人类数字音源史（1）：新世代WADAX和上世纪MARK解码的对弹

编者按：旧文重推，修订了部分不准确，本文主要从DAC角度展开，与今天的转盘角度，可相互参考阅读。尤其是关于具体唱片的描述，本文比较详细。

今天，我们终于迎来了人类数字播放史上，最豪华，最个性，最没人性的作品，WADAX。

没人性，主要指价格。100万+，以下这堆。

可是当我把四件套摆在FE顶级参考架，放入了一张SACD后，觉得这个测评是一个严重的错误。

按下PLAY后，滕斯泰德的马勒ESO SACD，居然一口气听到完。然后开始琢磨银行卡的余额，小数点前的末尾，怎样能加一个零。

我可以这样说，这是我在系统中听到的最好的滕斯泰德。

爆棚时候的收放自如，微动态表现出来的色彩对比，巨大而稳定的空间感。

写到这里，我发现，坏了，这么下去，成了枪文了。于是决定换一种方式。

1.

这四件套这么厉害，100多万，其实是应该的。于是我决定，把它拆了，一个一个进行研究。

说是四件套，实际上，功能上是一个双修的套件：转盘，数字转盘，解码器

解码把供电单独独立出来了。解码的下面是，电源，分体的。

也就是说，一个是数字转盘和自家解码，一个是SACD(CD)转盘和自家解码结合。那么，今天我们主要解剖的是解码。

官方图片里，4个为什么在一起呢？

仅仅是因为好看。不过，四个家伙，全部有尖尖的脚钉，而每一个套装的顶部，居然有脚垫！最豪华的叠叠乐诞生了。

2.

今天，我决定，把这个解码和我使用了多年的MARK 30.6旗舰解码进行PK。

如果说，WADAX的解码，是人类数码播放有史以来，最贵的解码的话，那么与价格匹配的性能，也是最强悍的话（这是今天主要的研究目的），那么30.6，在我已经过往的20多年发烧历史上，我认为是它是20世纪人类DAC的巅峰之作。

上图是30.5，后来进行了升级，从声音表现上，30.6更加强悍

考虑到今天是解剖式的研究，我选择了第三家的转盘——ESOTERIC P0S VUK。

这台转盘，我认为，也是人类播放纯CD的巅峰转盘。它从1999年诞生那天，就获得了日本立体声杂志老大们的追捧。他们，一致打了3颗星的最高评价。

此后，经过了两次升级，今天的这台转盘，就是最终的升级版。

上图为P0，后来升级为P0S VUK

这个转盘有多强呢？熟悉我系统的人知道，我此前一直在使用MARK31+MARK30.6。这套系统，在CD播放上，我认为，无出其右。我曾经有过两次念头，升级它。一次是DCS的老旗舰，斯卡拉蒂，一次是CH早年推出的旗舰。

经过实听后，并没有觉得完全胜出，于是2013年当年，省下了这笔钱，导入了刚刚进行过测评的LINN LP 12 SE。

一个偶然的机会，我把P0S VUK抱回了家，当简单热身后，连接了MARK 30.6后，就把MARK 31放一边了。音响之间的素质差距，有时候会微乎其微，如果需要进行不断的AB切换，才能听出差别，那不能算素质差距，必须一耳朵！

3.

比赛开始了吗？当然没有，测评的前戏一定要长。

一个成功的测评，并不是直接写感受，因为这样，是你的主观描述，如果能把这些感觉能传递给其他发烧友，不是要使用大量的形容词，而是要用理工科的思维，建立一个严格的试验环境，对比参照。

今天我们当然，还有，放到历史的长河里，看看数码音源发展史上，这种声音的传承和进步。

好了，下面我们准备，回到30多年前。飞利浦和索尼都在研发自己的CD碟片，经过一段时间后，他们觉得成熟了，可以交流一下了。

1980年3月在东京举行的第一轮最后一次会议上，两个小组互相检测了对方碟片上的纠错系统。用来实验的碟片有的有擦痕，有的被沾上手印，有的甚至被蒙上粉笔灰。结果证明，飞利浦的系统对这些极端条件而言不够完善，索尼的纠错机制被采纳了。后来，中岛和大贺决定，CD技术应该视为索尼和飞利浦各有50%的功劳。提案的方式被命名为“小型唱片数字音频系统（通称CD系统）”。

