读懂大自然的语言和暗示 | 竺可桢诞辰132周年
在温带的人们，经过一个寒冬以后，就盼望着春天的到来。但是，春天来临的指标是什么呢？
对于这个问题，气象学家和诗人会给我们截然两分的答案：气象学通常意味着冰冷的数字，而诗词往往与诗意但难以捉摸的意象缠绕。
清焦秉贞《耕织图》（局部）
有没有一种可能，可以将气象学与诗词的优势结合？
二十世纪中国最早的几代知识分子，都在不同程度上达到了文理的贯通，打破人为的学科壁垒，做到了各类知识之间的融通。
老一辈的很多自然科学家、工程师，都有很高的中国古典文学修养，很多人在业余时间所写的诗词、散文，都有很高的文学价值，气象学家竺可桢就是一例。
竺可桢
（1890年3月7日-1974年2月7日）
中国近代气象学家、地理学家、教育家，中国近代地理学和气象学的奠基者，浙江大学前校长，代表作品有《气象学》《物候学》。
竺可桢先生是近代知名气象学家、地理学家、教育家，他曾提出著名的竺可桢曲线（英文名Zhu's curve），通过研究历史上海量的诗词歌赋、历史典籍等古代文献资料，形成近十万字的笔记，整理得出中国最近5000年的气温变化曲线图，成为定量水平研究的一个经典模型。
竺可桢认为，我国仰韶文化到殷墟文化，大部分时间的年平均温度高于现在2摄氏度左右；此后，有一系列范围在1至2摄氏度的上下浮动；在每一个400至800年期间，还大致可以分出50至100年为周期的“小循环”——其中，最低温度在公元前1000年、公元400年、1200年和1700年，浮动范围约1~2摄氏度；上述循环中任何最冷的时期，都是从东亚太平洋海岸开始，寒冷波动向西传播到欧洲以及非洲的大西洋海岸；同时也有从北向南传播的趋势。
很多人想不到的是，这样一位具有严谨科学思维的科学家，同时也有着极高的中国古典文学修养，今天，在竺可桢先生132周年诞辰之际，为大家分享的这篇《唐宋大诗人诗中的物候》，就融合了竺可桢先生严谨的科学思维和深厚的中国古典文学积淀，借此文，向竺可桢先生及上一代知识分子致敬！
花香鸟语统是大自然的语言，重要的是我们要能体会这种暗示，明白这种传语，来理解大自然、改造大自然。
——竺可桢
竺可桢和妻子张侠魂女士及儿女合影
/ 唐宋大诗人诗中的物候 /
文 | 竺可桢
本文摘编自《给孩子的散文》
我国古代相传有两句诗说道：“花如解语应多事，石不能言最可人。”但现在看来，石头和花卉虽没有声音的语言，却有它们自己的一套结构组织来表达它们的本质。自然科学家的任务就在于了解这种本质，使石头和花卉能说出宇宙的秘密。而且到现在，自然科学家已经成功地做了不少工作。
以石头而论，譬如化学家以同位素的方法，使石头说出自己的年龄；地球物理学家以地震波的方法，使岩石能表白自己离开地球表面的深度；地质学家和古生物学家以地层学的方法，初步摸清了地球表面即地壳里三四十亿年以来的石头历史。何况花卉是有生命的东西，它的语言更生动、更活泼。
像上面所讲，贾思勰在《齐民要术》里所指出的那样，杏花开了，好像它传语农民赶快耕土；桃花开了，好像它暗示农民赶快种谷子；春末夏初布谷鸟来了，我们农民知道它讲的是什么话：“阿公阿婆，割麦插禾。”从这一角度看来，花香鸟语统是大自然的语言，重要的是我们要能体会这种暗示，明白这种传语，来理解大自然、改造大自然。
古代耕织图中的耖田图
我国唐、宋的若干大诗人，一方面关心民生疾苦，搜集了各地方大量的竹枝词、民歌；一方面又热爱大自然，善能领会鸟语花香的暗示，模拟这种民歌、竹枝词，写成诗句。其中许多诗句，因为含有至理名言，传下来一直到如今，还是被人称道不止。明末的学者黄宗羲说：
黄宗羲
“诗人萃天地之清气，以月、露、风、云、花、鸟为其性情，其景与意不可分也。月、露、风、云、花、鸟之在天地间，俄顷灭没，而诗人能结之不散。常人未尝不有月、露、风、云、花、鸟之咏，非其性情，极雕绘而不能亲也。”
换言之，月、露、风、云、花、鸟乃是大自然的一种语言，从这种语言可以了解到大自然的本质，即自然规律。而大诗人能掌握这类语言的含意，所以能写成诗歌而传之后世。物候就是谈一年中月、露、风、云、花、鸟推移变迁的过程，对于物候的歌咏，唐、宋大诗人是有成就的。
