室室如意｜在这四层空间内，家是生活方式的表达

九龙湖位于宁波最北端，远离市中心的喧嚣与纷扰。这一份“随雨声入山而不见雨”的清幽意境，令黄先生与太太一见倾心，促使他们在此处购置别墅，开启夫妻二人以及两只爱犬的生活新篇章。黄先生是一位业余艺术家，在油画与雕塑创作之余，他也喜爱养锦鲤，收藏劳斯莱斯、手表、雪茄和烟斗。他希望九龙湖别墅能够承载这一份与自然、与艺术为伍的惬意生活方式，并不动声色地将他的爱好和个性注入宅邸的肌理之中。对于这座总面积达1000平方米的四层楼别墅的内部布局，他提出了一个前瞻性的想法——“可有可无的空间都不要”。经过长达一年多、与二十多位建筑师对接无果的寻觅后，黄先生终于在简彰庆的设计方案中，看到了理想之家的雏形。

上图：位于二楼的灵活空间，远处连着小书房。红色茶几、边桌来自路易威登Objets Nomades旅行家居空间 。

下图：整个别墅的楼梯扶手很有特点，黑色的金属框架结构像是没有色彩的“蒙德里安”。

传统上对住宅空间的设计多是切豆腐式的分割方式。但是影音室、雪茄室、红酒室等刻板印象中豪宅必备的空间，在实际生活中极少被使用，客房也是如此。因此，简彰庆希望“将这些‘少用’空间，整合成多功能、开放式或半开放式的‘多用’空间”，而这种“减法设计”（Less is more）的处理方法与屋主的要求完美契合。“有些美学不是被装饰材料砌造出来的，而是由空间的层次与深度所营造。同时，别墅的设计讲究功能性，但其功能性散落在各个角落，彼此之间相互串通、关联，”他补充道。

上图：餐厅宽敞明亮，可以透过落地窗看到远处的山景。吊灯来自Flos，长餐桌来自Molteni&C ，餐椅来自B&B Italia。

下图：下沉庭院链接一间茶室。蒙德里安风格饰面用岩板制成。形成了安静与跳脱的对比意境。吧椅来自B&B Italia。

简彰庆曾就读于台湾成功大学建筑学系与建筑研究所，毕业后进入台湾知名的竹间联合建筑师事务所工作，积累了十余年扎实且丰富的从业经验，形成了别具一格的设计哲学——“空间，才是设计的灵魂；风格，只是皮层。骨相比例对了，皮相服装仅是锦上添花”。在他参与或主导的诸多重要作品中，台北市网球中心项目获得台湾建筑奖；凭借莺歌陶瓷博物馆和新庄运动中心项目，两度荣获台湾卓越建设奖最佳规划设计卓越奖；更被委任台北市立美术馆的增建工程。

上图：被巧妙设计出来的窗框犹如画框，从不同的角度将家中的美好场景定格。

下图：书房的落地灯来自Foscarini，红色椅子来自Magis，书桌来自Poltrona Frau。

为了寻找更广阔的施展才华的机会，简彰庆于2016年来到宁波并成立了CHIEN建筑事务所。而黄先生的九龙湖别墅，不仅是他的第一个别墅住宅项目，也成为了彰显其理念的最佳范本：“博物馆空间与居住别墅空间设计上，除了功能的不同，我认为设计理念方法上是相通的，就是：空间，是承载内部功能的容器，且以人为本。而这个所谓的人，不是建筑设计师，而是空间内部的使用者。充分理解功能的需求（美术馆艺术品展示或居住空间的生活），创造空间及动线的结构性，融合光影、空气、环境元素，具美学审美高度，赋予空间意境氛围与调性。具备了这几方面的理性感性思维，无论最终作品呈现的视觉表现性强或弱，都能是一个好的作品。”

事实上，当简彰庆初次接到黄先生的委任时，别墅处于相对封闭的状态：朝南部分三层以下均被土覆盖着，而建筑开窗较小，外观上又不允许做大幅度调整。在此基础上，如何打破室内与室外的边界，如何实现欧式建筑外观与室内风格的协调，成为了建筑师所面对的较大挑战。