1980年6月，国际数字音频光盘协会开始检验三种系统：索尼和飞利浦的“激光式”、德国广播设备公司的“机械式”和日本胜利公司（JVC）提出的“静电式”。在DAD对三种系统进行评判之际，原披头士乐队成员之一的约翰·列农遭到枪杀，这一事件给全世界的音乐迷们以沉重的打击。第二年四月，DAD将索尼/飞利浦和JVC的方式并列作为国际统一规格，结束了评判工作。不久，世界上许多电子产品制造商加入索尼/飞利浦阵营，获准使用他们的技术。

在成为国际标准后，还缺乏一个与CD碟片潜力相称的播放机，要发明一种受欢迎的而且价格能被接受的播放机是一项艰苦的工作。但是雄心勃勃的大贺已经宣布，1982年10月要把CD及其播放机在日本市场推出，这是不可更改的最后期限。音响工程师又一次把铺盖搬到实验室，以便能通宵达旦地工作，这也许是索尼历史上的最后一次。

到1981年中，索尼有了一台播放机的样机，这台机器将碟片纵向设置在唱机的前面，在运转时，人们能够看到发出银色光亮的转动着的唱片，显得非常漂亮。但是纵向设置的方式与整体似乎不太协调，显得粗大和笨重，以至于人们给这台试制机起了“傻大个儿”的外号。

4.

据说当时第一次听到CD的人，都会为它的信噪比，稳定性，透明性所震撼。如果这样的描述是事实的话，只能说当时黑胶唱盘的加工精度，太低了。

但是，他们很快发现，CD听得时间长了，不对劲，干涩。现在看来，黑胶完胜CD已经几乎成了不用讨论的话题。

CD发明后的那几年，立体声杂志，每年都会进行一次斗机。比如1984年，是这样斗的。

那时候的菅野先生，应该像发现了新大陆一般吧！这一期封面上，就是一台在今天看来还有很多粉丝的CD机，来自，Revox!

从下面这些，来自这期杂志的图中，可以看出，当时的CD无论是外观，还是重量，都无法和后来的相比。

最后这页，傻大粗的，放大一下：

5.

80年代HIFI不可能和我有关系，所以无从考证当年的发烧友听的CD是什么，不过在1988年，有一款单体CD机却惊动了日本发烧界。就是STUDER的 A730。

这个在录音室的专业机，此风靡多年，到现在依然经久不衰。

进入90年代后，CD播放迎来了一个高峰，看看封面就知道，WADIDA，KRELL，MARK，ESO都相继推出旗舰的，不计成本的创作。

我认为，当时的这些产品，在44.1格式播放上，依然值得参考。

可惜这些机器的状态，都已经进入风烛残年。为此，我们“相对论音乐实验室”，正在筹备一项服务顶级烧友的项目，就是1比1复原一些经典老机，目前列入复原计划的有STUDER A730，MARK 30.5(6)，还有MARK的经典前级LNP2。

图片里您看到的，今天用来斗鸡的，MARK 30.6就是，由本实验室首席技术官PURE和他的团队完成的。

6.

如果说1982年是CD的创世之年，那么1988年STUDER A730的出现，可谓百花齐放的开始，而90年代进入了，怒放阶段。

1999年后，这种怒放终结了。

ESO P0算是一个划时代的产物，这个重料的转盘，推出后，ESO就进入了5倍速CD的SACD的研发，并且很快推出了P01分体转盘。

由此，进入了SACD时代。

SACD出现，从理论上把数字播放推到了最顶峰，因为从它的波形看，可以产生无限接近模拟的取样。

可是，SONY的SACD并没有参与后来的军备竞赛。接棒的却是ESOTERIC（奥秘）。ESO凭借自己扎实的转盘研发能力，一路领先，P01+D01+G0S是当年最顶级的5件套，他发现了SACD的奥秘。

DCS家的产品，当年也算一个热点，尤其很多人，用它的解码，和P0S VUK进行搭配，因为可以输入时钟，也可以双线升频到176！

不过显然没有获得二嫂的领先优势。

7.