唐白居易（乐天）十几岁时，曾经写过一首咏芳草（《赋得古原草送别》）的诗：
“离离原上草，
一岁一枯荣。
野火烧不尽，
春风吹又生。
……”
诗人顾况看到这首诗，大为赏识。一经顾况的宣传，这首诗便被传诵开来。
这四句五言律诗，指出了物候学上两个重要规律：
第一是芳草的荣枯，有一年一度的循环；
第二是这循环是随气候为转移的，春风一到，芳草就苏醒了。
在温带的人们，经过一个寒冬以后，就希望春天的到来。但是，春天来临的指标是什么呢？这在许多唐、宋人的诗中我们可找到答案的。李白（太白）诗：
“ 东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。”
王安石（介甫）晚年住在江宁，有诗句云：
“春风又绿江南岸，
明月何时照我还。”
据宋洪迈《容斋续笔》中指出：王安石写这首诗时，原作“春风又到江南岸”，经推敲后，认为“到”字不合意，改了几次才下了“绿”字。
李白、王安石他们在诗中统用“绿”字来象征春天的到来，到如今，在物候学上，花木抽青也还是春天重要指标之一。王安石这句诗的妙处，还在于能说明物候是有区域性的。若把这首诗哼成“春风又绿河南岸”，就很不恰当了。因为在大河以南开封、洛阳一带，春风带来的征象，黄沙比绿叶更有代表性，所以李白《扶风豪士歌》便有“洛阳三月飞胡沙”之句。虽则句中“胡沙”是暗指安史之乱，但河南春天风沙之大也是事实。
《耕织图》（局部）
树木抽青是初春很重要的指标，这是肯定的。但是，各种树木抽青的时间不同，哪种树木的抽青才能算是初春指标呢？从唐、宋诗人的吟咏看来，杨柳要算是最受重视的了。
杨柳抽青之所以被选为初春的代表，并非偶然之事。第一，因为柳树抽青早；第二，因为它分布区域很广，南从五岭，北至关外，到处都有。它既不怕风沙，也不嫌低洼。
唐李益《临滹沱见蕃使列名》诗
“漠南春色到滹沱，碧柳青青塞马多。”
刘禹锡在四川作《竹枝词》云：
“江上朱楼新雨晴，
瀼西春水縠文生。
桥东桥西好杨柳，
人来人去唱歌行。”
足见从漠南到蜀东，人人皆以绿柳为春天的标志。王之涣作《出塞》绝句有“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”之句。这句寓意诗是说塞外只能从笛声中听到折杨柳的曲子。但在今日新疆维吾尔自治区，无论天山南北，随处均有杨柳。所以毛泽东同志《送瘟神》诗中就说“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”，如今春风杨柳不限于玉门关以内了。
唐、宋诗人对于候鸟，也给以极大注意。他们初春留心的是燕子，暮春、初夏注意的在西南是杜鹃，在华北、华东是布谷。如杜甫（子美）晚年入川，对于杜鹃鸟的分布，在《杜鹃》诗中说得很清楚：
“西川有杜鹃，东川无杜鹃。
涪万无杜鹃，云安有杜鹃。
我昔游锦城，结庐锦水边。
有竹一顷馀，乔木上参天。
杜鹃暮春至，哀哀叫其间。
……”
《耕织图》（局部）
南宋诗人陆游（放翁），在七十六岁时作《初冬》诗：
“平生诗句领流光，
绝爱初冬万瓦霜。
枫叶欲残看愈好，
梅花未动意先香。
……”
这证明陆游是留心物候的。他不但留心物候，还用以预告农时，如《鸟啼》诗可以说明这一点：
“野人无历日，鸟啼知四时；
二月闻子规，春耕不可迟；
三月闻黄鹂，幼妇悯蚕饥；
四月鸣布谷，家家蚕上簇；
五月鸣鸦舅，苗稚忧草茂。
……”
像陆游可称为能懂得大自然语言的一个诗人。
我们从唐、宋诗人所吟咏的物候，也可以看出物候是因地而异、因时而异的。换言之，物候在我国南方与北方不同，东部与西部不同，山地与平原不同，而且古代与今日不同。为了了解我国南北、东西、高下、地点不同，古今时间不同而有物候的差异，必须与世界其他地区同时讨论，方能收相得益彰之效。
（摘自《给孩子的散文》，原刊于科学普及出版社一九六三年版《物候学》）
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