背书一样照搬一套，就很容易流于“贫”“俗”。前辈老先生演这个戏之所以引人入胜，不是仅仅由于技术，主要还在有生活，有感情，才能创造出生动的人物形象。
薛仁贵从落难的穷汉，婚后投了军，立功封爵，是一个武将，演者必不能忘记了这一点。谭鑫培先生是武生出身，演来固恰到好处；余叔岩先生靠把也擅长，他的宗谭，确有独到的地方。所以演这个戏的老生，不问有否武功底子必须体会薛仁贵是个武将，在演出形象上，不可做得太文绉绉地，譬如见丁山打雁、镖鱼时的勒马观看等身段，不要做得过软。
梅兰芳之《汾河湾》
唱的方面，余叔岩先生的“枪挑鱼儿水浪翻”，“水浪”两字走低音，使小腔，和后面流水板“翻身下了马能行”中“能行”两个字，有同样地“低徊波折”之妙，而和谭鑫培微有不同。原板中“好命苦”的“苦”字，余先生当年因嗓子关系，也不唱高音。
再谈做工。闹窑的时候，薛仁贵拔剑砍柳迎春，不过是因见鞋起疑，爱情上的妒火一发而不可收拾，并不真的要杀柳迎春，否则以他一个大将，柳迎春岂是躲闪得了的，老早就人头落地了。这里，演者必须强调“气”的一方面，而不是“凶”的一方面。
柳迎春是一个富贵家庭的小姐，她能破除贫富阶级的观点，嫁给穷汉薛仁贵，又能在寒窑苦守十八年之久，在封建社会里，实在是极难得的。梅兰芳先生在创造这个人物形象上，是充分掌握了柳迎春的性格的。
梅兰芳之《汾河湾》
柳迎春在京剧里是穿黑褶子的青衣旦，要端庄而不板滞，流利而不轻佻。从扮相上来说，第一场要用七尺长的蓝绸（本用蓝布），两端卷成尖形，在头上由前向后绕两匝，在头顶前打结成两个角，名叫“打头”，这是贫妇或渔婆的打扮。腰间系着白腰巾，因此两只手要常常有意无意的抚在腰巾上，用大拇指略钩，这也是一种造型的美。
关于抖袖，必须非常自然，从人物性格出发，切不可为抖袖而抖袖。
和丁山问答的时候，要体会母子相依为命的那种感情，才能身入生活之中。
梅先生唱原板“儿的父，投军…”中的“儿”字、“投”字都是用阳平高唱，不是倒字，不可不知。
出窑、进窑的身段切忌拖泥带水，在唱“没奈何我只得把窑门来进”这一句摇板时，是边唱边先翻右袖按腹部走至中台口，蹲身，左手扶窑门进窑，再关窑门。在跨步进窑转身之间，全靠腰腿功力，左足跨动，右足踵着地旋转，这是用“鹞子翻身”的脚踵功夫，这样上身才不致摇晃。
唱完“等候娇儿打雁回程”这句摇板后，在小锣抽头声中从中台口旋身，双手先后绕袖背后步下场，这是表示剧中人比较闲逸但又存在无可奈何的情绪。学者要注意，背手的部位必须在腰部以上，两手要随着台步上下移动；还有一个窍门，两手要用佛手式曲腕向外，指尖撑着外罩着的水袖，才不致两袖瘪瘪地垂在背后。
梅兰芳之《汾河湾》
《汾河湾》和《武家坡》生、旦站的地位不同，因此柳迎春答仁贵问路等话时，是用左手向外指的多。
薛仁贵虽是贫苦出身，但后来立功封爵，养尊处优生活上已不习惯于艰苦，如回窑后对白开水和鱼羹那种厌恶的神色，活画出一个得意忘本的人来，和在寒窑苦熬十八年的柳迎春对比，正是一个最大的讽刺。这是当初这个剧本写得精彩的地方，但人们多忽略了。梅先生演到这地方，两次对薛仁贵说“不用也罢”，是富有讽刺表情的，学者要注意这些细节，不要以为是无关紧要而随便照念就过去了。
“忙将鱼羹端在手，递与薛郎你尝尝新”这两句摇板中的“尝尝新”，梅先生用小腔演唱，操琴者必须伴随得抑扬紧凑，才能相得益彰。
“我好做一个夫人”的回龙腔，左右翻袖，抖袖，表示柳迎春的内心喜悦，但要顾到身份，不要舞得过火。
以上不过择其大要，谈谈这个戏的一点表演方法供大家参考，演好这个戏，主要在于演者的潜心钻研。还有学流派的目的，必须为了保存和发展传统，有所创造，而不是迷信固执。学一个戏，演一个戏，必须分析人物性格，有生活，有感情。譬如如说演柳迎春，学的是“柳迎春”，而不是演“梅兰芳”，必须领悟到这一点。
周翕园
一九五九年七月
（《京剧曲谱集成》第三集）
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