二嫂不仅生产SACD，还“生产”制作精良的SACD碟片。随着这个市场的成熟，顺势也把自己的转盘卖给了DCS、 CH、天琴等音源大厂。

结果就是，每一台HIEND SACD转盘上，都有着”二嫂“家的血脉。虽然它的解码设计和校声能力，一直没有得到大家公认，但是，在商业上，已经无所谓了。看看二嫂碟片疯狂涨价就知道，它已经卖出了多少带着自己机芯的高级SACD给顶级玩家了。

可是！WADAX的转盘，却不是二嫂。顶级玩家可能要失望了。我们看到的这个WADAX的转盘不仅有着金光闪闪的外表，而且包含了很多高级技术。

比如这个进仓。如果你按下开仓的键后，上开盖自动后退，CD托盘像坐了要给小电梯一样，上来，给你换碟！今天不展开，这是后面的事，

不过，它的SACD是否能PK过ESO的旗舰？

可惜，SACD的协议不同，我们无法进行SACD转盘的PK，但是，在后面进行的解剖式PK中，却会，有一场这样的比赛。

8.

好了，背景就这些。我稍微总结一下。我认为CD播放，在90年代已经达到了巅峰，而SACD后，虽然依然兼容CD，但是，并没有出现完胜90年代CD的数码音源。而我自己认定的巅峰标准，就是MARK 30.6。

“相对论音频实验室”PURE先生也这么认为。

当然你可以有不同意见。

所以，从这种意义上说，我们今天进行的PK是一次世纪之战，代表着上世纪解码器的巅峰之作30.6是否依然可以雄霸江湖？把WADAX的50万解码拉下马？还是经过了10多年的进步，WADAX的解码器，可以把44.1的数字播放，推到一个新的高度？

这篇文章，是一次热身，因为，我们要进行如下持续的PK，像带着放大镜，拿着手术刀一样，对WADAX的新世代技术所带来的声音革新，进行剖解。

来先看一下丰富的接口吧。懂得自然懂，懂了也买不起，不懂得说了也白说，也不会买。

我已经在耳机俱乐部作过预告，这次研究将分为几个专场，然后再进行一次总结。

1，WADAX解码 VS MARK 30.6 / PRISM SOUND D1/D2，以P0S VUK为参考转盘，播放CD。（不过因为D1/D2还在实验室进行1：1翻新，还没有到我的手上。这个在后面的PK中还会提到。）

2，WADAX转盘解码 VS P0S VUK+MARK 30.6，以44.1 CD为参考

3， WADAX数字转盘VS P0S VUK，以WADAX解码为参考，以44.1的CD格式和数字文件格式为唱片源头，这部分是重点。会讲到数播到底怎么玩会有意思，且省钱，不愿意省钱的，就WADAX吧。

4，WADAX转盘解码 VS ESO P03+D03+G0RB，以SACD为参考。这个从价位上，大人打小孩了啊。不过，可以试试看。

5，终极PK，这是个构想，因为欠一个PK的对象。

WADAX转盘解码 VS MSB SELECT

最后一条，如果能在WADAX参与上海音响展前，借到，就会有，如果借不到，可能就没有了。如果有当然，可以说，人类的CD播放史终结了。

9.

今天我们先研究WADAX解码器。

为此，我进行了2天的搭配，因为一个器材进入系统后，除了连接上各种线以外，更重要的是要磨合。这种磨合，可以说是玄学，但是，时间越长越稳定，声音越好，经验之谈。

经过2天的随意播放，昨天晚上，我进行了第一次PK，因为回家较晚，手边的天价电源线虽然有两条，但是，我只用了一条，给WADAX解码器，而MARK 30.6因为它的电源接口不在屁股上，而在底部，就懒得折腾了。

PAD 30周年，单晶银。价格，比二手的MARK 30.6贵哦

ESOTERIC的转盘则连接了G0RB，手边本来有一根像样的BNC时钟线的，到用的时候，才想起来，被小白老板收走了。STEALTH的V16，这条线对于时钟非常重要。无奈，我就接了一条连接线，录音室用的，没什么素质，但是不出怪声。

这次PK，除了自己以外，还有“按耐不住的骚”发骚群的一众票友。

其中包括经营二手演奏级钢琴的老板，一席先生。一席北京人，是群中公认的通过手机判断钢琴录音是否正确的高手，最重要的是，他有着北京人的直爽和冷幽默，对于群友“谢总”的系统，曾尖锐地提出有“塑料味”。

这个梗给我们无聊的发烧讨论带来了无限欢乐，谢总也成为群众继群主、浪总、之外的风云人物。

这个预言的PK，一席认为，最好的声音是WADAX+P0S VUK，不带时钟的。我完全同意。虽然手机录音会有很多损失，但是还是基本能判断系统的平衡走向。用的是这张SACD的CD层。

大家对系统的评判也比较客观。12点后，我也累了，最终，30.6以微弱的劣势，败北。

一夜无事。

10.

