【煮酒话词牌】第三课
导师：蝴蝶庄生
主讲：无论魏晋
音频：舞 蝶
词友们，晚上好！
感谢大家准时来听我乱弹！我不知道当年的说书人是如何惊堂木一拍，喧哗声戛然而止，是否可以听得针落地下的安静，之后满堂的掌声、喝彩声和口哨声交织成海。当然，这里我不敢跟大家要掌声，即便有，我也无法听到，因此就请各位免了吧！
”闲言碎语不要讲——玩笑过后，回到本周的主题《鹧鸪天》上。
《鹧鸪天》又名《千叶莲》、《第一香》、《思越人》、《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等，北宋词牌中，《鹧鸪天》的别名最多。五十五字，共六平韵。唐、五代词中并无这个词牌，初由北宋宋祁所作，同时代尤以大词家晏殊填该词最多。格律每句都有可平可仄字。第二联及三字句要求对仗。
《鹧鸪天》，其三字两句略加改造，活脱脱便是一首七律！例如宋人晏几道的鹧鸪天：“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低扬柳楼新月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”我们试改一下：“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低扬柳楼新月，歌尽桃花扇底风。别后相逢从此忆，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”大家闲暇时不妨试读一下，我个人感觉，已经很接近了。
它的特点是兼有七律和七绝的影子，无论句式或写法，都比较相近。所不同的是：一是第五句由七字句演变为三字对仗句，可作流水对。二是写法上的一点不同，除了句式的不同，还有虚词的运用。七律写作并不允许使用虚词，词牌写作中虚词的运用要多寡得当，多则伤气韵，然而虚词恰恰是词的写作特点，起加强、递进或渲染情感的作用。《鹧鸪天》的前四句与七绝类似，讲究起承转合。
之所以说和七律近似，是因为《鹧鸪天》章法简单，主要做好起承转合即可，而写作的重心也在承、转上。承句由景过渡至情，转句方可尽兴。对句上呢，七律要求中二联必须工对，鹧鸪天原则上要求工对，却可以宽对，以增加词的流畅性。关于结句，我的建议是最好以景语作结，显得意味深长，当然也可以以情来结，情结最好要深刻一些，说便说尽，如此才能打动读者，还是上周那句话“景为情感服务”，正如王国维《人间词话》里说“一切景语皆情语也”。这个词牌真正的结句，只在句末。七字对仗句是《鹧鸪天》的词眼处，一定要倍加重视，一首《鹧鸪天》能否出彩，但见此句。写前多多熟悉词谱和范词，从中发现前人是如何布局和运笔，景情的派置等等 。
每期都怀着感谢的心情来面对词友们的作品！人生总是因为许多的缘分而相遇，来来去去，我们总会因为诗词而回头多看彼此一眼，而这一眼，你懂，我亦懂！本期甄选并拜读的四首作品如下：
第一首，《一年一度又重阳》：
篱菊初开百草黄，一年一度又重阳。凄清斜雨高堂泪，飘泊浮云游子伤。
悲失落，怅迷茫。何时衣锦可还乡。寒风吹瘦今生梦，冷酒浇平昔日狂。
这使我想起清人李昌垣的《鹧鸪天·重阳晚眺遇雨》：十里平芜带晚霞，萧萧归雁宿汀沙。雨迷村外行人渡，花满溪南处士家。//思往事，负年华，梦魂飘泊任天涯。西风吹换江州鬓，独醉东篱数暮鸦。
李昌垣，字长文，顺天府宛平(今北京市)人，为顺治三年举人、四年进士。关于他的生平这里就不再讲了，总之呢，他是位文职干部，康熙初重入翰林，诏命篡修过实录、两朝大典，昭垂万世，却不幸劳瘁成病而殒命，可算一位好干部了，相比现在的干部作风，这位干部，可以让百姓“窃喜”并赞赏了。
