【大咖分享】（视频）电影新物种读书会（六）平静中更见成长与蜕变
在当下商业片主导的电影市场，文艺片和纪录片的出路在哪里？《大圣归来》、《冈仁波齐》是如何杀出重围，成为爆款电影的？什么是好产品？什么又是爆款体系？未来产品的模式如何转变？且看“电影新物种”是怎样炼成的！主讲人：路伟。
实践应用
主持人：好！感谢路总的分享。他今天分享的主题特别好，叫新物种，电影的新物种，就是电影的下一个时代是什么。我们今今乐道读书会实际上也是一种商业新物种，它是介于新闻、传媒、出版和社群之间的。那么接下来是我们的互动时间，各个城市现在已经发来了二十多个问题了，我会精选几个问题过来，每个城市尽量选一个。
我先读一个上海的咖啡馆发过来的一个问题。这位朋友说不定应该是搞电影的，因为他说的还很内行，说罗伯特麦基这个故事，他说故事当中有一个理论，这个理论就是说所有的人物都需要一个弧光时刻。
路总：对！
主持人：就是在转弯的时候，像车转弯的时候是一样的，问题很专业了。他说当车转弯的时候有一个弧光对吧？所有的电影都要抓住人的弧光时刻。
路总：没错。
主持人：说他也看了《冈仁波齐》，他发现这部片子当中所有的人物都是没有那个弧光时刻的，至少从他理解来说，就是磕头念经，磕头念经，所以为什么这样一部电影会引起人很多的共鸣？很专业的一个问题，这是上海的朋友的。
路总：OK！这个问题是特别好！其实我觉得弧光在电影里边讲的是一个角色的转变吧，或者一个角色完成自己的使命，或者人生中一个特别重要的升级。就像我举个例子，今年春节的《捉妖记2》，很多人都看了吧？那个胡巴为什么说很多人说，我觉得这个电影本来我很期望的，为什么胡巴没有给我带来惊喜？胡巴在里边就是一个道具了。在第一集里面它还有很多它个人的转变，第二集里边它就基本上就是一个搞笑穿插的一个很重要的道具角色。这个人的主动性和它人生的这个角色的改变其实没有形成，没有转变。
我们一般说角色的时候说这个人它很强，然后忽然间遇到了人生的一个巨大的漩涡，快不行了。中间又有一个导师，或者其他的人帮助了一下他，最后他完成了自我的一个蜕变，这样我们称为是角色弧光。
在《冈仁波齐》这个角色里边，其实你看到的是一种人群，它像个公路片一样，它从A到B，它从芒康到了冈仁波齐，其实这个东西，这个过程就是人的转变。到最后不是说人生人死变成了升华，不是说我克服了多少的问题，是我在这一路上完成了我自己对我自己的一个承诺。
对于观众来讲，为什么会投射到无论是创投圈，金融圈，知识人群还有我们的电影爱好者，他看到了一个电影里边赋给他的一种能量啊，让他自己去清零，这个有时候是人的成长，有时候是人的清零，我觉得他的弧光用商业电影来讲那是比较难描述，但是用一个电影完成度来讲，我觉得它是存在这样一个，一种和观众之间的沟通和反馈的。
主持人：好！说得非常好。
路总：谢谢！
主持人：实际上您回答的是成长和蜕变。
路总：蜕变。
主持人：它是人的弧光时刻，虽然看起来没有那么激烈是吧？
路总：是！
主持人：就是在平静当中，有的弧光是在平静当中的。
好！这个问题是我要代表的是深圳的一位朋友。深圳咖啡馆的一个朋友，他说自己也是做一些电影投资，但是投的都是一些不太有名的一些片子，包括一些网大（网络大电影）。他的问题是这样的，刚刚他听您谈到了制片人制，就是以制片人为中心制，他说在中国推行制片人中心制好像比较困难，他感到比较困难，他不知道主要的难点在哪。
路总：这个问题很专业。其实在中国推行制片人中心制，我觉得肯定会很难，在好莱坞也是几十年的博弈，到最后形成了今天的制片人中心制。那在中国也是一样，因为中国的导演和演员的极缺，所以有时候你找到这个导演，找到这个演员你会迁就他很多，这样的话制片人的力量它变成整合资源方，整合资源者，它不见得不是一个我主要观点和主要诉求的这样一个叫整个规则的规划者，这个的确挺难的。
但是在动画电影我觉得是合适的，因为动画电影它还是一个，目前是以技术支撑的一个工种，制片人它能够在这个里边选择好自己的创作本子，选择合适的导演，选择好合适的制作团队，所以在动画电影我觉得做制片人中心制，我是相信能做成，但是实拍的，我估计还需要个五到十年吧。
主持人：鹿晗依然是有市场。
路总：鹿晗我们合作，我是觉得他是我们特别重要的一个Idear的创建者，所有的东西其实在这过程中都是我来决定的，我觉得我做这个项目的制片人，我是决定这个产品的调性，它的世界观，它的决策走向，对！我觉得鹿晗是一个特别好的兼制。
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（语音、文字、图片部分来自今今乐道APP和网络，老农整理）