戏曲里的盔头和行头有哪些讲究？

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帝王的顶戴

　帝王上殿，有三顶盔头好戴，分正统、篡位、反逆三个身份，分述如此：

　（一）王帽，正统皇帝戴，不过还有一个限制，戴王帽，穿黄蟒，才是肩挑日月，脚踏山河的天子。像《黄鹤楼》的刘备，虽然戴王帽，却穿红蟒，充其极，是一个偏安之主，不是一个皇帝。

　（二）平天冠，在王帽顶上插一块七星板，板前后各垂七行冕毓旒，就成为平天冠。这项盔头极其滑稽，在神怪戏的《大罗天》里，玉皇大帝戴，在阴曹地府里，阎罗王戴，可以说是至尊无上的顶戴。然而在阳世三间（老词儿），却不是正统皇帝戴，戴者一定是篡位皇帝。《忠烈图》的炀帝、《遇龙封官》的永乐都是。照例，《骂殿》的太宗也戴平天冠，现在改戴王帽，“烛影摇红”的史载因之破产。至于秦始皇也戴，因为他焚书坑儒种种残暴，藉示正统皇帝里没有这么一个暴君。

“梅兰芳访美图谱”之“平天冠”

　（三）草王盔，外国君主、反主、强盗大王戴。草王盔与王帽同形，分别在胎上，前者金胎，后者黑胎。在我们看来，草王盔比王帽富丽华贵，如何身份反而卑低，镀金肇基于此，不胜钦佩编戏老先生们的高才卓识。

“梅兰芳访美图谱”之“草王盔”

　王帽又名堂帽，帝王还有几顶盔头好戴，不过是小打扮了。生病穿开氅，系腰包，戴帝巾（《白帝城》刘备）；在宫里穿披（《草桥关》刘秀）；出征穿箭衣马褂（《独木关》李世民），戴九龙冠；乔装戴鞑帽（《武家坡》薛平贵），其实外国君主出征才戴鞑帽（《铁龙山》米当）。鞑帽在梆子班叫游龙帽，帝巾、六龙冠都是软胎，照例叫巾不叫盔头。

“梅兰芳访美图谱”之“双龙鞑帽”

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

两顶相貂

　戏班里只有一顶相貂，貂与翅都是黑的，翅作一字形，照评话弹词里说，相貂分两种，一种叫一字相貂，就是戏班的相貂。一种叫花相貂，我起先认为就是《狸猫换太子》包拯、《追韩信》萧何所戴那种分色彩、加绒球的改良相貂。后来请教评话大家汪云峰兄，承他告诉我，花相貂就是《打龙袍》包拯后部戴的那种，不禁佩服评话弹词倒比戏班分得讲究。包拯被李后加封官衔，当场将黑翅换为金翅，行话，金翅叫金镗翅，照戏班习惯，金镗翅只可插在金踏镫上，叫文阳，插在相貂上，只有《打龙袍》一出戏。

“梅兰芳访美图谱”之“相貂”

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

三顶踏镫

　踏镫本分金银黑三顶，黄忠戴金的，关平戴银的，魏延戴黑的。现在关平活时戴白夫子盔，死后戴二郎叉子，以致银踏镫惨遭淘汰。踏镫方顶，二郎叉子凹顶，带一些月牙形，粗看差不多。二郎叉子分金银两顶，二郎神杨戬戴金的，死关平戴银的，可是目下杨戬关平不管死活，只顾时髦，一律戴白夫子盔，那么看两顶二郎叉子都要灭掉。

“梅兰芳访美图谱”之“金踏镫”“银踏镫”

　盔头的发明者，太聪明了，一顶盔头，加些浇头，好另作别用。例如踏镫加金镗翅，叫文阳，侯帽加山尖，叫台顶，多子头加大额子，叫紫金冠，小生巾加火叶与穗子，叫武生巾。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

