[大象席地而坐]：希望和绝望的辩证法 | 痴影录

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大象席地而坐

An Elephant Sitting Still

导演：胡波

主演：章宇/ 王玉雯/彭昱畅/李从喜

年代：2018

问世前就已经饱受外部事实摧残的[大象席地而坐],在First青年电影展作为开幕影片，开场前就带有一种难以言说的伤感情绪。想要割裂胡波个人悲剧与整部影片的关系已然不可能了。的确这部电影散发着绝望的气息，但与此同时，它也展现了一股即便如临深渊，也不能丧失希望的向上的力量。如今，它汇聚成一道希望之光，正通过眼前这块银幕的光源，照亮影厅里每一个人的灵魂深处。

平行叙事的命运交叉

四个主人公都是卑微渺小的角色。

高中生韦布生活在强势父权的阴影之中，这造就了他寡言少语的内向性格。校园恶霸于帅手机被盗怀疑是韦布的朋友黎凯所为，对他们二人百般纠缠。韦布喜欢的女生黄玲和教务处副主任关系暧昧不明。她的母亲成天喝得烂醉，对女儿恶语相向。于城睡了朋友的老婆，被朋友撞见。朋友纵身一跃跳楼死了，而于城跑了。一个没有名字的老人即将被女儿赶去敬老院，支撑着他生存希望的宠物狗被一只贵族狗咬死了。

“我用狗撑了四年”，老人说

开头遵照原著，介绍了一个睡朋友老婆的男人于城

胡波用平行叙事分别讲述了四个故事，与此同时，又建构了多重空间将他们彼此联系在一起。他们其中的三个，韦布、黄玲、老人都住在同一栋楼里，即便不是住户的于城，也曾出现在那个空间里。就像基耶斯洛夫斯基的[十诫]，十集故事的主人公都住在同一栋华沙公寓，他们彼此的命运偶然地交叉在一起。不必去全世界找不同的空间，只需敲开这栋公寓的每一个家门，里面的人们总值得我们瞧一瞧。

串联起四条线的还有诸多没有那么明确的、偶然的时间交叉，通过一些象征性的事件和事物。比如死亡，于帅的死亡将于城与韦布联系在一起，宠物小狗的死亡促使韦布在桥头遇见了老人。比如爱情，于城和韦布的第一次撞见，是为了与各自心爱的人相见。又比如一根球杆，韦布的球杆交给了老人，带着球杆回家的老人撞见了来楼里寻找韦布的于城。

黄玲和韦布身后的字“为灿烂明天而学”，

没有人知道明天是什么样

四个人的命运在一天的时间里相互交叉，是偶然，是巧合，同时也是某种冥冥中的必然。生活环境的相似，似乎也和他们原生家庭以及命运的相似，甚至是性格的相似，有着千丝万缕的联系。这一切最终指引他们从不同的地点出发，朝着相同的方向去寻找席地而坐的大象。

于城邀请喜欢的姑娘一起去满洲里，

得到的答案是：“我不想和你去任何地方”

又何止是他们四个，片中所有人都有着与他们近似的痛苦。长期被欺凌的黎凯找不到生存的意义，只能偷父亲的枪获得安全感，最后在开枪伤人后自杀。黄玲的母亲在生活的泥潭中打转，找不到与女儿和睦相处的方式。学校教导处副主任在家庭中被妻子压制，升职机会因为与女学生的暧昧关系化为泡影。包括那个在故事开头跳楼自杀的于城朋友，在金钱上无法满足物质的老婆，加之遭到朋友的背叛，他的世界在这一天的早晨顷刻崩塌……他们都是些碌碌无为的小角色，也当然不可避免地带着人性的弱点，自私、自大、自卑、懦弱、懒惰、贪婪、冷酷等等，可这并不代表他们不值得被注视。

黄玲家始终昏暗潮湿，她和母亲生活在一滩烂泥里

那些有来由和没来由的不幸

他们的不幸分为两种，其一是家庭与社会带来的。韦布家暴戾的父亲和懦弱的母亲，黄玲家自私的母亲和缺失的父亲，典型的问题家庭。社会财富分配不公、教育体制的腐败等社会问题，也透露出中国经济与社会发展的不平衡。可是，在时间的长河中看，这些问题是尚可调整与补救的。家庭问题也许能通过彼此之间的真诚沟通，达成和解。社会问题也能在不断积累经验和有效措施的指引下迎刃而解。

不过对于几个主人公来说，他们无力解决这些问题，所以他们选择了逃避，选择了去满洲里看那个席地而坐的大象。

去满洲里，是一种对当下环境的暂时的逃离，

能缓解他们被困泥潭的痛苦

最可怕的是，即使逃离了让他们产生不幸的具体环境，逃离了他们妄图责难的他人，不幸依旧会伴随着他们一生。

这是第二种不幸，是一种形而上的，不可避免的不幸。勃罗德认为这种不幸的根源在于“上帝创造的人的文明及其局限”，是不可治愈的。如果说家庭与社会带来的痛苦是一种有迹可循的有来由的痛苦，那么当下这种痛苦就是永远无法知晓的，没有来由的痛苦。这是片中所有人都在承受的不幸，但只有稍微年长的人才能看得透彻些。就像副主任说的：“人活着是不会好的，会一直痛苦。从出生的时候开始就一直痛苦。会在新的地方痛苦，没有人明白它是怎么存在的。”也像老人说的：“你可以去任何地方，可是你发现那里没有什么不一样”，逃避也没有什么用。

