王加加，《诸神黄昏》，2020，油画，喷漆，丙烯，树脂，布面数码打印，200 x 430 cm | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery
《诸神黄昏》细节 | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery
翻一页的绘画
文/姚谦
我相信所有的创作都是一种想法的沟通与传递，无论是以文字、音乐或是美术创作为渠道。沟通本来就是个很抽象的概念，两个各自主观的生命体进行交流，把所观或所想尽可能的以一种恰当的形式来描述给对方知道或理解。在我们最频繁与习惯的方法应该是语言与文字，这是最具象与直接的沟通方法；而在美术与音乐上的沟通，则更倾向于精神性的抽象内在描写。最近，看了一本书是一位语言学家，以趣味的方法解说他理解的 22 种语言，阅读上最有意思的是其中各地因地理、文化与时间的进展产生的不同语言使用者之间存在的差异，在不同语言者的沟通上有很多意识上的感知在对等字眼翻译时，仍很难更清楚表达出一致的深刻意思。
王加加，《天荒地老》，2020，油画，喷漆，丙烯，树脂，布面数码打印，140 x 140 cm | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery我隐约可以理解这位语言家所说的，因为在我所喜欢的绘画收藏上，除了美学的欣赏外，也有着有更多的差异，在阅读绘画作品时来自时代、地域、与思维的差异，加上创作者的个人色彩，从类比间情感进入到展开考证与推敲，越是不同时代与地域的艺术作品，越能深挖出开阔阅读的乐趣。同样的方法，也可以放在音乐解读或创作上，我想逻辑上都是相近的。
王加加，《反正有大把时光》，2020，油画，喷漆，丙烯，树脂，布面数码打印，140 x 140 cm | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery
在阅读那本书的过程中，我会想起了王加加的绘画，因为他的创作总给我有一种必须跨一个大步两个世代距离的沟通；即使我们共享相同的语言、活在同一个时代里。但是对王加加这一代人来说，数位世界像是与生俱来的，扣掉睡眠时间，透过观看屏幕应该远远的超过面对实体世界的时间；而对以实体为唯一标准的七十年代以前出生的人来说，数位世界是辅助新科技，打心眼里视之为虚拟。而我整个青春与中年都在经历着时代转换的过程，看着数位世界如何过渡到实体世界，也跟着重新定义虚与实，甚至语言、文字的变化。从 2010 起开始已经强烈感受到网络上的快速、碎片、转载、拼贴、扁平、不结论、无距离感、化虚为实的人设，而且这一切也完成了一个全新世代的人际网络，取代了从前从语言文字到音乐与艺术也随之演变，今年的新冠病毒更是将数位的使用提高到日常后，世代交替真的是翻向了新一页。
王加加，《要钱不要命》，2020，油画，喷漆，丙烯，树脂，布面数码打印，140 x 140 cm | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery
去年（2019年）在北京无意间看到了王加加的作品，在看似无宏伟大标题的新人个展中，我看见了在这个世代多面向复杂技法上他流利的使用力。而一年后这次于台北的新展中，最吸引我的是他的色感，因应数位世界而生的荧光屏幕所生成的律动、节奏，在他的作品中一切都是如此理所当然，且井然有序毫不纠结杂乱，彷佛数位已成肉身与血液，完全自然的一部分。所以让我也有了同理感，跨入了他的时代里。
“王加加：锃光瓦亮”展览现场（Gallery I），2020.5.22 - 6.21 | 图片摄影: Anita Zheng©SPURS Gallery
与他一次聊天后，我猜想王加加作品中呈现出的好奇和探索之心，也是给予我在阅读上满足感的原因之一，特别是当他把复杂的片段交汇成一个非文字可定义的概念，如同他为一件作品定义命名时，可以是一句歌词、可以是一串符号或虚拟角色的昵称，在在都表现出数位世代的即时性与不停延伸的叙述特质，所形成的表述类似于文字描述一个史诗的故事般，只是现在更多出了壁环次元、平行宇宙、量子纠结、暗物质等新推想下，各种明暗、彩度、形状、动向都成了另一种风景在王加加手上。看得出来他在驾驭上有着令人欣赏与期待的天分，驾驭复杂信息做一个流畅地表述，可能将会是往后艺术创作里不停跨越媒材、概念的最大挑战，此时王加加的清晰表达，对我来说尤为珍贵。
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王加加限量版画册+原作（实拍图）
共20版
RMB 19800
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铁鹰：一个人的时间
2020.8.1 - 8.30
SPURS Gallery（Gallery I） | 北京 798 艺术区 D-06 号
凯撒·帕特：岛上的邻居们
2020.8.1 - 8.30
SPURS Gallery（Gallery II） | 北京 798 艺术区 D-06 号
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