新海诚作为当前日本乃至亚洲动画电影的排头兵，用其精良的画质，精美的画风，以及清新淡雅的叙事风格，正在逐渐取代因为宫崎骏、高畑勋等巨擘日益年老，后辈后继乏力的吉卜力的领军地位，尝试着，逐渐站立到了如今的票房与口碑的顶端。
新海诚热衷于原创，而且擅长描写如今都市的小清新情感，用钢筋水泥胜利里的现代情感，逐渐取代了吉卜力擅长的蒸汽时代前的田园风情。从《秒速五厘米》开始，经历了《追逐繁星的孩子》，《言叶之庭》到《你的名字。》，聚焦的都是当下青年人那种“活在当下”的情感，进一步俘虏了当下青年观众的心。
到如今的《天气之子》，新海诚开始通过人们情感来反推社会现实，但这样的尝试毕竟和之前他追求“合家欢”结局的本意相违背，自然会被观众吐槽“文本弱于之前作品”。
《天气之子》的故事依旧简单，脱离家庭，追求自由的男孩子帆高来到繁华却一直大雨不停的东京都谋生，却因为年纪太小和缺乏文凭一直无法找到工作糊口。
在流浪的过程里，一时好心给流浪猫吃了罐头，因缘巧合的结识了不出名的小报记者一群人，成为小团体里的实习记者。一天跟着记者去采访“雨女”传说的时候，发觉自己曾经遇见的少女阳菜符合“晴女”的所有特征。
为此帆高特意开始接近阳菜，发觉单亲家庭的阳菜为了保留住病重的母亲，在楼顶的神社许愿成为“晴女”，之后拥有了可让一直阴雨的东京都有短暂晴天的“天气巫女”的能力。
可惜，母亲依旧病重辞世，留下14岁的阳菜和更加幼小的妹妹。为了养家糊口，在帆高的点拨之下，阳菜出卖自己的神力，为那些想要获得晴天的人物和团体服务。
虽然这样的生活使得帆高和侦探社的同仁关系越来越融洽，而阳菜也可以保持住失去家长的两个未成年孩子的基本开销。三个孩童，在世界的角落，妄图守护着最微薄的幸福，共同生活下去。
但是世间事历来事与愿违，帆高在之前与黑帮冲突的过程里，捡到了警察遗落的配枪，警察局顺着线索找了过来。由此发现阳菜姐妹俩没有成年监护人，必须被领养机构收养。
于是，三个人小小的生活岌岌可危。而此时，阳菜作为“阳女”的副作用开始显现——阳女的命运是献祭自己来保持东京都和整个日本天气的晴好。所以，她使用过的所有神力都将使得她实体逐渐消融，最后会因为力气用尽，彻底变成虚空里空气一般的存在，消失于人世间。
为了保护阳菜，帆高必须找到在世间平衡与传说的破绽这两个夹缝里的出路。他凭借着年少情绪的冲动，在俗世的条款之上，天地的自然规律之下，渴望保有自己微小的幸福！
身为“少年心事代言人”，新海诚的作品总是与青春爱恋有关。从《秒速5厘米》ishi，经历《言叶之庭》，一直到《你的名字。》，都是小女孩小男孩那些你侬我侬，依依惜别的感情。
这次到了《天气之子》，新海诚终于把故事的发展落到了尘埃里。故事里的人们不再是飘在天上只知道爱情的不食人间烟火的神仙。而是发生在最繁华的东京的底层，沾染了大都市的污垢。
所以，《天气之子》与新海诚的前作很不一样，它时而阴郁，时而浪漫，气质上更贴近生活现实，所以在追随新海诚多年的拥趸们而言，就显得气质多少有些撕裂。
相对于之前《秒速五厘米》的那种离别之后纯粹的伤感，《言叶之庭》里面对世事无常的单纯怀念，以及《你的名字》里为了挽救恋人的一往无前，新海诚在《天气之子》里变得世俗了。
他抛弃了之前所有主角的那种衣食无忧只管恋爱的漂浮感，从社会最底层天天为衣食住行奔波的俗人着手，从下水道一般的生活里，绽放出阳光最璀璨的光芒！
《天气之子》里面的人物都是东京最底层的真实人物质感，他们一天天为生活里的诸多琐事所困扰，在逼狭的空间里辗转腾挪，希望在雨水过于丰盛的城市里，保存自己想要的人生。他们看似随意甚至有几分颓废的人生，都带着或轻或重的阴影，所以，他们用尽全力，在拥抱最后能够把握的幸福。