这首登临之作，借景抒发了自己飘泊天涯并慨叹年华虚度，企望过上安定恬淡之生活的情感。这首词宛如一幅画，视角广，景深长，由傍晚的红霞而至烟雨迷蒙的灰白，色彩鲜明，远眺萧瑟的深秋旷野，自然也拓宽了自己开阔深邃的心胸。但见晚霞映衬之下，十里平芜尽收眼底，南归的秋雁正振翅在远处的汀洲之上。正当诗人放目秋色时，顷刻间天色便迷蒙昏暗，浑沌一片。然而，经过雨水的滋润，溪水南岸处士旁舍，竟一扫萧瑟之气，一派鲜花盛开的盎然生机。“雨迷村外行人渡，花满溪南处士家”，对仗工整。
下片转而抒情，目睹萧瑟的秋景，伤感之情不禁油然而起。末二句进一步写了自己年复一年的天涯飘泊，终于鬓染霜白的愁苦。“江州”，借用唐白居易《琵琶行》之“江州司马青衫湿”，也有天涯沦落的意味，“东篱”用晋陶渊明《饮酒》诗中“采菊东篱下”句。“数暮鸦”则用宋辛弃疾之《鹧鸪天·代人赋》 “平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”，由此看来，当年的好干部是把自己的遭遇、性格，跟前辈们相比较的。
天涯最怕遇重阳！我们来读这位词友的作品：当菊花铺满秋天之时，正是重阳节如期而至的时候。（此时想起）父母因思念我而老泪婆娑，不禁勾起他乡游子的伤怀。失魂与怅惘之余，暗自问，什么时候可以衣锦还乡呢？（或许）寒风早已吹瘦了曾经的理想，冷酒已泯灭了过往的轻狂。好，让我们收起各自的一怀伤绪，回到词牌本身，以相对轻松的心情来面对。
这位词友的《一年一度又重阳》与李昌垣的《重阳晚眺遇雨》，两人虽然身份不同，然而心境相同，只不过这一位天涯打工，在一个特别容易“去国怀乡”的节令中想起双亲因为自己而流泪的伤怀。“篱菊初开百草黄”，我觉得描述不够准确，试想，重阳时分，尽管秋色正浓，但在我国，即使在最冷的东北地区，也不尽然会百草尽黄，而况江南江北呢。“凄清斜雨高堂泪”，此一句来得有些突兀，在没有任何铺垫里，直接让读者看到双亲无端飙泪，就算有后一句的解释——因为游子，依旧显得唐突。三字对仗句有合掌之嫌。末二句与上句若有连词性串联，就不会有出句生硬的感觉了。请这位词友参考。
第二首，《凤鸣诗社廿周年庆有感》：
盟结梧桐合抱琴。凤鸣曲水伴知音。廿年骚雅吟幽意，一片清明学古心。
疏似木，聚成金。依稀白发费追寻。今朝回首情非浅，斜日凭栏蝶梦深。
贺赠与唱和之作，即便很了解对方，然而写作却并不容易把握尺度，尤其庆贺一类，稍不留心，就很可能流于过度赞美，或空洞的鼓励和希冀，甚至谄媚如马屁。好的写手，会在不经意间将心思发于笔端，完成道贺，言辞既让对方高兴，而又不失自己的风骨，所谓不卑不亢，是也。哪怕拍马屁也拍得含蓄而隽永，读者并不会感觉其虚情假意的应付甚而套话与巴结，尽露媚骨。
上片大意是说一群志同道合的人们，一如当年的曲水流觞般聚会。潜心学习并效仿前人的清骨莲心，一回头，风雅已是二十年。过片大约说，在倍感珍惜的相聚之际，依稀勾起了对过往的回忆和遐思。回想这些深深的情谊，但怕如傍晚的蝴蝶消隐于梦的深处。我的理解可能不尽如作者意，但大抵差不多吧。
这首词处理所贺对象与自己的关系很好，将自己置身于大众，而非个体。上片用典，带出所写对象，其中也有“个体”所感，下片对美好岁月的些许追寻和隐隐的担心失去，总体不错。唯一的疑惑是末二句不甚明了， “斜日凭栏”，状若慵慵而闲闲，有些游离于全词所描述的因为感慨而引发思绪的氛围之外，心境可解，语境莫名宕开后，反而越发的走入迷蒙之幽境。一点浅见，供阅。
第三首，《寒梅待雪》：
雨打疏枝小径寒，琼苞何故泪潸然？于幽静处藏深意，待雪飞时绽笑颜。
香淡淡，影翩翩，依稀别梦扣心弦。痴情盼得银妆裹，立尽清宵醉不眠。
自古以梅为题很多，这里依旧用辛弃疾的一首《鹧鸪天·用韵赋梅》为例：病绕梅花酒不空。齿牙牢在莫欺翁。恨无飞雪青松畔，却放疏花翠叶中。//冰作骨，玉为容。当年宫额鬓云松。直须烂醉烧银烛，横笛难堪一再风。
辛弃疾是一位非常喜爱梅花的词人，与其说喜欢梅花，不如直接说他喜欢梅花的品格。他写了大量以梅为题的作品，这里就不再一一罗列了。这首词，词人不顾牙疼，依然绕梅而观。下片开句便借美人之形神，着重描摹了梅花冰清玉洁的高雅品格，可见，词人对梅花的喜爱和赞美之情，溢于言表。
