走进“绝境”—— 在“铸剑”中成长中
由于刚刚下过雨，片场路面满是泥泞，各路演职人员却习以为常地在泥地上有序地忙碌着。在泥地上支着的帐篷里，前来探班的记者一眼认出了剧中李化成的饰演者张桐。
当时，他正在大口大口地吃着泡面，嘴里还嘟囔着：“快点吃，一会还有下一场。”而坐在他对面刚刚拍完一场戏的演员彭冠英则“葛优瘫”在椅子上，累得说不出话。
这种紧张的工作节奏就是整个《绝境铸剑》剧组的日常。这部以古田会议为背景的电视剧《绝境铸剑》已经开机40多天了，为了解更多台前幕后的故事，《文化十分》记者对剧组的主创人员进行了专访。
▲《文化十分》记者探班《绝境铸剑》剧组拍摄
撰文 | 李泽晨
何为铸剑？
《绝境铸剑》是“绝”字系列电视剧的第二部，作为《绝命后卫师》的姊妹篇，《绝境铸剑》讲的依旧是闽西红军的故事。
《绝命后卫师》重点描述了湘江战役中的红军第34师的故事。1934年，在惨烈的湘江之战中，全师将士与十几倍于自己的敌人殊死激战四天五夜，由6000余人锐减至不足1000人，完成了掩护中央红军主力渡过湘江的任务。然而，红34师的将士却再也未能渡过湘江。
埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
红34师师长陈树湘退回湘南地区执行游击任务，却不幸腹部中弹被俘。他趁敌不备，忍着剧痛，从伤口处掏出肠子，用力绞断，壮烈牺牲，年仅29岁，实现了自己“为苏维埃新中国流尽最后一滴血”的誓言。
电视剧《绝命后卫师》片段，陈树湘由张桐扮演
《绝境铸剑》故事的重心放在了古田会议前后，讲述了一支初创的红军队伍在“古田会议”精神的引领下克服重重困难，在三年游击战的绝境之中淬火成钢，最终成长为一支红色铁军的故事。
1929年12月28日至29日，中国共产党红军第四军第九次代表大会在古田廖氏宗祠隆重召开。大会通过的《古田会议决议》总结了红军创建以来军队建设的经验与教训，明确规定了红军的性质、宗旨和任务，重申了党对红军实行绝对领导的原则，锻造红军政治更加合格、纪律更加严明、作风更加文明。
《绝境铸剑》拍摄
《绝境铸剑》将一群小人物的故事穿插到古田会议这个大的历史背景之下，他们怀着一些简单的愿望参加了革命：革命胜利了我想读书，想有饭吃，想成个家。
这些渺小的愿望在如今看来都是很简单的生活琐事，可在那个年代，这些简单的愿望却是一种奢望。虽然他们的愿望没有实现，而生活在今天的人们代替他们实现了心愿。这便是这部剧想要向观众讲述的故事。
《绝境铸剑》剧照
在“铸剑”中成长
每个人都并非完美，出场时各有各的问题，但也正因如此，人物后期的历练、成长、变化才更能牵动人心。特别是在危机时刻，他们的态度、选择，为了革命义无反顾的精神，才尤为感人。
《绝境铸剑》拍摄花絮
《绝境铸剑》总策划 袁锦贵：
因为这个领袖人物，写得比较多了，那我们写的小人物，我觉得就是一个对史料的补充。另外我觉得更接地气，群众看到就好像身边的人一样。
主人公李化成，从一个长工的儿子，到最后成为一名坚定的共产主义战士，带领这支龙蛇混杂的队伍淬火成钢。他的成长过程中也充满了有趣的反差：古田会议前，小农意识让李化成的行动充满了随意性；古田会议后，他从不理解决议逐渐到全然接受，直至信仰坚定。
在剧情推进的同时，演员们的形象和气质也在不断调整，展现出人物真实改变的过程。
演员张桐在《绝境铸剑》中扮演李化成
《绝境铸剑》导演 黄文利：
在那个年代那么艰难的情况下，他们怎样去保护人民群众？饭都吃不饱，怎样去保护人民群众？
我们第一要合情合理，第二就是让观众能够感受到在决议精神的引领下，武装集团怎么样去互相依托、相辅相成，把这个故事拖到一个真实正能量传递的方向。这个是我在创作上觉得比较困难拿捏的。
《绝境铸剑》剧照
年轻的传承
在《绝境铸剑》剧组，85后、90后的年轻人占据了大多数，大家都对这部革命历史题材剧充满了热情和干劲。
开机之前全组人员组织去古田会址学习，到纪念馆给毛主席鲜花篮，一同解读历史分享心得。剧里剧外都散发出了青春的红色能量。
这些刻苦的年轻人在每天长达18个小时的拍摄后，还主动聚在一起交流对历史的解读心得，互相学习分享成果，有些人还写下了一篇篇解读笔记。
《绝境铸剑》拍摄片花
《绝境铸剑》导演 黄文利：
我们的团队偏年轻化。当然我也经常说年轻不代表没经验，快步不代表不好。所以很多时候创作源于大家的激情，源于年轻人对这个作品的一个全新尝试和解读。