《天气之子》的核心情感，是一个很老旧的人性悖论——一辆火车要经过一个岔路口，主路上有五个人，岔路上有一个小孩，你是选择让火车压死主路上的五个人，还是选择较小的伤害，掰动岔路器，让火车压死岔路上那个小孩？！
帆高所面临的就是这样一个问题。是牺牲阳菜，换取整个东京乃至大半个日本的风和日丽，还是任由整个日本被雨水淹没，一心只求知心人阳菜的安康喜乐？
至于最后帆高的选择，虽然在我们和谐社会共建的商人里面显得那么自私和偏颇，但是估计看完全程的观众会理解帆高那种做法的理由和心态。
帆高从一开始，就是厌恶这个世界的。不论是那些回忆里，他在阴霾的家乡追寻那束阳光的冲动，还是开篇，带着伤前往东京谋求出路的初衷，都在暗示他并没有在家乡享受到一个正常孩童该有的温情与家庭关怀。我们甚至可以说，未成年的他是离家出走到东京谋求生路的。
而到了传说里的繁华世界，东京也没有向他展露任何和颜悦色。除了没有一颗停歇的大雨之外，东京那些追求利益的人，并没有摆脱自己唯利是图的德行。帆高既没有学历，又没有啥突出的能力，更有些年轻人的不谙世事与不肯妥协，所以，他沦落到在后巷里流浪都没有找到合适的工作来养活自己。
之后加入侦探社，有了供自己栖身的地方，遇见阳菜，他有了最初的自己的生活。也是很多年以来，他唯一愉快和热爱的人生。就如同久旱逢甘霖的植物一样，他需要尽自己所能来抓住这份得来不易的愉悦。
而这一点光亮里，阳菜是最主要的存在。阳菜就是驱散他生活里阴霾的阳光，让他懂得了人生里其实可以有值得自己拥有和呵护的人与事。帆高在利用阳菜的能力，但是阳菜的能力逐渐侵蚀实体的时候，他必须做出保住世界还是阳菜这个人的选择。
所以，他从未从世界获得过温暖的心态里，下意识的会偏向于拯救阳菜这个触手可及的温暖，而非一直在用冷漠对待自己的整个世界！
整个世界都崩溃到这个样子了，还不如拯救一个眼前人来得紧要。至于如今世界是怎样变成这样冷漠的，以后世界会变成什么样，这些问题的责任并不能让两个尚未成年的孩子来背负！
新海诚一直善于刻画水和光线的效果，这种擅长经过《言叶之庭》的发酵，到《天气之子》达到了泛滥的程度。
《天气之子》的世界里，无时不刻不充满了水的痕迹，那东京都几乎没有停歇的雨，漂浮在空中厚重如同棉絮的积雨云，在交通工具玻璃上流过的雨滴痕迹，草叶和植物在雨中或者阳光下集聚的露珠痕迹……甚至是角色眼底的泪痕，脸颊上的血痕，都在新海诚细致入围的笔尖完整而各有不同的呈现出来。
而阳菜作为生活里驱散乌云的存在，只要她在的时刻，阳光就能够在厚重的积雨云里展现一种豁然开朗的明媚。
于是，那些光与影的变换，在影片里就变得举足轻重。划破阴郁的阳光，如同照亮人生的灯光，总是能够让观众振奋精神，而这样的振奋，不需要过多煽情或者热血的语言，仅仅是一阵阳光就可以轻易达到。
为《天气之子》的厉害之处，就在于将最平常的阳光雨滴都赋予了渲染气氛和情绪的功能，在剧情的情感之外，用天气来烘托出主人公的情绪，进而带动观众也在整体剧情里忽喜忽悲，起伏不停！
而同时，新海诚把现实实景入画的传统在《天气之子》里也得到了发扬。东京都那些被人们看腻了的风景，经过他的画笔点染，突然间具有了新的生命力。
那些人们日常经过，因为太过于平常而忽略掉的风景，在新海诚的故事里，突然间焕发了本该有的美丽，让观众感叹奔忙里，原来错过了如此美景！
原来，我们平时错过的世界上，有着本身如此美丽的光景。于是，慢下来，去领会这些被忽略的美丽，去迎接人生里必然会到来的人，去领会那场必然要落下的雨。
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