田遨：解颐短语（21-25）
田遨《解颐短语五十四则》
田 遨 1918年-2016年，出身书香门第，父亲是前清进士。解放前做过机关职员、银行雇员、报纸编辑记者，1948年参加革命工作，后随军南下，在《解放日报》担任国际版主编。1960年调上海美术电影制片厂任编剧。离休后专心写作，出版著作有：长篇《杨度外传》、中篇《宝船与神灯》、《鹊华秋色》、《钟馗新传》、诗文集《红雨轩十二种》等。上海诗词学会顾问。
二十一
想象总要适度，适度自可升沉。
有人身藏藕孔，有人明月前身。
适度是分寸感，也就是读者的认可度。“白发三千丈”，必须有“缘愁似个长”来说明，愁长三千丈，似一江春水都说得通。藕孔，明月，想象以美为基础。
二十二
诗能引起联想，因此可生旁解。
诗能超越时空，有时神游天外。
孔子与子夏论诗，能超出诗的原意别作旁解。春秋战国流行赋诗以隐语，寓言，托讽处理交际事宜，便从此始。这开拓了解诗的门径。别有寄托，诗无达诂，都由此出。东坡所谓“作诗必此诗，定知非诗人”，其意在此。钟惺说“诗为活物”，亦存此意。“山雨欲来风满楼”，“柳暗花明又一村”，就是人们常常离开诗的原意另作旁解的例子。
朱光潜说：“诗的境界在刹那中见终古，在微尘中见大千。”正是诗能超越时空之意。
这里附带谈到赵瓯北驳东坡云：“作诗必此诗，才是真诗人。”与东坡持论相反。其实，两人着眼点不同，东坡是指诗的意境要宽，要有广喻性，瓯北是指赋得某某应确切，不要空泛。看来是字面上打架，却各说各的话。
二十三
诗人例有童心，大家都见率真。
一任直抒胸臆，一任流水行云。
李贽倡“童心”说，龚定庵倡“尊情”反伪，求真，诗更应如此。大诗人都有率真的一面。清名家诗遣词更见工稳，但率真诗少。
二十四
双声叠韵五音，可论也可不论。
妙用节奏韵脚，似听松籁鸣琴。
诗有节奏，如呼吸脉搏的节奏一样。格律是节奏的规范化，格律不是束缚，而是更自觉，更精密，更完善的音律美。而且，善用音律可强化某种情绪的描绘力度。
两字声母相同为双声，韵母相同为叠韵。如杜诗“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，“朔漠”叠韵，“黄昏”双声，“黄”胡光切，“昏”胡温切。又如“风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难”，“萧条”叠韵，“荏苒”双声，“荏”日饮切，“苒”日掩切。《贞一斋诗说》：“叠韵如两玉相和，取其铿锵，双声如贯珠，取其宛转。”道出了叠韵，双声的艺术效果。词牌《满江红》限入声韵，取其拗折，李白七古中有“列缺霹雳，丘峦崩摧”句，四个入声字对四个平声字，是有意安排的。韩愈听琴诗：“喁喁儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴战场。”形容儿女用委婉的仄声，形容勇士用嘹亮的平声。活生生地画出两种面貌，两种气质，加强了声调美。韵脚要稳，要响，沈德潜说：“诗中韵脚如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。”马雅可夫斯基说，他总把重要的字摆在韵脚上。
二十五
减字运用成语，姑娘益见娇美。
加字运用成句，有时拖泥带水。
杜甫“大江东流去”，苏轼减一字用到词里成为“大江东去”的名句。李白“青天明月来几时？我今停杯一问之”，苏轼用到词里成为“明月几时有？把酒问青天。”也是名句。这是在前人成句上减字的成功之例。加字有成功的，也有不成功的。后者如杜甫诗有：“天意高难问，人情老易悲”，张元幹化为词句“从来天意高难问，况人情老易悲难诉”，次句句式别扭。几年前有人在报纸上评价张词，不知张是用杜诗，误将“老易”倒置，竟擅改为“易老”。这是笑话。但也说明张加字用杜诗，确是失败的一例。
化用前人句之例甚多，姑举一例：易顺鼎有“万山如墨一灯红”，实自老杜《春雨》诗“野径云俱黑，江船火独明”化来。杜诗浑融，自然，易句强烈，突兀。