山东“凹凸寡妇”声音行？还是不行？TANNOY AUTOGRAPH小考

2018年的一个神秘家访拖到了今天。主人叫老沈。

这次家访，其实蓄谋已久，因去拜访著名作家格非先生而起。

没错格非是个大烧。

于是我和古强，精心准备了一些唱片，期待和先生有一次来自灵魂深处的学习交流，不仅仅是从器材，而且从音乐与文化。图为，我和大师（右）的合影。这个家访，本周末，或者下周末推出，注意收看。

格非先生是著名的作家，也是清华中文系的教授，可见我们压力有多大。比山还大。

古强大约准备了20张唱片

因为和格非先生一起听的时间，约定是2个小时，然后吃饭，所以，我们必须精选，10张，按每张10分钟左右，中间再交流一下，差不多就是2个小时。最后的10张唱片有专题，此处不展开，贴一张代表性的唱片

因此，我们去了今天的主角，化名为老沈的家里。

之所以用沈这个姓，真的是很邪门，因为很多大烧，都姓沈，比如“硬总”，比如“布鲁斯”，比如上海还有一个低调的大烧，用“大花瓶-伊丝特珑”也是沈姓。

好了，我们看一下图吧，就是这个喇叭。

我（左）的身高是175CM。右图为古老师，笔名tube2a3，他体重190多斤，之前260斤，减肥成功。我是高度的参照，他是宽度的参照。

这个喇叭叫做TANNOY AUTOGRAPH，原产地在英国。

下面来一段TANNOY AUTOGRAPH科普

来自著名发烧ID Dragon的博客，这是他在8年前，来我家试听后写下的，凭我对他的了解，和我自己的认知，资料是准确的。

Tannoy Autograph其实是英国Tannoy于 1954年加入 Hi-Fi市场的第一件制品，采用号角式同轴单元设计，是当年的旗舰级产品。 Autograph的原设计师，就是 Tannoy的始创人 Guy R. Fountain， 1926年于南伦敦West Norwood创立 Tannoy的前身公司 Tulsemere Manufacturing Company。于 50年代，Fountain先生希望能制作出一对能发挥出15 吋同轴单元最大潜能的扬声器，由此生产了Autograph。

下图为先生亲自在抓生产，好像是GRF。

Autograph自1954年推出以来，一直生产至 1974年，期间备受世界各地音响迷赞赏，被视为高级喇叭中的极品，可说是升上了「神」，更有音响迷把它誉为20世纪最具代表性扬声器之一。

这个喇叭的箱体和单元在早年可以分开出售，也可以合并出售。

以下下是单元沿革，缺少了银头和黑头，我想说的是，图里的，我都亲自把玩过

图片来自立体声杂志1975年。

在日本的STEREOSOUND杂志里，这个喇叭，因五味康祐先生青睐，而为日本发烧界津津乐道。目前更是把老先生的故居，改造为TANNOY AUTOGRAPH博物馆。我们烧友，也许可以去日本预约听一下。

AUTOGRAPH贯穿了日本发烧历史

熟悉STEREOSOUND的烧友，一定知道，这个喇叭几乎贯穿了整个日本的发烧历史。每年几乎都有各种专题，家访会提及。比如在200期的时候，有这么一张图。

以下图片为200期周年刊，对先生的介绍。右下角，可以看到AUTOGRAPH的身影。

TANNOY AUTOGRAPH，国内圈子很多人叫“凹凸寡妇”。这一看就是男性喜欢的名字，不要想入非非。以下我们就简称“寡妇”。看看日本大大在200期庆典特刊立体声杂志是如何介绍它的。这么多年重新提起，具有里程碑意义的喇叭。

但是，因为天朗在1974年停产了这个喇叭，似乎在公司经营上也有一次转折，1974年后的寡妇，如果是官方授权的，全部在日本由TEAC公司生产。准确地说，是1976年开始投入大规模生产的。

而我自己的寡妇，却生产于1974年，因此可以推测是当时特别订制的，依据TANNOY的原型，在板材使用上，确实和后来1976年的有很大不同，声音也是，会更加轻快，干脆一些。我把他叫做日英混血版。