镜头紧跟在被摄人物的背后，

冷漠地看着他们所经历的一切

很多时候，画面中只有主人公的身影是清晰的，周围的人物和环境都是虚焦，甚至是无焦的状态。因为，他们是孤独的被割裂的个体，是不被环境认可的无用的存在。与此相对的，周围的一切在他们眼里也是模糊一片的，他们无法看清这个世界，也无法看清任何一个人。

老人被女儿女婿抛弃，在他眼里他们成了黑色的影子

孤独是个体生存的终极命题，没有任何一个人可以帮助他人，也没有任何一个人可以对他人的痛苦感同身受。所以，黎凯不能领韦布舍身救他的情，于城喜欢的女孩觉得满洲里的大象一点也不有趣，黄玲永远也猜不透母亲对她到底是爱还是恨……

在猴子笼，韦布没能让黄玲跟他走

不确定的希望是否有意义

电影的开头是这么说的：“满洲里有个动物园，那有一只大象。它他妈的就一直坐在那，可能有人老拿叉子扎它，也可能它就喜欢坐在那，然后所有人就跑过去，抱着栏杆看，有人扔什么吃的过去，它也不理。”于城觉得有趣，想去满洲里看这只大象。韦布看到了满洲里马戏团的广告，把这个有趣的事告诉了黄玲和老人。最终去看大象成了四个主人公共同的愿望，他们不断地提及这件事，仿佛即使最终没能见到，光是挂在嘴边，就已经充满了幸福感。

当然一切不仅仅是有趣那么简单，看大象代表对未来的憧憬，尽管它充满着不确定。离石家庄2255公里的满洲里是一个完全不同的世界，也许在那里他们能摆脱不幸，获得幸福。尽管老人道出了山的另一边的真相“你想那边一定比这好，但你不能去，你不去才能解决好这的问题”，但是韦布说他听不懂。也许他听懂了，可是不想放弃，因为满洲里之于他，就像城堡之于K。希望从来都没有清晰过，但是不能耗尽对它的向往。

卡夫卡的最后一部作品《城堡》这样说，

克拉姆一天不出现，K就一天也没理由绝望

韦布在火车站从黄牛手里买到了假票，他去找到那个票贩子索要他所剩无几的仅供买车票的钱。黄牛带着他走上了一条无人的山路，下面是洒满了碎石的铁轨。本能让韦布感知到了危险，他顿了几秒钟，继续走了下去。停顿过后，他的脚步不再迟疑，而是坚定而有力量。因为他明白了即便拼上性命，也要去满洲里，去寻找他唯一的希望。他义无反顾的身影，是片中最令我动容的一幕。

在离开石家庄之前，韦布愤怒的情绪逐渐升级

片长243分钟，在进行到三分之二时才渐入佳境，但这不意味着之前的部分无意义，只有前面漫长的情绪积淀，才有后面的一簇而发。只有在苦难的浸淫中，才能生出对希望的那么强烈的渴求。

在义无反顾地走向未知之前，他们曾在绝望的深渊边颤抖过。当老人来到养老院，金属与玻璃碰撞的声音伴随着一个超长镜头在里面徜徉，它颠颠撞撞地路过每一个看起来像牢笼的房间。视线之内是垂死老人的痛苦、黑暗、模糊、踟蹰，是死亡的模样。黄玲愤而反击的那场戏也是一气呵成，她从房间的窗户跳出去，走到楼道口拿起藏好的铁棍，再进房间，狠狠击打了副主任和他老婆的后背，再面无表情地离开。

黄玲的爆发，让人想起迈克尔·哈内克的冰川三部曲

于城的情况稍有不同，在面对朋友的死这件事上，他经历了从一开始责难他人——朋友、朋友的老婆、母亲、父亲、弟弟、喜欢的姑娘，到最后主动承担所有罪责的巨大转变。可以说他已经从对外部环境压迫的事实中解放了出来，却一转身又进入了更深的存在主义焦虑。焦虑让他产生了彻底的悲观主义，他已经不相信希望的存在，或者不相信自己有资格获得希望了。所以，得知韦布要去满洲里看大象时，他把“走形式”的怨恨放到了一边，满心希望眼前这个背负了杀人内疚的男孩可以替他接近希望之光。

于城叫伙伴替韦布买张票，

让他替自己去看满洲里的大象

小说的结尾，男主人公真的看到了大象，“等我贴着它，看到它那条断了的后腿。它看上去至少有五吨重，能坐稳就很厉害了，我几乎笑了出来，说实话我很想抱着它哭一场，但它用鼻子勾了我一下，力气真大，然后一脚踩向我的胸口。”在这里，胡波残忍地揭露了世界的真相，那个虚无缥缈的“城堡”不过是期望之人的幻想。

电影的结尾完全是另一种模样，当汽车的前灯照亮了世界这片荒原时，人们像忘记了所有绝望的情绪一样，在光束之中踢毽子。这时，几声大象的嘶吼从黑暗中传来，他们终于听见了希望，即便没有看到它真实的模样，可是至少证明它存在着。

那么，寻找它便不再是无意义的。

听到大象的声音，所有的人都立住了，

黑暗中的嘶吼确定了他们行为的意义

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