早晨起来，出门之前，第一件事，我就是把沙发拉出来，钻到里面，把另外一条15万定价的PAD 30周年，换掉NBS的尊美。开机预热。正事干完，回家！PK正式开始。

钢琴，EXTON的直刻SACD。

这张录音，古强曾经说，非常厉害

那张直刻钢琴，更是听的我有些毛骨悚然，似乎那台钢琴就在你面前不远处，巨大的演奏琴尺寸不缩水，即使轻触琴键，琴身共鸣的声响依然萦绕耳旁，这种听感，即使去现场，也会因为场地，位置的关系很难找到。

详见

应该说，PAD30周年的加入，瞬间让MARK的能量变得强大，线条从纤细变得更为饱满，结实，背景变得更加深不见底，钢琴琴键晶莹剔透，每一个都泛着光彩。

为了获得更完整的听感，整整听完了一张片子，一边听，一边切换，有个别地方会进行AB对比。同时感叹SACD在EXTON的努力下，可以达到如此高的成就！

应该说，这确实是一场势均力敌的比赛，你很难一耳朵做出明确的判断，说MARK出局了。

虽然从二手身价上看，MARK真的也就是WADAX的1/10。这就是二手器材的性价比啊，可惜，几乎没有人像我一样，给它换上容量饱满的巧克力电容焕发青春。

大部分马克30.6经过了20多年的风吹雨打，右边这个电源里面的电容，已经干涸了！

在钢琴的表现上，我只能说势均力敌，在这里除了群友可以听到视频外，我只能用语言描述一下。

如果说马克是在一个巨大的空间，呈现了演奏琴的规模，呈现出足够的能量动态分析力，还有良好的音乐性外，WADAX这些都有！

也就是说，WADAX，竟然完全符合90年代的传统老派老牌解码的美学追求，还有当时对素质的追求。但是，它要比马克多一些内容。

就是色彩。

这个色彩，可以这样比喻，刚才马克的空间里，如果是自然的白昼的明亮度，明朗清澈，那么WADAX你会感觉，这个房间，照进了一束日光，日光，并不刺眼，会让整个房间染上一层淡淡的，金色的光芒。

这个氛围，我觉得甚至在现场的演奏会里，也是没有的。

这就是高级音响的魅力啊！说到这里，千万不要等同那些素质不行靠染色的机器。不要比，开启脑放吧。

11.

第二轮，就是马勒了。

我找出了波恩斯坦的马勒3。选择了第一乐章尾声的两个轨道，进行了重播。这个重播的开始，就是疾风骤雨的火力全开式。

定音鼓、法国号的能量，还有乐队的层次，以及声部的层次，是对系统极大的考验。应该说，这个时候，我觉得，我的喇叭所在的空间太小了，好在播出空间是和整个厅连同的，能量能快速散掉。

即使这样，得益于PAD30周年建构的框架，我的马克名放出了从来没有听到过的声音，而这个声场，在4米的听音范围内，扩展得很远。

因为这是熟悉的乐章，此时我甚至产生了一种想法，到底是在听马克还是听电源线呢？

总之这个重播是惊人的。

切换到WADAX后，应该说，如果钢琴的描述里，说MARK有的WADAX都有，那么在更多乐器的重播中，你会更明显地感觉到，这两个解码在素质，平衡上竟然如此像！

这个时候，我觉得，赚大了，哈哈，可是一想拔掉电源线的感觉，顿时觉得，嗯，不能这么想。

无法用器材本身的频段了，平衡了，什么金木水火土来描述了，因为，他们都呈现了乐团足够的信息，没有丝毫的妥协，尤其是法国号，定音鼓这种能量型的大开大合的乐器。

可是，当进入长笛，双簧管和小提琴声部营造光影氛围的时候，又能找到无比多的细节，还有他们的差异带来的色彩的强弱，明暗的对比。

这个部分，我无法评价素质，只能以风格来判断，这似乎是一个高明的指挥，在调教他管弦乐的音色。这种差异，让你觉得，这是两种风格，就好像维也纳、柏林、琉森这种传统乐团追求风格的差异。

如果说偏爱的话，我确实要偏爱WADAX一些，因为更加高贵，更加有气质，而马克就是美国人的那种霸道，这张片子正好是纽约爱乐的演绎，可以说马克把伯恩斯坦特有的那种浪漫热情，体现得非常到位，而WADAX呢，觉得里面某些乐手，可以把乐器的音色，搞得更讲究精致一些。

12.