《绝境铸剑》拍摄花絮
为了能真实还原当年红军独立团艰苦卓绝的战斗历程，主创团队决定在闽西地区实地拍摄，有“绝境”的地方往往成为实景拍摄的首选。
在闽西取景拍摄时正值福建的雨季，降水量占全年的50-60%。突如其来的暴雨，不仅大大缩短了每天的拍摄时间，还增加了拍摄难度。因暴雨产生的山体滑坡、泥石流等地质灾害，随时会影响到整个剧组的拍摄进度甚至安全。
《绝境铸剑》陈天佑的饰演者 彭冠英：
我们想象当时在红军那个年代的时候，他们经历的那些事情，一定比我们更艰苦。我们还是经过挑选一些拍摄的场景，他们走过的路，经历过的那些真的是无法想象的。
所以我是觉得我们现在当下的生活，真的是革命先烈们用生命和鲜血换来的。就像我还能坐在这儿，我们在拍戏，我们有各自的生活有各自的工作，我觉得这是想给年轻人说的，要好好珍惜。
《绝境铸剑》拍摄花絮
由于山路崎岖，很多地方山里车上不去，剧组演职人员们便带着设备一起徒步攀登爬山。即使到达拍摄地之后团队也往往要在极度疲惫的状态下开始拍摄。
下过雨后的山体非常湿滑，摄影指导爬山摔断了腿，现场制片人翻滚下山，即使只是在森林里休息化妆也会不小心滑倒，受伤在整个剧组之中已经成为了家常便饭 。
随着《绝境铸剑》的拍摄，一部分演职人员从单纯的工作辛劳，到创作过程中尝试去解读不同年代的人性，在精神层面受到了洗礼，与剧中人同时完成了升华和蜕变。
《绝境铸剑》吕臻的扮演者 王乐君：
很多环境很艰苦的，我们要不停的淋雨，不停地爬，不停地跑，不停地走。现在再走这样的路我们也不害怕了，绝境走了就不怕了。我觉得我们真的就像独立营的每一个人一样，也是慢慢成长蜕变。
《绝境铸剑》拍摄花絮
原汁原味的闽西
作为发生在闽西地区的故事，主创团队希望剧里剧外都能体现出浓郁的地方特色。
棉麻质地的“缅裆裤”、“短打衫”，就连桌上的永定菜干等酒菜都体现着原汁原味的闽西。
国家级非物质文化遗产名录中的木偶戏，是福建非常有名的表演艺术之一，这也成为剧中表现当地特色的重头戏。
《绝境铸剑》中的木偶戏
福州布袋木偶戏已有一千多年历史，其特点是用指掌直接操纵偶像进行戏剧性的表演，活灵活现，栩栩如生，既能够体现人戏的唱、念、做、打，以及喜、怒、哀、乐的感情，又能表演一些人戏难以体现的动作，具有技巧高超、造型精美等独特风格。
演员练习木偶戏
“一人打十二件乐器”等不常见的各种民间绝活也在剧中有所展现：一个人背着锣鼓，敲打六七件锣鼓，同时口里吹着唢呐，一边演奏一边走动，让人眼前一亮。
方言也是剧中一大特色。主创团队成员多为北方人，生活经验不足，对南方语言不太了解。比如“媳妇”一词，在北方通常被认为是“自己的妻子”，在闽西却是“儿子的妻子”。为了不闹笑话，大家逐字逐句跟当地老百姓学习当地的流行词汇。
《绝境铸剑》拍摄片花
服装不仅要有材料上的质感还要追求设计的独特。百姓服饰也力求还原当时的真实情况，主创团队请来民俗专家进行指导。
一个小小的肚兜都要翻阅大量资料，颜色是什么？能不能绣花？肚兜的吊链是链子还是布艺？几番调查讨论，剧组最终决定肚兜的吊链是铁的。
闽西民间文艺家协会名誉主席 何志溪：
他们非常认真，哪怕一个细节都打电话来问，国民党钞票怎么个样子，祠堂的堂联应该怎么写……
从语言、服装、道具、音乐、美术、内容各个方面都要搭上地方特色。有的时候一天收到六七个电话咨询的，美术组、道具组，这个问那个问，服装组说围裙什么样，图案怎么样。各个方面都要把我们的地方特色突出出来。
《绝境铸剑》服装道具
“绝境铸剑”，不仅在拍剧，也在铸人。随着拍摄的不断深入，主创人员也经受了洗礼，他们想通过这部影视剧将“古田精神”传承下去，让更多的人从那个时代中所彰显的信仰、奉献中，汲取营养。
《绝境铸剑》的主创团队拓展创作边界，对英雄人物的热血和艰苦卓绝进行了深入的描摹刻画，既保证了历史叙事的宏大开阔，又让一个个人物形象鲜活饱满，让我们共同期待这部有着特殊历史意义的电视剧早日问世，让更多的年轻人得以了解这段历史。
《绝境铸剑》拍摄取景地
监制 | 任永蔚
制片人| 石 岩
主编 | 李 姌
责编 | 梁珊珊
记者 | 陈瑶书
视频 | 李泽晨
编辑 | 梁珊珊
运营 | 邓 荣
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