看这部电影之前，建议先把脑子放家里
对于我来说，看电影的预设很重要。
如果是看悬疑剧我就会挑自己脑子清楚的时候，调动所有的逻辑去跟导演角智；
如果是看功夫片，我会放下剧情与地心引力，注重动作的意境与美感；
如果是看恐怖片，我会选择自己很累的时候，让血浆与一惊一乍的音效提振精神；
看这部《异星觉醒》之前，我以为会是一部需要相当智力参与的硬科幻作品，但看完后我就后悔，为什么要把脑子带来！因为这部电影的全部优点都在气氛与视觉上，逻辑上的Bug实在是太多太多了。
故事上来说，这部和1979年的《异形》很像，都是发现了外星未知生物，然后在密闭的太空船里开始大开杀戒。可能连国内翻译片名的同学都觉得太像，所以把《Life》这个片名翻译成“异星觉醒”，时刻提醒你这种亲代关系。
这是一个不错的标本，类似的故事，不同的导演处理，这时候就能看出功力高下了。
雷德利•斯科特为什么名垂影史？因为他创造性的把怪兽片与太空戏结合在了一起，出来的效果并不是把怪兽搬到太空这么简单，如果你还记得剧情的话，《异形》在前面的一小时里，几乎没有出现，直到它从一个船员的肚子里“喷涌”出来。
这种恐惧感营造的手法前所未见，前面的一个小时，斯科特用外星球上的气氛、那些超强腐蚀的黏液、未知的恐惧感完全抓住了观众，到了异形出来的那一刹那Show hand，当时第一次看《异形》的时候，真的是把我吓到了，我下意识的看了看自己的白色T恤，好像它下面也会冒出来一个Alien。
希区柯克说你需要在桌子底下放一个炸弹，而且这个炸弹要事先让观众知道，但并不告诉他们什么时候会爆炸，观众就会时刻惦念着它，悬念由此而来。
之前那一个小时，雷德利就是在放炸弹，而且放的慢条斯理，纹丝不乱。
这部《异星觉醒》在同一个故事框架下，也基本上采用了这种“炸弹”策略，不过它比《异形》要心急的多，并没有上到外星球上，而只是拿回了一个火星细胞样本，人类在太空站实验室里开始唤醒这个休眠的单细胞生物，也就是说，外星生物是人类一手培养出来的，而不是通过外敌强硬的入侵，这样的手法比较方便，但会降低悬疑的快感，远不如“破腹而出”的震慑大。
电影中有句台词很有暗示作用，当黑人科学家准备唤醒生物体的时候，一个船员说：“怎么好像是那部叫《活跳尸》的电影中的场景”。喜欢血浆Cult片的同学一定对这个片名不陌生，里面就讲了一个疯狂科学家制造了一种能够起死回生的药水，让死人复活，充斥着血浆暴力，虽然片子粗糙的一塌糊涂，却很有调调，讽刺了人那种想超越死亡的虚妄。
对了，这也算一部Cult三级片....
之所以会提到《活跳尸》，肯定是对应着《异星觉醒》所要传递的核心价值。主要是通过一句台词来体现，那个黑人老哥看到外星生物一点也不害怕人类的时候说：
“它们对于未知的好奇超过了恐惧”。
这句话不是说外星生物，其实就是讲人类的。我们就是这样一个物种，总想知道在那无边的寂静之后还有什么，即使无数人提醒那很危险，依然无怨无悔的冲上去，想要了解、控制一切。
这个内核价值本身没有问题，甚至比《异形》那种纯粹的恐惧要更有戏剧张力，但接下来.....就慢慢变成了一场莫名其妙的杀戮游戏，虽然在视觉和氛围上做的比较足，可看性也不差，但就是太无脑了。
不知道搞数理化的同学看到这部片子会怎么想，反正我这个文科生看都是满满的Bug。
一开始外星生物疯狂生长的时候，只要是有点常识的科研人员，应该会觉察到里面的风险，在生物休眠之后，竟然还要去电击它，实在是....
在《异形》里是这么形容外星生物的，说它们是：“完美的有机体”。但按照这部里的设定，外星生物是个也需要氧气、水和食物的“正常”怪物，在它纠缠住黑叔叔之后，马上切断实验罩里的氧气供应啊，结果四五个同伴都在门口看戏，除了贡献惊悚表情没有任何人想起来要做点什么，看到这儿我这个气啊，你们可都是最顶尖的科学家啊！
而且小贱贱死的真是太Cheap了，竟然不穿任何防护设施就杀了进去，摆明了是导演让你去死的。一艘价值2000亿美金的太空站的通风口竟然不能一次性关闭，非得一个个关。连对地通讯系统都只有一个信道，坏了后完全没有后背方案，我真是.....
俄罗斯美女的牺牲很悲情，但....你为什么不早和怪物同归于尽就好了，为啥非要跑到舱门口再壮烈殉职呢？你应该抱着怪物，坠入无尽的宇宙，大家就都安全了。
当然，你也许会说，不这样电影就演不下去了，这毕竟是个虚构的故事。不，不是这样的，我并没有说电影一定要真实，我们谁上过太空？谁在空间站生活过么？不，观众是用自己的常识来判断一个情节是否真实，我们要的只是“感到真实”，而并不是真实本身。这部电影有太多让人觉得“假”的地方了。
之前《异形》中的怪物设计是一大亮点，天才的艺术家 H.R.Giger 将性符号完美的融合到设计中，比如女性元素是这样的：
男性元素是这样的：
这种色欲与残暴相混杂的风格造就了史上最传奇的怪物。
但在《异星觉醒》里，怪物在视觉上就比较乏味了，我能看出来有“花”的意向，应该是暗指了波德莱尔的《恶之花》。同时它也有长长的触角，这几点上来说，没什么新鲜的东西。
而且怪物的能力上限制非常不明确，它明明需要吃饭喝水吸氧气才能活着，但却可以在严酷的外太空悠闲的散步，科学迷们看到这儿肯定不蛋定了，硬科幻作品，起码的逻辑自洽还是要有。
在影片的后半段，导演就彻底跑偏了，之前关于生命的探讨被扔进了回收站，只剩下了杀、杀、杀。也是奇怪，这怪物只是杀人，也不生后代，生命的最底层欲望不就是复制生殖么？
最让我觉得不好的是对套路的笨拙运用。每次激战戏之后必然要加上一段文戏，这种套路本身没问题，观众的脑仁也需要休息，《异形》也是这么做的，比如对那个人造人的拷问，就是个很好的节奏调节点。
但这部里完全是个大俗套，都快死球了，男主和女主竟然挑这时候看月亮品诗歌，实在是矫情的让人生气。
结局有一个大反转，我个人也是非常的不满意。之前没有任何的预兆，突然就来这么个结局，我有种睡着睡着觉突然被人打断腿的感觉。
这个结尾完全是为了续集做准备，但这部投资6000多万美刀的电影现在全球只收获了几千万的票房，你确定还能有续集？
不过得说，整体的氛围以及强大的音效还是能带动气氛的，看的时候有紧张感，不无聊，但对于一部好的太空惊悚片来说，还是远远不够。和《地心引力》之类的作品一比，就完全落了下风。
好了，对于硬科幻迷，我觉得还是不推荐观看，里面糟点太多，还是挺让人捉急的。但片子整体的体验感还可以，如果你是杰克吉伦哈尔的粉，又看过了《摔跤吧！爸爸》，这周末又想和对象去影院约个会，那就去吧。
这周可能还是印度爸爸唱主角（票房已经奔6亿了），下周另一个杰克来了，也许才能真的把他拉下马。
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