张肖伧：谈梅兰芳的演剧与成名

张肖伧梨園雜志 2022-07-30

收录于合集 #梅兰芳 210个

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　梅兰芳自幼迄成名，历受吴菱仙、李宝琴、戴韵芳、王瑶卿、路三宝之教授或指导，故其所成就，乃含有各人之长，且其《起解》《玉堂春》《彩楼配》《宇宙锋》《汾河湾》诸曲，据传为其伯父雨田所亲授，盖其伯父曾为余紫云操弦，熟娴紫云之好腔也。其刀马戏即学路三宝与王瑶卿。其花旦戏如《醉酒》《梅龙镇》诸曲，乃学于三宝。

　其在清末至民国三年，兰芳侧重青衣戏，故其《武家坡》《彩楼配》《宇宙锋》《六月雪》《孝义节》《二进宫》，为其常演之剧。束装登场，慧美温柔，而兼媚气，爱梅者皆引为后起之秀，群起而捧之，其间且多达官贵人、文豪名士、豪富之流，乃在天乐时，始兼唱刀马及花旦戏。同台有一时瑜亮之王蕙芳，往往双演一剧。如《虹霓关》《樊江关》《穆柯寨》《雁门关》《金狮关》《十三妹》等戏。其艺虽勿逮瑶卿、三宝之老练简净，而芳年玉貌，光艳照人，及其身段之柔婉，表情之妩媚，姿态之玲珑，皆足以倾倒座客而有余。

梅兰芳、王蕙芳之《金山寺》

　其后二次莅沪，更标新立异，自树一帜。陆续排演《木兰从军》《童女斩蛇》《一缕麻》《牢狱鸳鸯》《奔月》《千金一笑》《葬花》《散花》《别姬》《献寿》《盗盒》《上元夫人》《廉锦枫》《洛神》《西施》《太真外传》《俊袭人》《生死恨》《凤还巢》《抗金兵》《宇宙锋》全本等作。又兼演昆曲《闹学》《惊梦》《风筝误》《金雀记》《玉簪记》《拷红》《思凡》等曲，在平津沪汉港粤及东京美俄之行，观者有万人空巷之盛，虽谭鑫培、杨小楼之卓著盛名，亦无以过之。究其色艺，海内“四大名旦”中砚秋、小云、慧生大体上均不免各有缺憾，终不及兰芳唱、做、色三者之完备，遂居旦角之龙首。其青衣戏，偏于一味柔媚，故捧者为造一花衫之名，以予兰芳。其念白之爽朗清媚，吾无间然，台步身段，工稳自然。其歌喉在民十左右，一度欠佳，微露塌中之象。今则愈唱愈佳，得未曾有，盖葆养与工候，二者兼得之也。

梅兰芳之《黛玉葬花》

　读报者无不知冯幼伟、张豂子、樊樊山、易实甫、张季直、黄秋岳、赵叔雍、贺芗垞诸人为捧梅健者，实则捧梅最早之人，乃梁燕荪与袁克定两人。梁袁在旧都，财势远在冯幼伟上，其中如豂子、樊山、实甫、季直、秋岳、叔雍、芗垞皆以文字为梅张目。闻秋岳之得与某要人接近，梅亦为之口角春风云。豂子在北大，距毕业期已不满一月，以文字为蔡元培所不满，遂被革，今在交通银行服务，并曾兼津沪《大公报》笔政云。

　兰芳在民初，虽已头角崭露，但尚无资格得与老谭合演。有人进言于谭，谭亦念与兰芳伯父雨田有旧，慨然与梅合演《汾河湾》一剧于旧都，梅之声誉以是益隆。

　民国二年，梅与孟小茹、路三宝、王蕙芳、贾洪林、李连仲、谢宝云、张宝昆、瑞德宝、李敬山等在天娱园登台。时蕙芳正在绮年，与兰芳同负璧人之目。门前车马之盛，为各戏院冠，其座价仅铜元二十七枚。彼时，老谭之座价为大洋五角，小楼之座价为四角，刘鸿升、龚云甫、金秀山、九阵风之座价为铜元四十八枚。王凤卿、瑶卿、俞振庭之座价为铜元四十二枚。但其时女伶刘喜奎初到京，售价居然大洋四角。夜戏喜奎唱《新茶花》，且售价大洋一元，风头之健，足与兰芳并。愚一周间至少听兰芳二三次，故兰芳之戏，可百分之九十以上，均屡听不一听已。

