【竹韵 · 知竹轩】弹诗煮韵（第65期）

Original 总编：落日长河竹韵清幽精品诗社 2023-08-19

知竹轩第65期

知竹轩•诗词园

犹记当年朱总怒，

千秋功罪庶民裁。

对联

鄂州观音阁

吕可夫（长沙）

危难有担当，任长江滚滚滔滔，敢凭砥石蟠龙，高阁凌空分浪立；

慈悲无日夜，看大士忙忙碌碌，总是驾云骑犼，净瓶浮水渡人皈。

会远友于长沙杜甫江阁

落日长河（长沙）

江天烈日蒸，品茗最高层。

曲悦嵇中散，诗悲杜少陵。

清风微拂拭，浊浪巨翻腾。

慨叹俱低语，休撩犬与鹰。

消夏

廖国华（湖北）

入伏凉还甚，兼旬雨不停。

林犹前岁碧，圃失向时青。

问病人邮药，翻书自读经。

诗来手屏上，吟毕齿余馨。

注：问病句谓董老赠药。

长岛怀古

袁培根（长沙）

鹰击鱼翔水共天，昔时歌舞散千年。

稼轩笔下欢娱夜，太祖中流遏浪船。

踏碎琼瑶江岸月，驱开古渡柳绵烟。

长洲侧畔涛声小，亦步亦趋奔向前。

闻家乡江汉地区持续暴雨洪涝成灾有吟

郭良原

疫情未绝汛情来，江汉连天暴雨徊。

水漫家园堤告急，街成泽国浪相摧。

层层预警层层治，处处防洪处处灾。

犹记当年朱总怒，千秋功罪庶民裁。

随吟

刘艳平（江西）

斗米糊家惯折腰，红尘无处不喧嚣。

囊羞偶举千元债，学浅常涂半个瓢。

未汲鸡汤心下满，已惊鱼尾鬓前雕。

老来莫问耽何物，诗兴还同酒兴饶。

回眸

武贝子（云南）

几题笺素见殷勤，闲绪幽幽常忆君。

一脉家山归是梦，三清夙愿邈如云。

风携蛙鼓聆中合，月遣波光眸里分。

落拓情怀仍未老，诗来兑酒易酣醺。

感事

闫青

病来急向八方求，总有庸医逐利收。

每见膏肓余一叹，怕人追问懒摇头。

雨夜偶成

武萍（山东）

一番清理闭诗群，网络来风暂不闻。

斜倚花台卷帘处，静听窗外雨欣欣。

观造桥有感

杨坤（绍兴）

纵有灰和水，还须石与沙。

好钢连整体，方可托中华。

谒金门 · 闲题

灼华

窗前柳。雨洗风梳腰扭。一点痴心随意透。何须来作秀。

闲握半杯红酒。忍看相思成皱。拟把此情抛左右。清愁三两厚。

一七令 · 画

墨脉（日本）

画。

鲜秾，淡雅。
印山水，留春夏。
高意弥漫，幽襟脱洒。羡妙笔奇功，叹惊心重价。真迹实少传世，巧匠犹多造假。

依然权贵掷千金，不过美图遮鄙野。

来稿精选

竹寮小憩

王峥（杭州）

竹椽竹柱竹横梁，人染黛青衣染香。

小憩居然闲不住，又从缺处看斜阳。

踏青

吕婧

风和雨霁沐朝阳，三两童心过野岗。

采得山花吟入句，小诗滴露带泥香。

竹韵书院•专题讲座

本期主讲：袁培根

主讲老师简介：

袁培根，男，一九五一年一月出生，长沙人，幼年残疾，少年失怙，中年下岗，老年伏枥犹壮鸣不已。

说说诗词（五）

袁培根

五、用韵

韵是所有韵文形式的基本要素。词和其他韵文形式一样必须用韵，为的是声律的和谐，增加吟诵时的音乐美。词韵和诗韵一样，分为三类，即平声韵、仄声韵和入声韵。每个词调都有其各自的用韵规定。我们将词的用韵情况加以概括，大致有以下几种方式：

1、一首词只用一个韵部。

举例（红色字代表平声，蓝色字代表仄声）：

全用平声韵的，如：

渔歌子

西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。

全用仄声韵的，如：

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

2、一首词用两个韵部，词的上片用仄声韵，下片用平声韵。举例：

清平乐

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。

雁来音信无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

3、词的上、下两片均先用仄韵，再转用平韵。举例：

菩萨蛮

平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。

玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。

4、词中平仄韵交错使用。例：

调笑令

边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月。明月。芦笳一声愁绝。

5、词中平仄韵同部通押。举例：

西江月

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥不见。

6、限用入声韵。举例：

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留念处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

