如果你刚开始涉足电影制作领域，可能会觉得直接从相机屏幕或取景器上看到目前所拍摄的画面非常方便，事实也确实如此！但问题是在这种拍摄模式下（Rec.709 模式），图像的宽容度非常有限，即使相机传感器本身能够捕捉到更广的动态范围，也会被人为限制在Rec.709 规格。你确实可以直观地看到所拍摄的画面，但同时也埋没了相机的真正潜力。
索尼 FX30的S-Log3 模式能以Log方式记录传入的传感器数据，虽然最终生成的图像看起来有点平，但动态范围比 Rec.709 模式的要宽得多。
首先可以确定的是，使用 S-Log3 模式拍摄需要在色彩方面进行一些后期处理。前面有说到，使用 S-Log3 伽马曲线拍摄的视频看起来有点闷。要想达到Rec.709这种电视规定标准，就需要应用LUT（查找表），或进行手动颜色校正和调色。
虽然会多费点功夫，但最终效果比最开始就在Rec.709 中录制要好得多。用户可以单独控制图像的不同部分（高光、阴影、中间色调等），由此避免高光裁切等问题，用户完全可以手动编辑以完成最终的 Rec.709 图像。在S-Log3 模式下拍摄时，可以在相机上使用监视器 LUT 覆盖在平面化、低对比度的图像上。这样，用户就可以边录制具有宽动态范围的 S-Log3 视频，边实时监测 Rec.709 图像，以便进行进一步后期处理。虽然上面的S-Log3 模式允许更改 ISO 设置，但 Cine EI模式不行。索尼 FX30 提供两个原生 ISO选择，适用于明亮环境的 ISO 800 和适用于弱光场景的 ISO 2500，相机在原生 ISO时的宽容度和噪点效果最好。
Cine EI 模式更适合演播室拍摄，它可以针对任何给定场景精确调整亮度效果。使用这种模式时，就是要故意让特定图像曝光不足或曝光过度，并通过降低或提高曝光指数进行曝光补偿。拍摄效果可以通过监视器 LUT 进行监测。在后期制作中，将Cine EI 元数据与监视器 LUT 元数据一起加到录制的视频中，最终效果就和在现场拍摄所看的完全一样。Cine EI 模式的优势在于，用它拍摄的图像有更宽的动态范围，并且噪点很低。用 Sony FX30的这些高级功能可以帮助用户尽可能达到最佳拍摄效果，并提高了后期处理的效率。如果有机会的话，不妨试试，也许你会发现“新大陆”！
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