　民二迄，老谭谢世之间，凡盛大堂会及伶界义务戏，大轴与压轴，当然属诸老谭与小楼，以有老谭在，皆自动唱在中轴之前，不敢与争也。

　某年（民二冬季）梅在天乐与蕙芳唱《樊江关》。白天大轴戏上场，园中已昏黑，其时尚无电灯设备，而用汽油灯。梅出场时汽灯不及放光，台下大哗，狂呼不允梅在暗中出场。及将汽油灯放光后，梅一出台，座中人彩声如雷。有人携幼童观剧者，闻声为之变色大惊而去，可见梅在旧京势力之盛。彼时之兰芳，绮年玉貌，固迥然与今日不同，而蕙芳婀娜多姿，亦足与兰芳并称。

梅兰芳之《樊江关》

　某夕，愚在旧京堂会中听陈德霖、王凤卿之《武家坡》，陈王出台时，梅亦莅临，与愚并肩坐，惟恐座中人知其为梅也，颇扭捏作态。又某年元旦，愚逛厂甸，遇梅于琉璃厂之纸鸢铺，其时梅甫于上海辍演归来，在元旦白天，唱《醉酒》。此戏在戏园中尚属初次露演，座价因梅到沪大红，已激增至大洋五角（或系六角），惟愚已早在施肇基堂会中聆其《醉酒》之初试新声矣。

　兰芳之佳奏，以愚所定，以《起解》《宇宙锋》《玉堂春》《宝莲灯》《探母》《刺汤》为最（唱做俱胜）。早年之《武家坡》《汾河湾》，二本《虹霓关》《樊江关》亦佳妙。其《六月雪》一剧，虽无玉霜之负盛名，亦有独到之处。

　梅兰芳系王凤卿一手提携而成名者，故历次来沪，均与凤卿偕行。第一次来沪，莅许少卿丹桂第一台，第一晚梅唱压轴戏《彩楼配》。而大轴系凤卿之《朱砂痣》，兰芳且为配青衣，此时为梅操二胡之王少卿，则唱《朱砂痣》中之娃娃生也。兰芳第一次莅沪之包银为八百金，凤卿为二千四百金云。

　梅氏第一次莅沪，打炮戏唱《彩楼配》外。嗣后历次来沪，有时为《御碑亭》，有时为《奇双会》，有时为《宇宙锋》，惟以《起解》一剧占多数耳。

梅兰芳之《起解》

　兰芳民二在天乐演唱时，已乘马车出入戏园，醉梅者每喜于散戏后，屹立天乐园傍，以候兰芳出园，一睹其庐山真面目为快，惟梅出后台，例须在散戏后约一小时，而痴立以待者，不以为苦也。

　愚羁迹燕都时，听兰芳歌，分三个时期。第一时期在天乐园，该园人才，有老伶工谢宝云、李连仲、李寿山、贾洪林、路三宝、胡素仙、李敬山诸人，而以梅兰芳、王蕙芳、孟小茹为台柱子。其时高庆奎犹充里子角色，名尚在瑞德宝、吴堃芳之下，彼时，兰芳原属燕瘦，与今日之环肥迥异。愚聆梅，注重路玉珊、贾洪林两伶，兼及兰芳、蕙芳，与梅党之捧场不同。梅在该时期，唱正宗青衣及刀马旦戏，皆已斐然可观矣。第二时期在新明大戏院，角色实较天乐时代尤为齐整。有梅兰芳、余叔岩、王凤卿、龚云甫、王长林、钱金福、朱素云、姜妙香、裘桂仙、荀慧生诸角。一度且加入陈德霖，特排全本《雁门关》一剧，颇轰动一时，彼时座价为大洋五角。愚寄寓北平施家胡同，距新明颇近，每星期也听歌两三次。凡梅龚余王诸伶之戏，几一一遍聆无遗。如叔岩、兰芳之《探母》《打渔杀家》《梅龙镇》，兰芳、云甫之《六月雪》，兰芳、凤卿、叔岩之《战蒲关》，尤称绝好配合之佳作。