这种渲染，很可能是来自这样惊人的芯片开发和算法，以下摘自知名枪文，反正也看不懂，总之很厉害的样子！AI都上了，难道为了对接外星人吗？

以musIC 2芯片为基础的最新数字反向修补程序和算法，才是WADAX的致命吸引力。设计者Javier心目中终极理想的数字讯源是在进行AD或DA转换之前，预先推演讯号波形在整个处理路径上的状态，提早作补偿修正，以确保最终解码后的讯号精准度与完整动态幅宽。

音乐演出是一个极其复杂的数学过程，以AI人工智能设计的前馈处理，先把信号路径的行为模型存储在本地存储器中，由4000多个部件组成的musIC 2芯片在通过该系统发送音频数据之前，可以对其进行预测、实时监控、确定误差和非线性部分，然后再进入解码器之前被稍微修正。

当然马勒3里还有很多人声的段落，第二张开始女高音和小提琴部的慢乐章，表现得非常从容到位。那种迷人的音色，让我不得不从大爆棚里走出来，听听艺术歌曲吧。

13.

女高音其实是辨别系统非常好的一个手段。因为都是人类发出的声音，尤其男人对于女性的声音，非常敏感，就好像我们发烧友很多迷恋邓丽君，甚至童丽一样。

可惜，某些这样的碟后期处理太糟糕，味精太多，不过，依然有很多人趋之若鹜，这也能解释女主播即便是整容的网红脸，还是有土豪会在屏幕那边打赏，甚至。。。古典音乐的女高音录制，你就不用担心这个，那都是人类声带最优质的那些天才的呈现。

难怪也有人矫情地说，我宁愿死在卡拉斯的歌声里。对于我来说，临死前，打死也不听音乐，因为下辈子，不想再当发烧友，哈哈。

同样，声音的走向，在人声的表现上，也是一致的，马克更加朴实无华，或者说，更接近监听的风格，反应了唱片里应该有的录音艺术追求，但是，不乏自己在人文方面的表达。

收敛，且有极高的密度，还有频宽，并不追求色彩和个性，这也代表着90年代HIEND数字播放器的美学追求，比如WADIA，注意啊不是WADAX。

而WADAX呢？让女高音的声带更加圆润，依然有着好的密度，这里表现出的不是色彩，因为你很难想象，人类的声音涂上一层颜色是怎样的，它的高明在于，把声音的透明度增加了，高频段的泛音多了。艺术歌曲是沙龙音乐文化的产物，WADAX在营造的是一种室内乐的背景和空间，所以，似乎还有这比马克更多一点的反射声。

难道和这个东东有关？我也不清楚！

听到这里，我必须说，WADAX在这里，要比马克当年考虑得多了很多，特别符合它外形设计所追求的艺术化，精致化。我也敢说，他们的团队，一定有着大量聆听艺术歌曲的声乐爱好者。

但是，如果你想用来做录音的监听，我觉得马克更适合。

14.

到这里，我本来想总结了，还是忍不住，再听听，巴洛克的感觉吧。

于是，我选择了巴赫的乐队组曲。乐队组曲是宫廷音乐，重播应该说非常难，尤其在档次不够的系统里，我相信，我们这个不是，但是，会呈现一个怎样的巴洛克时代呢？我充满了好奇。

这张科隆古乐团是本真演绎。格贝尔是，一种快速，但又收敛着激情的演绎，他没有刻意追求古乐团创造出来的特殊而雅致的氛围，而是更加遵循巴赫时代大协奏曲所体现的各种乐器声部协奏的那种快感，我相信跟着他干的乐团一定很爽，而不装逼。

到这里，我必须说，我更喜欢马克的风格，因为马克声音更加中性，监听。这种方式，对于古乐器的音色还原更加真实，本真嘛。

但是WADAX，并不是不好，还是一样，素质惊人，信息全面，只是，这一点表现上不一样。

大家体会一下，马勒里法国号泛着光泽会制造出管弦乐特殊色彩的话，那么这个色彩放到巴洛克，就多余了。

对不起，巴洛克我只听本真演绎，其他的现代乐器演奏的，只能说，觉得怪怪的。当然，WADAX没有走到那么极端的。如果50万的售价，卖20万，我会立马拿下，不在乎这点染色，哈哈。

15.

