晚风说诗（十二）
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诗如跳舞，可分上中下三段，亦犹诗之三个层面。脚步分左右，滑动须流畅，踩点按节拍，此为技术层面，如诗之有平仄押韵；身段悠美，转动适度，配合默契，此为艺术层面，如诗之有语言意境；头脸表情自然，眉目含情，显大家风度，此为思想层面，如诗之有立意气象襟抱。三者组合成翩翩舞姿，浑然一体，始臻上乘。
诗人有感而发，写一种美好的情惑，发挥丰富想象，源于生活却高于生活，能发乎情止乎礼，此正是诗人天真可爱处，也正是诗人可敬可佩处。
诗词创作的语言可以有多种风格。杜甫有秋兴八首诸将五首咏怀古迹五首等典雅风格的诗，开李商隐一路；也有江村客至又呈吳郎等浅显风格的诗，开白居易一路。不像当代有很多诗词作者只认死理，只走一条死胡同。
饮食也有满汉全席宫廷莱，也有民间小吃家常菜。不拘一格多样化，才能丰富多彩。诗词创作者应该有厨师雅量，烧好自己的菜，粤菜不必攻击川菜，东北菜不必诋毁上海菜。语言风格不同，可以有传统型，创新型，等等，只要有自己的感想、感慨、感悟在，而不是无病呻吟或老调重弹，采用任何一种语言风格，自有其读者和食客在，不合口味者自可别选饭店，根本不必在人家店门口寻衅相骂也。
古人搞艺术，是“志于道，据于德，依于仁，游于艺”。当代人是“志于艺，据于艺，依于艺，游于艺”，甚至“志于名，据于利，依于势，游于权”，怎么会不浮躁？怎么会不浅薄？根子歪了，路子邪了，搞什么都不正了。
岁月匆匆，人生无奈，此事人人难避，以此主题入诗，虽是老生常谈，人们却仍爱读，还不失为名篇。屈原崦嵫勿迫美人迟暮，曹操对酒当歌譬如朝露，李白黄河之水高堂明镜，苏轼大江东去明月几时，读来无不沉痛。掌握一个度，守住一个底线，及时行乐，无可厚非。
写诗灵动否，有无新鲜感，似与年龄无关。周退密先生的《九九有感》：“迎来九十九春秋，小老头成老老头。腿足全衰难似鹤，耕耘不断爱为牛。门多求字偿难遍，客至投诗急欲酬。侨寓春申七十载，梦中时作故乡游。”吳祖刚先生的《无题》： “黄浦滩边浪拍空，烟封雾锁大江东。层楼处处歌秦女，市井家家拜赵公。 万贯腰缠个体户，通宵血战一条龙。白头三五羞无事，闭目凝神练气功。”全是说话拉家常，却不失书卷气。口语、俗语和大白话入诗，浑不费力，能“雅不避俗，俗不伤雅。”不像有些七零后、八零后，一写旧体诗词就陈年烂谷子气，从语言到思想感情，倒像是活回到一百多年前去了。
有的诗社诗刊标榜自己严守平水韵，声明讨厌新声韵。如果用平水韵还写不过用新声韵写出来的好诗，那么该讨厌的是谁呢？该讨厌的不是平水韵，也不是新声韵，而是那些老标榜自己坚守传统或者改革创新却总写不出好诗来的人。廖国华也有用新声韵写的诗，与他用平水韵写的诗一样出色。试举一例：《母亲节有感》梦里家常细细拉，旧时伤痛早结痂。杯中有限从不醉，兜里无多也夠花。小病养身休住院，乖孙远嫁喜添娃。人生到此唯一恨，已过三年未喊妈。
杨逸明 1948年8月生于上海，祖籍江苏无锡，中华诗词学会第二届和第三届副会长。现为中华诗词学会顾问、中华诗词学会网副总编辑、中国作家协会会员、上海诗词学会副会长、《上海诗词》主编。已出版诗词选集有《飞瀑集》、《新风集•杨逸明卷》、《古韵新风•杨逸明作品集》、《路石集•杨逸明卷》等。