纱帽的变迁

　纱帽分三顶：（一）方纱，方顶方翅（长方形），老生戴；（二）尖纱，尖顶尖翅（梭子形），花脸戴；（三）圆纱，圆顶圆翅，小丑戴。戴者只限行当，不限身份。自从方纱又名中纱，中字恰是象形，不幸被误会为忠纱，于是尖纱连带被误会为奸纱，以致花脸饰好人也戴方纱，饰坏人才戴尖纱，这真是只知其一，不知其二。试问圆纱又是什么解释，难道智欲圆而行欲方的圆吗。那么《取成都》的王累为什么不戴方纱，《审头刺汤》的汤勤不戴尖纱呢。我认为方尖圆是三个区别行当的标识，不必附会忠奸，以致戴错。老先生发明这些区别时，按头制帽，煞费苦心。我看《硭砀山》与《古城会》的张飞、《乌盆计》的包拯、《牛头山》的牛皋，着实是老扮相戴尖纱的好看，新扮相戴方纱恰成了大头小帽子，亚赛借得来的，十分难看。请伶界响应这个正冠运动。

“梅兰芳访美图谱”之“方纱”“尖纱”“圆纱”

　按：老路《乌盆计》，包拯非但戴尖纱，而且光下巴，后来改挂一字，现在挂满，连年纪也发生了变化。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

喀喇氈

　花脸有一顶盔头，叫喀喇氈，逢到穿箭衣马褂与褶子戴，现在灭掉了，或者戴鞑帽（《双投唐》李密），或者戴风帽（《花蝴蝶》欧阳春）。后来新戏里的侠客帽，就是掖喀喇氈的模子。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

开氅、相巾、九龙冠

　开氅、相巾，是宰相在家里小打扮的穿戴，例是《宇宙锋》的赵高、《盗宗卷》的陈平。至于《群英会》的曹操，是在营里，《琼林宴》的葛登云，是告老在家里了。轮到帝巾，其霉倒透，皇帝一戴它，非病即死，否则就是被虏蒙尘的亡国之君，例是《白帝城》的刘备、《困龙床》的赵匡胤、《请宋灵》的徽钦二帝。

“梅兰芳访美图谱”之“相巾”

　有人问九龙冠如何，这顶戴头不错，九龙冠是软盔头，有两个用场：（一）帝王在宫里戴（一定要穿开氅），例是《草桥关》的光武。（二）御驾亲征戴（一定穿箭衣马褂），例是《清和桥》的楚庄王。

“梅兰芳访美图谱”之“九龙冠”

　按：君主开氅九龙冠，在营里也好穿戴，甚而于登殿也好穿戴，例是《挑华车》的小康王（忘国仇与父兄之仇的半吊子，我不叫他丽宗）、《天水关》的阿斗。箭衣马褂九龙冠是轻便戎装，如果不怕累赘，戴王帽穿蟒便了。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

素服与沙锅浅

　老生本来只有两件半官衣，一件蓝官衣，一件红官衣，一件素服，蓝官衣、红官衣，阅者常看见，不赘，现在专谈素服。

　素服一定是黑的，裁制与官衣一式无二，不过没有前后补子，所谓素，并不是戴孝，乃是没有花绣。补子犹诸现代制服的金线，品级大小，以它的各种花色为区别，素服没有补子，表示穿者是论任务个论品级的官。《完璧归赵》的蔺相如，论身份，本是大夫，现任钦差，至少好穿红官衣，否则尽好穿蟒，岂知连蓝官衣也不穿，竟穿素服，我们可以理想出一个理由如左。

　蔺相如老鬼，穿得官高爵显罢，恐怕秦国误会吃斗，引起意外反应，穿得过分低头服小罢，又恐怕失掉身份，简直要被秦国轻慢侮辱，索性穿素服，使秦国看弗透，吃弗煞，最低限度，当他使臣相待，不会怎样无礼。果然秦国对他不亢不卑，及至见他怒发冲冠，凛不可犯，反而出其不意，被他吃得瘪里瘪。蔺相如非但穿得特别，戴得也特别，既非纱帽，更非相貂，叫沙锅浅，也叫沙锅片，是无品级的官员行路的盔头。沙锅浅的用场不广，素服穿的人很多，《割发代首》张绣（降曹）、《打严嵩》严侠、《目莲救母》鬼吏等等，都穿素服。