日本人对寡妇是真爱，举个例子，这个是立体声的一个专题报道，说这位先生的。40年如一日啊。

而英国原厂箱体的寡妇，售价是很贵的，关键买不到。非常有趣的是，某一年我在EBAY看到南美一个教堂曾经出售过一对。本来想入手，后来没了。

中国国内原版寡妇有多少？极少！

过了很久，才知道，是北京烧友“胶片”拍下。我不认识胶片，但是身边朋友很多知道他。

曾经一度想从他手里买下，可是，当我有足够的闲钱的时候，问名线老板，说已经卖了。

后来，偶然的机会，我在淘宝看到了一位朋友展示图，看到了，一问，原来就是胶片这对，已经在重庆了。

我问，可以买吗，他说，本地烧友排队的可能已经到上海了。后来，这位烧友，成为我朋友圈的朋友，偶然间，看到他举办过试听会，就是这个。

所以几乎是一个传说了。这一对，是我自己有最确切消息知道的国内唯一一对原厂寡妇。可惜，我无缘听过。

这位网友偶尔在朋友圈互动，我给他命名的就是AUTOGRAPH，哈哈。这张图，他在朋友圈晒过，我存了好几年了。

再来张特写吧，看看银头监听的原装寡妇，我认为，这是终极寡妇。

而老沈这款呢？也是有历史的，我采访了广西发烧界巨头，“小李”。小李是当地的文化名人，自称是古强的徒弟，尤其是在唱片文化上，按小李在当地的名望，称古强为师傅，真的是很不容易的。

小李、庄园、白云，这些复刻寡妇的先驱

大约是在2005-06年的时候，庄园兄和我在MSN上是好友，复刻出了第一个寡妇。

开声后，在胆艺轩有过介绍，不过，年代太久远，我找不到图了。小李为人低调，没有拿出来显摆，不过当时的声音，古强听了以后说，不太成功，取了个难听的名字，叫“抽粪机”，大概是因为体积大，声音糟糕吧。

此后，大约2012年代后，小李和山东白云大师一起组织了一次大规模的复刻。后面一位大师一直也是我心目中传说的存在，并不认识。肯定是同好无疑。

这次复刻，非常厉害，也应该是小李被师傅羞辱后，雪耻的复刻。不仅有小李失败的教训，更有白云和山东著名国产喇叭生产机构，金琅的参与。

复刻TANNOY的箱体，日本也有传统，有图为证，这个是1975年的STEREO SOUND杂志。

赋格设计师老余，是认可金琅的专业性的，起码，比家具厂进行复刻靠谱。毕竟喇叭的木工活，和家具的木工活还是有本质的区别的。

据介绍，这次复刻，采用的是芬兰桦木板。本次复刻团购的超过20人，这20人在哪里？欢迎在下面留言，谈谈使用感受。

图片来自这次团购烧友在论坛上的展示。感受一下这个木板。颜色完全仿照那个南美原版的颜色。

老沈，是潜伏在北京发烧圈的一位低调的烧友。

他不仅收藏唱片，也收藏老的电影拷贝。对音乐的要求，极高，可以说只买古强认可的版本，是一位不折不扣的古典音乐发烧友，他几乎不听现代小曲，爵士什么的。

国内玩老天朗的，一般都是从兰开斯特玩起的，因为相对来说，体积不算太大，而价格也稳定在4万左右，当然，我自己收藏的一对三角，价格就不便宜了，当年从英国空运回来。哈哈。

兰开斯特拥有老天朗迷人的气质，对前端搭配机器敏感。

老沈并没有参与小李和白云大师组织的团购。但是他的房子大，一直拥有一颗玩比兰开斯特更大的箱子的心的。有一天激动地说，我找了一个“山东寡妇”。

一问才知道，是当时团购的一位古大师的朋友，叫Simon的，买来以后，因为客观条件，不允许，一直没有玩，放在山东的仓库。于是，寡妇就转让了。

山东寡妇+赋格订制=音乐厅的感受

好了，江湖八卦就打住了。下面进入正题，这对山东寡妇究竟声音行还是不行呢？

到这里我必须提醒一下了，我们所讨论的天朗都是1974年前的，如果您是80年的天朗，不好意思，具有本质的区别，除了名字一样。

应该说，这个我相对比较有发言权，刚才提到虽然没有听到过英国版的原厂声音（youtube上其实是听过的，哈哈），但是，我有如下两个参考标准

1，  自己的系统。我拥有日本奈良大土豪，订制的日英混血版。我认为，脑放启动，会无限接近于原厂。我给他换上了RED MONITOR红头。玩了快10多年了。也用过金和HPD。