7、错叶用韵，即词中采用不同的韵部来作韵脚，如先押甲部，再押乙部。举例

定风波

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。

词中上片三平韵、两仄韵，下片两平韵、四仄韵，一共用了四个不同的韵部。

8、其他特殊用韵方式。如全词用同一个字做韵脚的，或词的句子中间的字规定用韵的，或句末两个字必须重叠作韵的等等，这里就不一一例举。

总之，不同的词牌，各有其独自的词谱，对该调的用韵有具体的规定。所以，要熟悉某一个词牌的用韵规定，就必须熟悉该词牌的词谱。

词韵虽然只有三类，但韵本身是分部的。现行的词韵分部一般采用的标准是清代中期词学家戈载的《词林正韵》。《词林正韵》将各韵分成十九部，其中平仄韵同部的有十四部，入声韵有五部。有些前人将《词林正韵》的第六、第十一、第十三部通押，将第七、第十四部通押，这样，用韵的条件更宽，有利于词的创作。

六、对仗

在某些词中，常常有相邻两句字数相同的情况，前人多在这种情况下使用对仗的修辞手法，从而加强艺术效果。长期形成的这种对仗的句子，有的已成定例，但词谱中并未作说明，学习时要仔细揣摩。

值得特别提出来的是，尽管前人用了对仗的修辞手法，但一般都不作硬性规定。

词的对仗，与格律诗的对仗不尽相同，条件相对宽松很多。如诗的对仗，一般第一句句末为仄声字，第二句句末为平声字，而词却允许平仄互调；诗的对仗要求上下句节拍上的字必须平仄对立，而词中只要词义能对或词组结构相同，并不要求平仄对立；在相对位置的字，诗的对仗不能使用相同的字，而词则允许使用相同的字，如“人有悲欢离合，月有阴晴园缺”（苏轼《水调歌头》）。

词的对仗句中出现“扇面对”时，第一句的第一个字不在对仗的范围，只作为“领字”，用“一字领”的“领字句”的形式出现，然后，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如“昔秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”（毛泽东《沁园春·雪》）。

七、领字句

“领字句”是词的特殊规则。所谓“领字句”，就是在词的一些特殊结构的句子中，用第一个字领着后面的几个字，甚或领着后面的几个句子。如上文中举例的“昔秦皇汉武……”之中的“昔”字，就是“领字”，这一句就叫“领字句”。

“领字句”又被称为“一字豆”。照前人的解释，整句为句，半句为“读”（读音：豆），这是古时人们用字或读音时的“通假”习惯。“领字句”或“一字豆”的意思是读句子第一个字的时候须稍作停顿，用来带出下文。

作“领”的字，一般都用仄声，很多情况下都例用去声，前人的范本中有许多使用去声的虚词作“领”，值得学习借鉴。

由于词中“领字句”的出现，词的句子平仄安排的情形须略加改变，应除开句首第一字后再分节拍，这样来安排句子的字声平仄。

“领字句”这种特殊规则，词谱中一般也未作说明，学习时应予以辨识。

八、句和豆

词中的句，和现代汉语中的“句”意义不一样。现代汉语中讲的“句”，指的是一个完整意思的句子，句末标点符号为句号、问号或叹号等。词中讲的“句”，除“、”（顿号）外，句末不论何种标点符号，都视为一句。句末标点为“、”者，则视为半句，也就是前文所谓的“豆”。“豆”的作用是将一句分作两个半句，朗诵时在此处作个停顿，以增强语气，但两个半句的词意又必须紧密联系，不能将它们当作两句看。将一句当成两个半句，是词的一种特殊规则，这种情形，一般是词中七个字以上的句式中才会出现，其他形式的韵文一般不这样做。

九、词的分段

词的分段有以下几种形式：

1、全词仅一段，称“单调”，如《十六字令》。

2、全词分两段，称“双调”，第一段称上段、上片、上阕，第二段称下段、下片、下阕。如《浣溪沙》。

3、全词分三段，称“三叠”或称“三段”，不以“片、阕”称之，说明段序时称“第一叠”、“第二叠”、“第三叠”。如《兰陵王》。

4、全词分四段，称“四叠”或称“四段”，说明段序时亦加序数词。如《莺啼序》。

词的段与段之间，在书写或印刷时，必须空出一字或两字的间隔，便于识别。

参考书：《词学概说》、《读词常识》、《诗词格律》

知竹轩简介

【竹韵 • 知竹轩】是竹韵汉诗协会创建的格律诗词高端交流平台，秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，诚邀海内外在格律诗词创作中具有较高水平并在格律诗词理论方面有较深造诣的诗友参与，共同弘扬中华古典格律诗词。

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