“梅兰芳访美图谱”之“沙锅浅”

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

行头颜色的研究

　仔细拿行头一研究，有不少地方令人哑然失笑，例如黄行头是帝王的专利品，但是不是帝王的老头儿也穿黄蟒黄靠，绝没有僭越之罪。探厥原因，老头儿戏从黄忠排起，恰巧他姓黄，便将靠从名的例通融为从姓了，凡是老头儿，一律享受黄行头的权利。其实是行头不够，轮到黄忠穿黄行头。现在有两个例子，证明黄行头不是帝王与老头儿的专利品。

　（一）《黄鹤楼》“水战”，轮到周瑜扎靠，红黄绿白都有主儿，叫小生扎黑靠，究竟不好看（况且倘然《芦花荡》不唱昆的，张飞就得扎靠，黑靠是张飞的专利品），遂愣叫小生穿黄靠了，害得黄忠出出戏扎靠，惟有《黄鹤楼》却穿箭衣马褂，豆芽孵足输赢。

“梅兰芳访美图谱”之“黄靠”

　（二）岳飞出出戏穿白开，惟有《八大锤》红黄绿白被四锤将穿去，对不起，只好造一造反，黄袍加身了。

　还有一个小生角色，黄靠穿得更其外五行，是《空城计》的马岱，归小生应行，外加黪三，想不到小生也会老到这个年纪。更想不到给黪三打出穿黄行头的天下。按：行头颜色从名字的是曹洪，“洪”“红”同音，遂脸髯靠都红，至于反颜色很多，吴汉、关云长、姜维、关胜都是红脸绿靠。

　官衣、披、马褂，都是大件行头，该五色俱全，但是现在各舞台戏箱没有俱全的。从前丹桂第一台戏箱有绿官衣、绿披、绿马褂，专门给小丑穿，与别的颜色坐立在一起，十分醒目，这份戏箱现在不知道怎样了。

　衣的五色，与蟒的不同，蟒的五色是红黄绿白黑，官衣的五色是红蓝紫铜黑，老生黑髯穿红蓝，黪白髯穿铜（就是古铜），花脸穿紫，小丑穿黑。

　红黄绿白黑叫上五色，紫铜下五色，还有三件是粉红、月白、湖色，小生穿。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

薄底靴

　我总以为厚底靴难穿，哪里知道据内行说，薄底靴更难穿。厚底靴无非累赘，脚上到底舒坦着，薄底靴无非轻便，可是脚上受了罪啦。薄底靴须望小望狭做，否则不跟脚，而且不把脚，单紧还不要紧，要命的是迎面两条皮梁，顶得脚趾头生疼，忍着疼踏大步、跑圆场、打把子、翻排牌，得不显蹩脚，不是其罪邪大么。为了这个缘故，谭鑫培不惜做《庆顶珠》的叛徒，不穿薄底靴了。

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

鬼头刀

　鬼头刀是鬼头刀，单刀是单刀，绝对不是异名同械。鬼头刀袤方，背厚面阔，分量笨重，宜于劈砍，所以最合于杀头。单刀头斜尖，背薄而窄，分量轻巧，宜于刺削，尤其是直里比鬼头刀长，宜于战斗。双刀是两把单刀，戏里拿两把鬼头刀的角色也有，不过都是些姓名不见经传的神怪戎狄。至于剑，可讲究了，单剑两面一样，双剑特制，每柄半形，合执恰成整形单剑。

