横评 | 索尼A6400、A6500、松下G9、GH5S、富士X-T30和佳能M50
今天继续有奖！
截止本月20日，
将此文转发到朋友圈，并推荐朋友关注影像狗，
截图给我们后台。
我们将随机抽取5位，送出精美的索尼帽子。
另将抽取1位，送出Insta 360相机一台！
另抽取1位，送EF-E转接环1个！
以上获奖名单，将在本月20日公布！
上次我们横评了各家的全画幅微单，现在来看看APS-C画幅的产品。
在实际使用中，虽然全画幅会让我们感觉到拍摄的劲爽，但系统的重量和体积还是相对可观的。APS-C和M4/3画幅微单的便携性和长焦优势不容忽视。
我们在此选择了索尼的Vlog神器A6400，曾经的王子索尼A6500，刚发布不久的富士X-T30，以及松下G9和GH5s，当然，这次佳能M50也来到了我们中间！
每一个厂家都有自己外观的设计风格。
富士外形复古，倾向于把自己的型号刻在正面，让人一目了然；同时其正面配备了对焦模式选择，可以进行对焦模式的调节；六颗螺丝也把卡口牢牢锁死（方便上富士X卡口电影头），虽然作为X-T3的低配版，但它的视频功能强悍，值得注意。
索尼的A6400和A6500整体外观传承性很好，外观时尚，都是横平竖直的设计，模具改动小，可以压缩整体成本。另外相对于其他APS-C机型，索尼的E卡口是最大的，在这几款机器里，镜头设计占有优势。
佳能M50在右下角标注了属于EOS的家族标志，卡口仅有四颗螺丝，EOS-M的镜头都属于较为轻巧的，但值得注意的是卡口的释放按钮与其他机器，使用了哑光的材质，看起来凸显质感，不过也让白色的塑料质感更加浓重。佳能现在已经把重心放在了R卡口上，M50也许是我们测试的最后一款该系列机型了。
松下M4/3微单的设计很成熟。机身没有因为采用M4/3卡口而刻意做小，握在手里大小刚好，而且散热最得非常优秀。和富士一样，它们都借鉴了单反的很多设计元素。
松下G9，GH5S和佳能M50的屏幕都可以侧翻，用来实现两个维度上360度观看，可在一些特殊角度上提供监看。
索尼A6500的屏幕只支持简单翻转，实现一些低角度或高角度拍摄监看。
在这一方面索尼A6400与众不同，屏幕在竖直方向可以呈180度翻转，实现了与G9等机器一样的前看功能，不过对热靴的遮挡稍有遗憾。
富士X-T30也是异类，只是可以上下翻转，不可以侧翻，当然，那对拍照（竖拍）很友好，对视频拍摄用处不大。
顶部最复杂的属X-T30,三个转盘的设计，外加开关机按键和自定义按键，把整个顶部挤满了，这几个转盘会让操作更快速，但没有锁定键，有可能发生误操作。
顶部最简洁的是佳能M50，只有一个档位转盘，其把录制键独立于快门键，也体现这台机器对视频的重视。
唯一有肩屏的是G9，在单反时代肩屏是专业的象征，而G9的肩屏也更加体现了作为摄影快速用机的定位。
GH5S左侧的转盘是照片拍摄档位的选择，右边则是拍摄模式的选择，并配有锁定按键，防止误触，录制键的小红点上还刻有REC的字样，这可是在专业的摄影机上才享有的待遇。
索尼的A6400相较于A6500，少了一个自定义键，并在一些小细节上发生了变化，其他的布局则一模一样，从A6000过来的任何用户，拿到它们都可以快速上手。
现在的微单基本都标配了HDMI接口，搭配录机可实现长时间录制。作为中端产品，这些机器也都具备麦克风接口，当然，耳机接口不是每台机器都有，只有G9以及GH5S配备。其他几台机器需要通过带有监听接口的监视器进行监看监听。
富士X-T30、佳能M50、索尼A6400和A6500的储存卡槽都与电池仓放置在一起；而G9和GH5S则在侧面放置双卡槽，更加方便取用。其实从耳机和卡槽位置的设计，也说明了G9和GH5S定位更高端，只是由于是M4/3画幅，才被安排到非全幅测试中来。
各款产品的纸面性能大家早在各种渠道中熟知（官网都有），另一些对实拍颇有影响的性能，我们则在下边为大家呈献。
快门压力测试
