为什么今年春节电影这么贵？能坐到易烊千玺腿上看？
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“新年到...大街小巷放鞭炮，舞龙灯，踩高跷...家家户户乐逍遥...”
说起过春节，大家最关注的公共文娱活动应该就是春晚和春节档的电影了。今年春晚，撒老师一句“虎头虎脑，不会嘴瓢~”打败了所有小品成为了全场最佳笑点；而今年的春节档影片，也在一句“大年初一，虎了吧唧”中拉开了帷幕。
根据猫眼专业版数据统计显示，截至2月5日1时00分，2022春节档新片总票房已突破45亿元。其中，《长津湖之水门桥》以将近20亿元的成绩遥遥领先，《这个杀手不太冷静》以9亿多的票房稳居第二，《奇迹笨小孩》和《四海》票房均超4亿分别位居榜三和榜四，榜五《熊出没》以0.06亿的差距紧随其后。（大胆预测，说不定熊熊的反超就在一瞬间~）
票房在一定程度上可以反应出电影的受欢迎程度，尽管今年的春节档电影被不少网友评价“意料之外的不容易踩雷”，但还是不可避免地出现了许多槽点，例如“票价太高”、“含腾量简直是诈骗”、“含存量高”等等评价让网友看了直摇头。播播也搜集了一波网友眼里的槽点，在这里来和大家一吐为快~快来看看有没有让你也疯狂点头的地方吧！
01
这个票价不太冷静
票价高是这次春节档电影中最大的槽点。今年的春节档影片号称是“史上最贵的电影”，一张影票直奔七八十，一度使人怀疑是不是包含了什么“另外的价钱”。众人翘首期盼的《长津湖之水门桥》甚至在个别影院杀出了150以上的价格，这一套操作下来让网友不禁发问：
“这个价钱是能坐到易烊千玺腿上看吗？”
根据灯塔专业版APP数据统计显示，近年来春节档电影票价一直有逐年上涨的趋势，从2016年均价33.14元涨到了2021年40.29元。而今年再创造新高，截止2月4日11时，实时票房榜单前六的电影平均票价已达到了50.78元。看到票价的一瞬间，播播也和很多网友一样生出了黑人问号脸，怎么才一年不见，电影票就变成了我们不认识的样子，感觉有被大家的富裕伤到~嘤~(T＿T)
电影票价的飞涨对于我们受众而言的确不是什么值得开心的事情，特别是拆盲盒拆出个烂片的时候，你看我笑得几分是真心？更过分的还有，一些影院甚至会用“锁座”的方式宰一批临时起意的观众，这种恶劣行为不仅严重扰乱了行业秩序，而且是在不断挑战受众最后的耐心，一步步将电影行业的公信力损失殆尽，纯纯是属于一个两败俱伤的行为了，气的我直呼好家伙！好家伙！
社会鼓励发展喜闻乐见的大众文化，但前提是要生产受众可以消费得起的文化。当越来越多的受众被高昂的影票拒之门外，我们又何谈受众满意度，何谈电影业的自我突破与进步？况且，不合理的票价或许还会导致更糟糕的连锁反应，例如电影代购的兴起以及盗版的再度猖狂。因此，还是希望春节档的票价能回归正常区间，让过年看电影变得不那么奢侈。（据网传消息，国家电影局已下令各影管、影院迅速调整定价，春节档票价可能要有所降低啦~）
02
青春伤痛文学的不合时宜
今年春节档被吐槽最狠的电影当属韩寒导演的《四海》，网友的槽点主要聚焦在“选角失败”、“剧情不合理”以及“悲剧”这三个方面。
首先，网友普遍反映《四海》剧情与现实生活之间存在很强的“割裂感”。例如，自幼生活在海岛上却是皮肤娇嫩的千金少女形象、普通百姓却能找到一个表演一场就几十万的工作等。
前苏联电影导演安德烈·塔可夫斯基曾说，“电影的意义在于，让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽的或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系。”
脱离现实拍电影无法唤起受众的共鸣，这是影片剧本被吐槽的重要原因，这种不切实际的冲突感很难将观众带进电影的情绪中，并导致了受众的“认知失调”，使得观众不得不通过吐槽的方式来强化自我认知、改变对影片的积极态度，从而回归到自我协调的状态。
其次，在演员选择上不少观众仅因为“含存量高”就拒绝为电影买单，原因虽然众说纷纭，但人设是其中一个关键因素。