　扑刀也叫鬼头刀，不过鬼头刀只适合刽子手拿时叫，别种人拿时，还是叫扑刀好，比较少些恐怖色彩。扑刀的用法，南北有分别。江南，凡是白黪胡子的武老生与花脸都拿扑刀，例是《八蜡庙》褚彪、关泰都拿扑刀。北方却不尽然，武老生花脸都拿单刀。当然，扑刀太也笨重，只可以拿拿与招招架架，不宜于打，所以逢到打的戏，花脸一律拿单刀，倘然双刀，也是两把单刀，绝没有拿两把扑刀的，自我找累赘了。

“梅兰芳访美图谱”之“扑刀”

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

剑

　剑，无非摆摆样子罢了，非但不大有拿剑打的戏，连耍剑的戏也少。沈韵秋配李春来的《花蝴蝶》的展昭，老老实实耍刀，有人耍单剑，耍得好死，不值识者一笑，因为他不会耍剑，愣拿耍剑来滥竽，这叫朦事不地道。《群英会》舞剑，我见过不止两份，可是只有两份好，程继先与叶盛兰。然而有一点要请前辈老先生指教，是不是以多许胜少许的进步：旦角舞剑，是梅兰芳在自编新戏里所首创，双剑是《霸王别姬》，单剑是《红线盗盒》，单剑里头带打是《廉锦枫》。剑花是剑花，倘然将锏花羼进去，便是外五行胡诌。

“梅兰芳访美图谱”之“单剑”“双剑”

（《修竹庐剧话》，上海罗宾汉出版社，1949年版）

李春来行头史

　李春来的玩意儿，不在这篇的范围内，不去说它，我们专讲他的行头史。他是个旧扮相的革命家，新行头的发明家。

　《八蜡庙》的黄天霸，不是打扮好了出来逛庙的，是扮了香客模样，来到《八蜡庙》私访梁大刚家那桩案子的，老派该穿青褶子，薄底靴，挂香袋，戴蓝毡帽头，扣草帽圈，自是对的，不过这样一打扮，费德恭抢去小姐，杀死丫环，打走家院时，黄天霸虽如亚夫将军，从天而降，但是一个平常香客，哪里在费德恭的眼里，你来你的，我走我的，正不会买他那本账哩，如何竟会被他惊得站住了，与他比了半天粗呢？从囗囗上头说起来，李春来改穿花褶子，豹衣，厚底靴，戴硬胎花罗帽的对了。因为是要这么一个漂亮人物才惊得住杀人不眨眼的追囗太岁。戏班里只有鸾带，鸾带结起来的手续很麻烦，时间充分，没有问题，赶起场来，却令人着急得厉害，李春来不耐着这个急，发明扣带，带上绣花，一扣就好，又好看，又便当。行头以外的结束是绦子、鸾带，李春来又发明用小带先把行头结束好了，然后打绦子结鸾带（或者扣扣带），所以扮出戏来，行头分外比人挺，身段分外比人边式。

（1928年6月2日，《雅歌》）

水衣

　照戏班的规矩，不论冬天夏天，扮起戏来，将短衫脱去，穿一件布做的专门唱戏穿的扯襟短衫，若是生净两行，这件短衫上面罩一件胖袄，胖袄上面就是行头，三九天气也是这几件，你冷，活该你冷，大伏天气也是这几件，你热，活该你热。有人说，夏天出汗，为惜衣起见，将私底下穿的短衫换掉，固然有理，冬天不出汗，也换掉，这番手续，毋乃多事。这才是外行之见，在台上出汗不出汗与汗出得多不多，是在乎卖力不卖力与卖多少力，不在乎夏天与冬天。若说冬天不出汗，待我举出两个铁反证来。罗筱宝，夏天不敢穿夏布大褂，一交秋天，就得预备换长毛骆驼绒袍子，这种身体，终算弱了吧，但是一出《探母》下来，任凭外面雪下得如何大法，扯襟短衫照样被汗湿透。高庆奎也是个极端怕冷的人，冬令私底下穿卫生衫、绒衫、绒线坎肩、丝棉袄子、卫生裤子、绒线裤子、丝绵裤子、大毛袍子、腰束带、烤着火炉，还不住的喊冷，但是搭大舞台时，三九天气，唱几回《黄金台》，汗透几回扯襟短衫。