我们用压力计测试快门力量，每一台机器测试5次，最后选取中间值作为参考。
通过这样的测试来获取的每台机器快门力度，显然，所需的力度越轻，越容易触发快门，在抓拍一些转瞬即逝的画面时更方便，当然，也更容易误触。
从以上数据可见，快门最轻的是松下G9（G9的快门轻是出了名的），习惯了G9的快门，甚至会出现GH5S快门按不下去的情况（以为已经释放了）。
其次是富士X-T30，只需轻轻一碰也可以触发快门，在平时使用中不小心扫过快门按键也会拍下照片。
索尼A6400的快门相较A6500更轻了，在对焦提升的同时抓拍也有所提升。而且个人感觉，2.5N左右的力确实适中。
这里边按压力度最大的是GH5S，与之接近的是佳能M50，不过作为视频机，这样的设计也是可以理解。
充放电测试
索尼A6500，A6400和富士的X-T30支持机身充电，G9则不能通过Tpye-C和Micro usb进行充电，只能通过独立的接口进行机身充电，佳能M50和GH5S都不能进行机身充电，只能单独把电池拆下来进行充电。
A6400
A6500
X-T30
我们将电压电流测试仪直接转接到机器上，可以看到电路的通路情况。
索尼A6500和A6400的充电效果都是一样，可以达到5V的电压，1.5A的电流，充电功率为7.5W，在没有快充技术的情况下这样的充电功率中规中矩，不算低，但在拍摄过程中如果边充电边进行4K视频的录制，还是会产生掉电现象，只是掉电较为缓慢。
富士X-T30在电压一样的情况下，电流弱了许多，只能通过0.8A的电流，所以功率只有4.5W，充电较为缓慢，建议使用座充更加方便。
总的来说，以上三款产品，加上G9的直充功能，都会让日常更为方便。剩余的两款产品，没有这一功能多少有点遗憾（还好各家最新的产品，都普及了直充）。
防抖测试
1/10s
1/5s
通过手持慢门拍摄，我们可以了解各机身的防抖性能。
松下G9稳如狗果然名不虚传。该机的机身防抖结合镜头防抖，再配合良好的握持感，完全做到了敌动我不动，敌不动我更不动！
索尼A6500内置有五轴防抖，这也是当年价格敢贵A6300两倍的原因，在测试中我们可以看到A6500的防抖性能处于中上游。
A6400、M50和松下GH5S、富士X-T30在防抖上的水准，与所用镜头关联巨大。
比如GH5S的12-60镜头防抖强劲，在此局中表现就不错。而M50又垫底了一把（小饼干有点吃亏）。
总的来说，有机身防抖功能的机型在防抖测试中优势明显（毕竟还可以结合镜头的防抖，增强稳定性）。而依赖镜头防抖的机型，真要看天吃饭，碰到好的镜头，防抖性能可能爆表，但碰到防抖垃圾的镜头，那就真没啥防抖性能可言了。
对焦速度
对焦测试的视频在下边有，但是由于比较长，我们不方便截取完整片段做成GIF，大家要看视频的，可以继续点击下文视频！
索尼的A6400在对焦上有很大的提升，相较于A6500，对焦更加迅速，并且配备人脸识别，只要对焦合上了就不会丢。
对焦一直是佳能的核心技术，M50也配备了全像素双核自动对焦，对焦速度在这几台测试的机器中最快，虽然在追焦时偶有丢失主体，但还是非常迅速，值得称道。
松下的对焦一直是其用户吐槽重点，甚至还有一些用户通过设置快门角度来达到对焦效果的提升。G9的对焦反应非常灵敏，也可以通过触摸屏进行对焦点的选择，GH5S作为视频机在对焦速度方面就明显弱了点，最好在机内设置精准的AB点切换（这是好多跟焦器才能实现的效果，在这台视频机上轻松的实现）。
富士X-T30的对焦点密密麻麻布满整个屏幕，也可以通过拨杆进行对焦点的选择，它的对焦速度和X-T3一样迅速。
我们先通过测试视频来看下6台机器的升格，果冻效应，对焦速度和色彩风格之间的差异。
升格
现在的微单基本上都有升格功能，慢动作的展现可以让画面更加唯美，但升格的画质一贯是我们所吐槽的对象，毕竟在升格的同时还能保障画质对于微单来说是一大难题。
索尼A6400和A6500的升格功能接近，最高可录制120fps的高清视频，但是升格后噪点明显，画质损失严重。