上图：卧室安静怡人，窗外是下沉庭院的一处小景。

下图：这是黄先生的工作室，也是画室，与天井花园相连，绿植环绕。

为此，简彰庆所做的第一件事就是土方开挖，随后又对建筑进行了最大比例的开窗，同时还在庭院与房屋中间打造了一个内天井，将垂直的花园植入室内，别有洞天。打开后的空间变得灵动、通透，能够更好地与光相互作用、彼此演绎，且与环境的关系也更紧密，实现了“将室外环境引导室内，将室内生活空间延伸至外”的愿景。从天井、庭院，到露台、阳台及过道，在别墅中行走的路径总是穿梭于内外场域之间，这种别样的体验让人能在不经意间辨识与感知风的流动、花草气味、四时节气、冷暖温度、日夜时序……

上图：如雕塑般的“大脚丫”来自B&B Italia，实际上并不重，可以在空间里随意移动。而整个空间的层次、挑高也在它的映衬下显现出来。

下图：枝状落地灯来自Foscarini，黑色的The Moon沙发由Zaha Hadid设计。

自别墅二层进入屋内，映入眼帘的开阔场域简约大气，又不失精巧细节。这里是入户的第一个场景，也是建筑内创造空间层次、放大空间感知的关键区。在建筑师看来，这个“不被定义的空间”不局限于传统的“大厅”的范畴，“我将它称作这栋房子的心脏，所有的空间都以这里为核心发散出去，空气的流动、音乐的脉动、雪茄的味道又都回到这里，就像人体的血液会流回心脏，然后再流散出去那样”。由Gaetano Pesce为B&B Italia设计的UP7软垫家具，如一尊凝结前年光阴故事的古典雕塑，成为引人注目的点睛之笔，并带着“千里之行始于足下”的隐喻，标记着建筑师所创造的流动、洄游的“多循环”动线系统的枢纽位置。

上图：不时出现的红色块是这个以黑白灰为基调的家中一抹亮色。

下图：这是入户的第一个场景，也是建筑内创造空间层次、放大空间感知的关键区。

依靠着这尊“大脚丫”，上方挑空楼板的空旷区域，吸引着人们情不自禁地抬头仰望，探光线直贯而下——这一入户天井，无疑是整个室内空间的亮点所在。天井的设计启发自Le Corbusier朗香教堂著名的“光墙”，透过墙体上大大小小的开孔，对自然光源进行筛选、过滤，并引入起居室中，实现横向与垂直向的空间串联。四个孔洞大小不一、形状各异，分别嵌于墙体的不同位置。且墙面并不是平整的，而是以开口为中心向外辐射，呈现出钻石般的切面效果。这样不对称的设计营造着灵动、自由的表现力，同时又透露着微妙的协调感，正如简彰庆所说：“有一些居中的关系，有一些边缘对齐线的关系，让人能隐约觉察到一种秩序感。但具体开孔大小或斜面倾斜度的设置，纯粹依赖灵感与直觉，无法做具体的表述。我们相信，美是理念的感性呈现。”

上图：交错映衬的空间关系由于一幅视错觉作品。

下图：起居空间中Foscarini的红色Twiggy钓鱼灯轻盈自如地悬挂在空中，与蓝灰色的环境和沙发形成优雅的撞色。

建筑师并没有像朗香教堂那样为开口安装彩色玻璃，但当四面的光源穿过以黑色金属窗套描边的孔洞，照射在不规则的天井墙面上时，黑色与白色竟在光的作用下，幻化出迷人莫测的光影效果，动静虚实，似动非动之间，空间被赋予了真实的时间感、生命力与视觉张力。来到别墅三层，一系列多功能区域环绕着天井依次展开，渲染着建筑的诗性，四个孔洞犹如画框，定格住瞬时生活场景的美好。

住宅内软装设计同样遵循以空间为核心的原则，注重整体感的塑造，偏爱纯粹的天然材料，并通过丰富、细腻的材质与纹理运用，以及和谐的色彩与形状搭配，为空间增添层次感。公共区域的地面均采用深灰色岩板，沉稳且优雅。大门室内一侧包裹着土黄色的牛皮地板材质；与之相呼应，正对大门的休闲区以同样的牛皮地板从两侧墙壁延伸至天花板，形成了一个框景似的安定区域——黄先生与亲友在这里欣赏鲤鱼，或进入南面的天井。