“梅兰芳访美图谱”之“胖袄”

　这件扯襟短衫，行话叫作水衣，在冬天，它的用处，无非代私底下的短衫。在夏天，单单这么一件布的水衣，有什么用，得外加一件竹子做的短衫，这也叫水衣。饶这么着，有时汗透过布水衣、竹水衣、胖袄三层，连行头也照样透过明白。若是穿着纺绸短衫扮，糟蹋行头，还有底么。所以戏班立这换水衣扮戏的规矩，纯是一种俭德，立得真好。

　穿到水衣，大概是穿私房行头的艺员们，那些穿官中行头的，竹水衣大概是不备的，布水衣或备或不备，反正没有赤了膊穿行头的。即使龙套宫女，在这大热天，也得花几毛钱置件汗衫穿着，箱官才肯把行头给他穿，否则决不能因为他穷得置不起汗衫与短衫，就忍心把老板花了好钱做下的行头往他挥汗如雨的身上穿。要知道汗一透过行头的面子，颜色登时泛开来，一件行头泛成几个颜色，穿了还好看么？于是乎完了。伶界现有几个会出汗，一个是刘汉臣，一个是郭春华，一个是金少山，一个是张质彬。他们的会出汗，也实在会得邪性，戏还没有扮好，彩裤差不多已经要出透了，等到一出戏下来，行头是没有不像从水里撩起来的。最有趣是赵松樵，他因为行头被汗出坏得伤了心，想出一个极法子，在竹水衣上面，再罩一件做雨衣用、极厚的开许眯做的水衣，以为雨都淋不透，汗终也出不透了。岂知白受一出戏的闷热，一点儿没有少出透，这才是桩无可奈何的事情。

“梅兰芳访美图谱”之“水衣”

（1928年7月15日，《雅歌》）

大尺寸把子

　武生武净，往往喜用尺寸特别大的刀枪把子，表示本人膂力特别大，这自然并不犯规，可有一样，得全剧将这个大把子用到底，膂力才好算大。但是大都用在文场子里，轮到要打要耍的武场子里，照样换过普通尺寸的，一把藤杆皮刃的假武械，尺寸无论如何大法，讲究拿着过过场，谁拿不动，拿拿就算膂力大吗？所以我的意思，要用大尺寸把子，绝对须全剧用到底，如果武场里要换，还是始终用普通尺寸的好，不然，临时在沙场上将轻重武械换着玩，算些什么呢？举一个例子，譬仿说我演《收关胜》，与李俊水战，那把真刀不坍板门大砍刀的台，打三见面，换了把小些的，接八件，又换了把小些的，照这一点上看下来，关胜是不是早拉了（行话，拉意思力竭），梁山上一批一批生力军，卷天盖地而来，硬做也该把关胜立擒马下，何必不怕麻烦，非用杀一阵、败一阵的老套子，将他引到埋伏的地方，用绊马索将他擒住不可呢？这是情理上的欠通。至于观瞻上，眼看大刀关胜变成小刀关胜，戏原是虚戈尔以，这般虚法，可落了一种痕迹了，于是尤其欠通。有一天，看高雪樵饰《白马坡》的颜良，他那把大刀，刃宽，杆粗，攒大，不用说，分量比普通尺寸的起码大上一倍，他一出戏用到底，绝对没有换过小些的。耍下场花，连走三个背花，这把劲头，实在不在小数，自是值得惊服。现在偶然想起他这一手，遂拉杂话上这一篇。

　武戏拿特别大尺寸的把子，是张桂轩在《挑华车》里使的那杆五指开锋的大枪开的端，第二就轮到李德山在《收关胜》里摆样子的那把板门大砍刀了。

（1932年8月19日，25日，《罗宾汉》）

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