松下GH5S的升格可以达到240fps，并且可以保持较好的画质，当然噪点也很明显。G9的升格功能为180fps，画质也不逊色于GH5S，只是同样噪点明显。这里让我们意识到一个误区，就是过去都认为G9主打摄影，往往忽略了它的视频功能。其实G9的视频功能是相当不错的，某些全画幅单反未必胜过它！
对于佳能的机器来说，升格一直是奢望，在微单上实现升格效果已经很可喜，但是最高帧率下画质涂抹严重，细节丢失。
富士的X-T30的升格与X-T3一样，也是可以录制120fps的高清视频，噪点相较于其他几台机器较少，画质损失也较小。
个人感觉，索尼和佳能都是有相关技术，但为了区别于更高端产品，所以对APS-C画幅产品的升格功能做了些限制。而松下GH5S、G9本来就是顶级机，所以性能强劲完全正常。
富士得益于没有专业摄像机（还有尼康），所以任何视频技术都可以放到自己的微单上！
果冻效应
我们通过转动风扇叶片，观察叶片的形变，可以测试机器的果冻效应是否明显。
富士X-T30的果冻效应也略为明显，而松下的两台机器果冻效应最轻微，只有轻微的形变。而且G9的果冻效应还比GH5S弱一些（这到是让人意外）。
ISO测试
通过截取不同ISO拍摄的细节图，我们可以看出这6台机器在ISO 400内都可获得较好的画质，放大300%后暗部也较为干净。
当ISO达到800时，G9的暗部出现了明显噪点。比较奇怪的是，佳能M50在暗部已经出现明显的噪点，只是细节保留尚可。
ISO 1600时，索尼的2款产品也出现了明显噪点，其中A6400的噪点还比A6500略多（但A6500所保留的细节比A6400多一些。所以两者应该算同一水平）。
ISO 3200时，所有机器的噪点都很明显，GH5S得益于像素密集度低，又采用了工业级感光芯片，画质损失相对较小。
再往上走，各家机器的高感可用性下降，部分机型甚至出现了色彩失真等现象。个人觉得，APS-C机型，ISO 6400已是极限。
色彩还原测试
索尼6400
索尼6500
松下GH5S
佳能M50
富士X-T30
各家机型默认标准模式下，色彩还原千差万别。
松下的颜色较为接近真实，其中GH5S比G9略微厚重一点。
索尼的两台微单都有一定程度的偏暖，两相对比，A6500的更为明快，A6400则更为深沉。
富士的颜色虽然与现实有差异，但是整体观感非常舒服，这是富士的必杀技，我们在此不必多言。
佳能M50色彩饱和度偏高，从而导致看起来颜色偏重，但是在接近肤色的颜色上又做了淡化处理。
总之，色彩这东西，各有所好，我们无法说谁家绝对好，谁家不可取。另外数码相机，大家要想自己的机器有啥色彩风格，自己也可在菜单里调节，或者通过后期软件处理。
综述
通过对比，我们可以看到，在摄影领域画幅高于一切的理论在视频市场并不如此。APS-C或M4/3在CMOS尺寸的短板，可以通过算法等进行优化，散热等方面也可以做得更好。
在A6400的加入后，索尼APS-C画幅的微单产品定位又有所提升，6300主打性价比，6500具备五轴防抖，而6400在翻转屏的设计和对焦的提升上，可能成为VLOG神器。
作为视频机，松下GH5S的画质依旧是目前“残幅”里最好的，无论升格还是最高码率视频的录制都很出色。
G9作为摄影市场的M4/3顶级机，对焦连拍，包括快门力度等都有特点，视频拍摄性能竟也非常优秀，值得旅行用户关注。
富士X-T3是一台摄影、摄像兼顾的好机器，而X-T30延续了这一特点，胶片模拟是直出利器，在视频拍摄中自然也是如此。
佳能M50比较尴尬，在视频拍摄中不算强悍，不过其对焦性能确实给我们留下了深刻印象！
相关阅读：
横评 | 如影S、云鹤3LAB、魔爪Air2、飞宇AK4000、致迅A1pro 稳定器
横评 | 索尼FE 135mm f/1.8 GM、适马135mm f/1.8 Art、索尼ZA 135mm f/1.8