《寒梅待雪》着重渲染了梅花的傲骨和洒脱，却难掩红尘儿女的一点心事。淅淅沥沥的雨水打在疏枝依依的小路上，寒意顿生，那低垂的花苞因为什么而潸然落泪呢？（或许那）幽静处藏有某种深意吧……而等到白雪飞扬时笑傲百花。在繁花鼎盛，香气弥漫之时，恍然想起了旧事而心弦触动，痴痴盼来的冰雪世界，（无端的）让人彻夜难眠。
上片好于下片，虽貌似绵软，实表寒梅冷对的高洁。开首的问句稍稍有点错愕。行至下片，词风大转，走入纯“婉约”，而这却是与上片表意相悖的。“痴情盼得银妆裹，立尽清宵醉不眠”，结句更是将这一情景带弱，难免有败兴之感。究其原因，还是诗词的气力不够，正如我的一位好友所说：很多写手开笔便卯足了劲，拼尽全力，玩命到最后，却无以为继，只好草草作结，空余喘息。全词架构松散，句与句之间（尤在每一个韵脚处）的连接生硬，读来有破碎的感觉，同时也给读者的理解带来一些不必要的困扰。希望我的胡言乱语，不会给这位词友带来困扰。
第四首，《采菊觞弦韵满楼》：
皎月轻盈又上楼，菊黄心意在枝头。平生芳影沾晨露，千载清寒醉晚秋。
筋骨傲，雪肌柔，冰姿素魄显风流。为君宁可东篱谢，不向花间瞥一眸。
我读书少，仅记得辛老爷子有首《鹧鸪天·寻菊花无有》，不想再做什么赏析了，突然想说说老爷子其人。他是中国文学史上少有的极具生命力的人，即使蒙受不白之冤，一再被放废，用今天的话说，就是一再被下放，降职使用，竟不曾消磨和荒废意志，不肯向命运低头。他热爱生活，很少见他有黄花日暮落白头般萎靡抱病之作。这老爷子一生磊落伟岸，勇猛刚烈，有大胸怀，有大追求和大抱负。纵然明知“要知烂漫开时节，直待西风一夜霜”，明知对面“掩鼻人间臭腐场”，也不以为然，勇敢前行。老实说，我喜欢这哥们儿，我相信词友里也有许多人是他的粉丝。
《采菊觞弦韵满楼》语言朴素，然而清美，写出了菊花不结名攀贵，唯向陌上知音的孤高风骨。一轮姣白的月亮又在楼头，（照见）宛如心思的金菊。（仿佛）此生的身姿沾染了晨露，（又如）自古清寒，（使人）沉醉于晚秋。（看那）傲骨玉魂尽显风流。宁愿为知己者守到篱旁谢尽，也不向其它繁花之地投去一眼。
这首词的缺点也很明显。首二句的意象与比兴其实牵强，连接生硬。“平生”与“千载”凭空抓来，恍如穿越。全词因为相互关联不够，尤其上片，所以显得支离破碎，即便清美之句也给人以几许干涩之感，谓之“形散”，倘若多加一些连助虚词，应该会流畅许多。这也是眼下许多基本有些文字功底，感觉在文字关上似过非过的写手们的通病，只有多读、多学习、多揣摩前人的用词和章法，没有更好的办法。结句不错。不当之处，请这位词友谅解。
另外，我想说明一点的是，每周我尽量在词友们送来的稿件中筛选我认为相对较好的作品予以拜读，每周四首。在此，特别感谢一位词友两次发来同一稿件，可惜两次未能选上。我唯有感谢并感动！
我许多时候和大家聊着聊着，便东拉西扯的跑题了，请大家勿怪！一呢，我觉得这样天马行空也很好，自由而畅达，没必要老夫子式的“谆谆教诲”状。二呢，我想有意识闲谈中增加一点相关诗词的信息量。词友们需要的就听之，不需要的便当我废话或笑话，一阵耳旁风吧。我希望大家都能快意诗词！
好，天下没有不散的筵席，又到说拜拜的时候了，记得下周四晚八点之约啊，回见！谢谢大家！
欢迎关注 竹韵清幽
竹韵汉诗协会辟一方纯净的格律天地，秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，诚邀各地诗家积极参与，共同探讨和弘扬古典诗词！诗社定期将优秀作品汇编成册，出版向海内外读者公开交流。
诗友投稿之三种方式：
1.点击微刊下方“写留言”发作品；
2.投稿邮箱zltgx8@qq.com（竹林投稿箱首拼字母）；
3.主编落日长河微信号：lrch8088
入会方式：
将五首格律诗词发送主编，审核通过方可入会
精彩回顾
诗词会友，传承竹韵
喜欢请点赞 感谢您关注