2，  听过两次原厂的GRF，超过半天。GRF虽然比寡妇略小，但是，也是背负号角设计，不一样的是前端的号角，考虑到体积省略了。来感受一下GRF

讨论声音行不行之前，我们先看一下，老沈的前端器材吧，功放几乎和我现在的系统是一样的。

1，电子分音前级。

北京赋格订制的“余音F22”，这是一台电子管分音前级，简单介绍如下，余师傅于2018年正式研发成功，接受预定，研发前后经过了10年。应该接受订制生产了

电分采取1千HZ的分频点，这也是天朗钢磁单元，纸盆低频单元和中高号角单元的分频点。

2，  后级1

电分后，就弃用了分频器，直接进入两路后级，老沈采用了赋格“余音F2A”，这个是订制产品，F2A西门子的老管已经无法保证批量。

因为F2A拥有更好的“推力”，更好的低频瞬态响应，更好的控制力，所以，用来驱动纸盆。如图。型号叫做“余音A23”(F2A)

3，  后级2

另外一路，由“余音A23（300B）”驱动。这个型号的300B我一直使用多年，8年前，其原型机，就在我的地下室，震惊过上海滩的大烧，小白了，硬总了这些巨头。

当时是用二嫂的旗舰音源，300B，来驱动兰开斯特的。

音色健康，声音线条饱满，不是传统300B的那种柔美。曾经和AIRTIGHT进行过现场PK

参见文章：电子分音探讨（1）：硬总的炮和硬总的蛋

我个人认为，是完全胜出的，尽管仅仅使用的是曙光300B。

4，  音源

是LINN AKURATE SACD。这是莲生产过的唯一一台支持多声道的纯SACD机器。声音健康，拥有莲的一切优点，比更高级的SACD，在信息量上会有所缺憾。当年的售价，也是100万日元级别的。

德国自由射手小都曾经说过，播放SACD是可以和LINN CD12媲美的。所以，算是入门级的顶级音源。这个音源和格非采取的音源马兰士CD7也有相近的档次，主要看二手市场的价格。

5，  其他

老沈拉了专线，高丘的架子。

和其他家访不一样，这一次，你没有发现超级贵的器材。赋格余音系列产品，功放每台在2.5到3万，而电分，应该还没有最终定价，也不会超过这个数字。如果感兴趣，后台可以给我留言，我可以帮忙联系赋格，进行订制生产，没有现货的，订制周期根据您的要求看。

但是，出来的声音是不错的。我后面会详细展开。先看一下总体图。声音风格就类似这样。哈哈。开个玩笑，老沈要求打马赛克的，实际上声音完成度非常高，是一种音乐厅的感受。

寡妇大戏，演出开始

12月的北京，相当冷了，我们第一天，没有进行鸣放，机开了一个晚上，进行预热。

第二天早晨，早饭后，10点正式开始。老沈平时不住这边，所以，就是周末去调整一下，这套系统，其实是没有煲开的，因为喇叭是11月买进，然后把自己的兰开斯特里的金单元，安装进去。这个也是赋格的老余操办的，安装从白天进行到深夜3点，我一直没睡，等着他们3点开声发来回馈。

当时得到的答复是非常正面的，因为古强，老鲁和老沈，都没有听过寡妇，开声后的震撼可想而知，很多人都会说，和兰开斯特相比，太全面了。

这也是我的认知。2010年，我也是很偶然遇到，被震撼到的，尽管兰开斯特当时已经觉得非常完美了，但是，在巨型号角发出真实的声音时，毅然决然，纳入寡妇，不过我的兰开斯特依然也没休。

当时开声后，我的感觉是，场地的吸音太多了，经得老沈同意，把侧面巨型沙发搬走，把喇叭后面的一大排LP搬走。把皇帝位的巨型沙发向后移动了1米。这样就获得了良好的升压，良好的声场，良好的细节。

但是，现场在右侧有一个巨型的柜子，高过了寡妇，所以，左右声道略不平衡。但是，没有办法了，好在影响不算大，如果拿走会有更好的表现。

认真听了一曲马勒后，我准备把他放弃的TACO喇叭脚垫（此前用在兰开斯特），垫在了SACD下，进一步提高源头的刚性。因为寡妇的能量非常大，这个房间，几乎所有东西都在震动。

这也是一个问题。以下为玄学，不信的人可以忽略。

其实一个系统调整完毕后，最好在大升压下，鸣放一段时间，这样房间里的很多物体，经过震动后，会达到一个平衡，从而取得良好的共鸣。尤其是这种巨型喇叭，如果你的房间没有经过声学处理，像蜜蜂大佬那样的，需要进行相应调整。而老沈显然调整还不够。