为了在巴洛克上继续探索一下，我找了一个当时典型的乐器，就是鲁特琴，试试它会怎?

这张唱片是我15年前，和古强开始聆听巴洛克时的珍藏，虽说，这几年听得少，当年带来的惊艳还是历历在目。这是马克的优势。

这张唱片的信息我就不打字介绍了，直接看图，是维瓦尔第为鲁特琴做的作品，编制要比乐队组曲那样的小，是那个时代的室内乐。

鲁特以纯净透明的音色吸引了很多人。

WADAX的透明度，完全可以表达出那种精致。。。可是，就是有一点点氛围，奇怪，比如啊，如果说一架钢琴，投来一束光，你觉得，钢琴的音符可能更加活跃了，可是，一束光照耀在鲁特上，你会觉得，有点刺眼。

不对，是有点晃眼。这就是调音的追求。我相信西班牙团队中的年轻人，很少照顾东方某些特殊癖好的中老年人，对巴洛克的追求。君不见，这几年巴洛克古乐团的唱片也越出越少了吗？

不过WADAX也有一个好处，就是木质感和木头味更浓一些。哎呀这个是很难平衡的。毕竟鲁特琴只是古乐团里面的一个乐器而已，其他羊肠线的小提琴，WADAX真是美丽啊！

今天的PK就到这里了，最后，用官网图片，来呈现一下解码器的技术。

懂技术的人，来分析一下，以上我这些听感是不是可以和技术追求进行对应。这么多高科技，显然和中世纪以后，还没有进行工业革命前的欧洲，还是有一点点的错位的！

16

枪文接着说，

新开发的算法使Atlantis比第一代的musIC芯片过程更快、更安静、更自然，相比上一代旗舰产品Trio背景更要安静6倍。在第一代产品Pre1 Phono上，WADAX的MusIC ASIC演算效能已经获得肯定，Atlantis DAC解码器则更进一步用来修正数字音源，你一定想知道，WADAX真的比传统技术好声？会不会经演算处理后产生假声假气的感觉呢？其实不需要我拍胸补盖印章，今年慕尼黑音展多家Hi-End公司都使用WADAX并得到一致赞许，就已经是最好的证明了。

要我说，这位大名鼎鼎的枪手，连自己的听感都不敢写一写，为什么？

我一定要说，这种“高科技”的解码，确实和马克这样上世纪监听为底色的技术，存在着一定的差异，只是，这种差异，在高水平的校声上，达到了极好的融合，也会暴露出一点点缺憾。

不过，这是趋势，因为，它还要照顾自己的数播转盘呢！

第二代Zepto 时钟，

通过时钟布线及控制关键部件轨道长度，

可达到业界最低的1-100kHz总抖动12飞秒的惊人水平

17.总结

WADAX和MARK在素质上，可以说都是人类DAC能力的极限了，我没有听出双方谁比谁有更多的信息量。

WADAX营造的氛围，比那个时代更贴近了生活，或者更靠近了西班牙那种浪漫热情的风格。

小白说，WADAX是西班牙火腿，我觉得这个比喻很恰当，我并不是说火腿的味道，而是他们有着足够的情趣来腌制火腿。

曾经看过一个纪录片，你会惊讶于在欧洲非中心区，有一群和中国人一样钻研于食物的人，这种态度，才能造就WADAX这种，既有技术上的钻研，创造出不妥协的声音素质，而同时，又在艺术和品味上继续努力的精神。

这个年轻的团队，我是相信他们会腌制西班牙火腿的！

今天就到这里了，本篇是《人类数字音源史》的第一篇。

更多的话后面说。不过，我隐隐感觉，这个解码器不是很容易搭配别家的，或许除了他们家自己的，二嫂可能是一个非常好的选择。

因为二嫂追求的风格，就是无染。在白纸上，才能发挥它独特的风格。这是一个构想，在后面的测试中，我们会进一步了解它们。

下一集将进行的是，WADAX的转盘解码一套，和P0S VUK+30.6在44.1上的PK。

近期推出，欢迎大家收藏，追踪，这个系列，将一直持续到上海音响展，大家在醇音的房间里，看到他们。它一定是本次音展最大的明星。

最后，我依然抱着一点希望，希望MBS SELECT的经销商，慷慨解囊，借给我们测试几天，这将是人类音源史上的盛世。

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