　第三时期在第一舞台，乃杨小楼、梅兰芳合作之全盛时代，过此时期，北平便为杨梅余三人各自独立成班之局面。而真光、开明之新式戏院，遂为都人嘱目之戏场矣。杨梅合作，大轴相互为政，如《水帘洞》《安天会》《长坂坡》《铁笼山》《挑滑车》诸剧，由小楼唱大轴。如《玉堂春》《宇宙锋》《游园惊梦》诸剧，则兰芳任大轴，戏价大约亦为五六角而已。此时之《霸王别姬》《长坂坡》，为两人合演之妙奏，卓绝一时，无人能与抗争。

　梅入真光或开明后，便以《太真外传》《洛神》《西施》《生死恨》《凤还巢》诸曲号召观众矣，座价既昂，人才亦远不如前，愚乃渐渐与兰芳之歌曲疏远矣。

梅兰芳之《洛神》

　梅兰芳莅沪次数甚多，除堂会不计外（堂会人才较戏园中所邀角色为盛），比较以数年前大舞台新屋落成开幕之一次，人才最为可观。计有梅兰芳、马连良、叶盛兰、程继先、萧长华、金少山、马富禄、朱桂芳、刘连荣、王少亭等角，故《龙凤呈祥》《一捧雪》全本、《群英会》《法门寺》等戏，极绚烂奋目之能事。

　兰芳自民初迄今，一帆风顺，名震中外，锋芒之盛，要以前年秋间回北平露演，及去年春间到京演剧，最能轰动一时。其在北平登台，有由汉口、上海、河南、山西等处，不辞舟车之劳，入旧都以一聆为快者。任南京一役，警察因维持票秩序而有被击伤者，戏票愈不易得，购者反愈踊跃，此种心理，造成莫名其妙之狂热，于是首都各报，群起对梅予以冷议热嘲，如此盛況，恐非兰芳始料所及。然因上座极盛而梅受到文字攻击，其内心之不快，亦足使兰芳非常难受也。

　菊部中人之受社会卑视，其故由于未尝读书，且积习难除。兰芳在玉霜、小云、慧生之前，独能习画识字，对人又能彬彬有礼，故人不以其少时之环境而加以轻视，可见必自重而后得人尊重。南北伶工，无虑数千万人，其能以兰芳、玉霜、小云、慧生之读书识字，急公好义为模范者乎，企予望之。

　兰芳早年尚未读书时，唱正宗青衣，如《祭江》《孝义节》《彩楼配》《母女会》《落花园》等戏。其唱《孝义节》，因陈德霖用幡旗二，旗上书“思亲泪落吴江冷，望帝魂归蜀道难”，盖袭用旧句也。兰芳所用幡旗之字句，与德霖初无不同。惟将“泪落”二字颠倒成为“落泪”二字，致与下句不成对偶，台下有窃议其非者。可见欲增高伶工地位，应先从受教育入手，或者兰芳之发愤读书识字，其动机即基于此，亦未可知。

　梅兰芳最初在富连成演唱而实非该科班出身，犹麒麟童、林树森、高百岁之搭入富连成，荀慧生、芙蓉草、王汇川之搭入庆乐社也。梅在富连成时合演之胡生为金丝红，故与梅配手之须生，应推金为第一人，而不得数王凤卿，惟梅由凤卿之提携而始获享名，凤卿外为余叔岩，叔岩之外，一度与言菊朋合作（在上海法租界共舞台时代），嗣后以凤卿已老，叔岩衰病，菊朋精神不振，来沪遂先后与谭富英、马连良、王又宸合作，近始提携奚啸伯，奚自称先从恩宇芝习戏，而人皆知其先学菊朋，今兼学余也。

梅兰芳、王凤卿之《汾河湾》

　关于兰芳之诗歌文字，以易实甫《梅郎曲》最脍炙人口，其警句以“一笑万古春，一啼万古秋”二语，抬高梅氏声价不少。

　谭鑫培在民二三年间，以刘喜奎、梅兰芳两人红极一时，谭氏在此时不肯轻易出台，私语至好曰：这个年头，男角儿唱不过梅兰芳，坤角儿唱不过刘喜奎。

（《半月戏剧》1938年第5期）

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