寡妇的摆位是经过老余亲自测量的。这个和我经验中的摆位吻合。但是，如果能更向前一点，比如半米，我觉得远离后面的窗户，在高频上会获得更好的效果。每一个发烧男人背后，都有一个母老虎，如果你不是娶得花瓶那样的喇叭的话。

一切妥当后，我又进行了马勒的和钢琴的测试。总感觉，低频的能量还弱一些。老沈一直误导我，说电分是老余调整好的，不要动了。我还是不死心，因为觉得，现场这样的声音如果提高，唯一能动的就是电分前级的平衡了。以下为测试的钢琴唱片。

于是斗胆，过去尝试一下。

我倒！低频的旋钮少了两格，于是我打到最大，声音平衡了。我仔细研究了一下电分的刻度，现在的声音，和我自己系统驱动日英混血寡妇的刻度，是一样的。由此可以推断，这个山东寡妇的总体频响，应该是接近日英混血的，有比较好的完成度。

随后，就没什么可以调整的了，只有耐心鸣放。先后听了20多张唱片，最后选了10张，带到格非大师家。这个有介绍。

上午的时间已经差不多了，中饭后，继续。因为熟悉了这个系统，我觉得一方面整套系统，缺煲练，声音相对缺乏一点点轻快，可能也和安装有一定的关系。

我分析了部分原因，后来也怀疑和板材有关系，现场，我敲打了一下“芬兰桦木板”，我感觉板子稍微厚了一些，这个比原厂的GRF是有明显的共振区别的，原厂的GRF，木板比较清脆，回响会多一些，类似这样的声音，“砰砰砰”，而山东寡妇是“当当当”，瓷实了一点。

这个区别，在最终的声音表现上，实际上无伤大雅，但是如果追求一点，建议再选择一些其他板材，多生产几个，然后定型。

实际上，在日本，原厂的AUTOGRAPH和TEAC复刻的，价格上区别很大。日本有位朋友，是现场比较过的，说得神乎其神，说有一定的差距，我觉得这种差距，应该从音乐表现角度是可以接受的。但是对粉丝来说，这个差距必须用几十万来弥补。

“凹凸寡妇”之大结局 

为什么原厂的箱体会成为追逐的对象呢？我猜想，当时英国寡妇的研发团队，应该是在设计图定行后，采取了当时市场上，多种木板来测试的，类似生产乐器那样。然后，确定听感和表现最优的，所以，这也代表了当时的声音审美。

这类比较依赖箱体的古董喇叭，“原装箱体”是有着特殊意义的，因为代表着当时出场时候，“调声”的认可，单元和材料的匹配吧。

我稍微概括一下山东寡妇的声音：

1，  它拥有原厂箱体（以GRF为参考）的平衡度

2，  它的还原度上，体现出了原厂让MONITOR系列喇叭，借助箱体还原音乐厅现场的基音和泛音的标准，所以，没有如现代箱体一样，华丽的细节。但是有着非常真是的“基音”

3，  以钢琴为例，看总体的平衡，可以清晰感受到真实的琴声，厚重，有穿透力，同时不失透明

4，  以女高音，看中频和中频上段，应该说，这个是寡妇的优势，而山东寡妇，还原的非常到位。细腻，声线向真度极高，而且保留着天朗单元的“熏银”的音色

5，  以大提琴看中频的下端和低频，应该说，采取电分后，这个频段非常顺滑，自然，琴体的共鸣到位，但略微有点紧张，松弛度有待改善

6，  低频和极低频，管风琴为例，这个基本是过关的，同样，也和箱体有关，或者和空间有关，在极低频的部分，解析力弱一些，这个部分，应该还是和箱体的共鸣有极大关系。厚木板，会稍微闷一点点。

7，  全面性，尤其以马勒千人这样的编制，由于喇叭驱动到位，能量感，形体感，还有多声部的合唱到位。很多人和我说，不爱听千人，我一般都说，升级系统吧，小喇叭，能播100-200人规模，只有寡妇这样的大体积的号角，和少数平板比如屏风，才能胜任1000人。

到这里，该结束今天的讨论了。我想说的是，山东寡妇，总体完成度是高的，小李给我发来他的视频，也基本可以做一个参考佐证。

TANNOY AUTOGRAPH（凹凸寡妇）毫无疑问在重播古典音乐上，至今依然是一座无法翻越的高峰。

尽管，它没有现代非常高科技材料喇叭的惊人瞬态、细节，定位，但是，以强调还原乐器基音的真实度，还有背负号角发声方式带来的音乐厅式的鸣放，自成一派，屹立不倒。

向老头致个敬，顺便点个