地下空间连接车库，更为静谧。

一块圆形地毯由一系列菱格皮草小片拼贴出绽放的花朵图案，与牛皮地板的素雅形成对比。栖于其上，由Zaha Hadid设计的Moon沙发，与来自Foscarini的Gregg台灯对视，各具风格的有机形态令人过目难忘，黑色皮革与手工吹制玻璃映射出不同的轻盈光泽，并深入着围绕材质的有趣会话。由此，空间真正成为了“生活的容器，心灵的容器”，一如简彰庆的设计——“就像池里的鱼，在池水里，优游自在；期望屋里的人，在空间里，悠然自得”。

上图：卫生间线条简约利落，红色水晶花瓶来自路易威登Objets Nomades旅行家居空间。

下图：黑白红色彩关系稳重大气。红色茶几、边桌来自路易威登Objets Nomades旅行家居空间 。

此外，在黄先生与天井相连、被绿植环绕的工作室，墙与顶皆裸露着混凝土表面。混凝土，既是结构，也是材料。大巧若拙，勿需过度设计；有时候，留白才是最好的家具。就像建筑师描述的那样：“运用了自然单纯的物质，展现极致纯粹的力量。顺于自然，不拘于表象装饰，建构与自然融合且探入心灵的宁静场域。”

位于二层西侧的是“友谊室”是黄先生欣赏音乐的地方。红色花瓶来自路易威登Objets Nomades旅行家居空间。书架上的字母箱来自路易威登硬箱空间。沙发来自Poltrona Frau。

除黑、白、灰、综的基础色外，蓝色与红色是黄先生选择的两个主要颜色。位于二层西侧的是“友谊室”是黄先生欣赏音乐的地方，“坐在扶手椅上，打开音响设备，来瓶可乐，再抽根雪茄，这是我生活中比较有仪式感的环节”。在这里，墙壁与天花板被漆上了深海军蓝的渐变效果，搭配相似色调、纹理丰富的装饰墙和鱼骨地板，共同渲染着一种沉浸在曼妙音符中的美妙氛围。

别墅中唯一保留了斜顶的区域，挑高的结构迎来充足的日照，也是黄先生夫妇与爱犬们在冬日最喜欢蜷缩的温暖角落。

三层的会客厅也是一个蓝色房间。地面和墙面经过由Patricia Urquiola设计的Bend沙发的过渡，呈现出不同色调的蓝色。

作为别墅中唯一保留了斜顶的区域，挑高的结构迎来充足的日照，也是黄先生夫妇与爱犬们在冬日最喜欢蜷缩的温暖角落。来自Foscarini的红色Twiggy钓鱼灯轻盈自如地悬挂在空中，其纤细的拱形线条与屋顶造型彼此呼应。鲜活而明媚的红色，像这样巧妙地点缀在别墅的不同角落——从黄先生的艺术作品，到红白线条的UP系列扶手椅、Cattelan Italia的Coco高脚凳、Vitra的Panton椅等家具，成为了塑造空间整体性的视觉线索。

楼梯看似无机的的排列中，其实包含着隐性模数的运用。变化性之下的秩序感。既满足了其作为扶手的功能性需求，又让空间更为通透。

作为另一个贯通楼层的视觉引导符号，楼梯，是别墅内的又一大设计亮点。楼梯并没有传统意义上的扶手，而是由中央的一个一体式黑色金属“支架”取而代之。这一独特的装置由纤细的横、纵金属杆，勾勒出优雅、利落的几何美感，是像荷兰风格派代表人物蒙德里安的致敬。“看似无机的的排列中，其实包含着隐性模数的运用。变化性之下的秩序感，使观者在空间体验的过程中感受到协调与韵律，”简彰庆解释道。横向金属杆的分布位置，满足了其作为扶手的安全性和功能性需求；同时，它不是实体的挡板或墙面，在白天时允许每层空间的自然光穿透，与线条共同上演一场炫目的光影游戏。

不过，楼梯当前的设计或许还不是其最终的效果。建筑师与屋主讨论是否加入有色玻璃，使装置在夜晚人造光的调动下，能够呈现出另一种更具表现力的样态。“我们认为这个空间会跟随黄先生的生活状态不断演化、生长，”简彰庆补充道，“设计，不应该完全作完。在空间中留下最大的自由度，经由时间推移，经由不同阶段对生活的想像，触动不同的生活感动——设计师，完成了对于生活方式想像的‘空间创作’；使用者，根据生活、时间，持续性的‘生活创作’。”在这栋九龙湖别墅中，简彰庆的空间剧本与黄先生的生活剧本，未完待续……