根据戈夫曼的“拟剧理论”，演员可以通过表演或刻意约束在前台建立起一个“社会性自我”，但是这种前台形象可能与后台的“真实自我”存在差异。当受众发现前后台形象大相径庭时，演员的前台人设便成为了被攻击的槽点。
同时，鲍德里亚认为我们已经进入了消费社会时代，符号消费成为重要的文化现象[1]，人设便是其中一种典型的符号。因此，“明星人设”可以说是资本操纵下的产物，既拨动着受众的心绪，也与利益直接挂钩。当人设崩塌或失效之后，受众反抗情绪迅速高涨，进而会出现一系列抵抗消费的行为，导致了票房搁浅。
此外，春节是一个张灯结彩、阖家欢乐的日子，“贺岁片”最早出现的目的也是为了在新年增添欢乐氛围，让大家在辛苦了一年之后享受轻松欢乐的时光。
但是，电影《四海》里却营造了许多过于刻意的悲剧情节，观众并非是完全不能接受悲剧的，只是不愿看到这种毫无意义、故意堆砌的你死我活，有抖音网友也因此表示“大过年的给我看这个？”
这也从一个侧面给我们带来了启示，即春节档不应是纯粹功利化的商业角逐场，应当是尊重“仪式”内涵规定性的文化场，“贺岁”内涵的回归是对受众期待的尊重[2]。
如果不是放在春节上映，《四海》也许能获得更好的成绩。并且，看电影也是甲之蜜糖乙之砒霜的事情，会有人喜欢主旋律的电影就会有人喜欢青春片，但希望导演能够能关注到受众与时俱进的喜好，意识到炙手可热的青春片题材不只有伤痛文学，我们的青春也可以是中二和怦然心动的！
03
众多槽点下，电影出路在哪里？
聊完了票价和伤痛文学，还剩下最后一个隐藏的槽点——流量。现在的商业电影为了获取更高的经济效益，不可避免地会优先选择自带流量的明星。这次春节档电影，既有靠流量也带不动的《四海》，也有流量和作品相辅相成的《水门桥》与《奇迹》，还有名不见经传主要靠作品质量翻身的《这个杀手不太冷静》和《狙击手》。
因此，我们可以看出，“流量”永远只能是绿叶。曾经由郭敬明掀起的“粉丝电影”在今天已经逐渐走向下坡路了，因为资本可以打造出流量明星，但缺乏内容质量的电影却经不起时间的考验。随着理性意识的回归，越来越多的受众意识到了明星携带的流量越多，他肩负的社会责任就越重，越需要有出色的作品来站稳脚跟。流量明星与电影作品之间应该是相辅相成、相得益彰的关系，一味指望流量捷径去收获一波观众的快钱，只会扰乱了行业秩序以及造成受众的审美疲劳。
华谊兄弟总裁王中磊曾说，“在2015年观众还把影院当成一个以娱乐属性为主的地方，对于里面的内容没有那么在乎。但到2016年已经不满足了，观众越来越了解自己的观影取向——喜欢看什么、不看什么。”
受众理性意识的崛起，既是对市场频繁端上的“流量烂片”表示不满，也是变相地刺激电影行业“卷”起来，让制作方看到如今的我们并没有那么好糊弄。
同时，“流量”这个头衔也不该一直被污名化下去，成功的电影需要有名气的明星为其扩大声势，有时候明星反而可以成为“高质量”的代言人，对于一个明星最高的评价莫过于“有xxx出演，片子一定不会太差”，所以这也要求明星及其团队正视“流量”的利弊，切勿自毁棋局。
此外，优秀的作品更需要电影制作人高超的艺术素养，大多数情况下，一部电影能被称之为好电影，必须同时具备艺术价值、商业价值、文化价值和社会价值[3]，比起明星，电影人才是高质量作品中最重要的挑梁人。
最后，播播老师也在这里做个小调查，今年爱宝们心里NO.1的春节档电影是哪一部呢？在评论区写下你的答案，我们一起来讨论~~
参考文献：
[1] 刘娜.当代“人设崩塌”事件的传播学解读和反思[J].现代营销(信息版),2020(07):6-7.
[2] 马躏非,刘超一.“仪式传播”与“传播仪式”：春节档电影的文化反思——兼评电影《你好，李焕英》[J].戏剧(中央戏剧学院学报),2021(02):36-43.DOI:10.13917/j.cnki.drama.2021.02.005.
[3] 董子昂.“粉丝电影”现象探究[J].西部广播电视,2018(21):76-78.
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