陈凯歌这次又拍了半部好戏
我是个特别念旧的人，陈凯歌拍出过中国影史的头牌作品《霸王别姬》，我就一直对他有期待。我始终都觉得，他是个非常有才华的人，悟性极高，当年看他的自传《少年凯歌》，俨然散文大家的风范。
知道《妖猫传》的消息时，我一看是“奇幻”题材，就替他捏把汗，我一直觉得陈导不太能驾驭很“虚”的东西，《无极》让人瞠目结舌，前年的《道士下山》看完我郁闷的一晚上不想说话，这第三枪，会响么？
单从阵容来说，《妖猫传》让人充满期待。染谷将太、阿部宽这俩日本演员实力不必说，黄轩也正当红，我对他印象不错，特别是编剧王蕙玲，她是李安的御用编剧，《色戒》《饮食男女》都出自她手，陈凯歌一向的短板就是故事，这次有王蕙玲保驾，让人安心不少。
先说一下我的结论：《妖猫传》是一部“半成品”，上半场很不错，氛围、美术、表演、调度，都到位，但下半场逐渐崩塌，我开始心猿意马、坐立不安、昏昏欲睡。
陈凯歌又拍了半部好电影，就像当年的《梅艳芳》一样，《道士下山》也是前半部还不错，后面就开始作诗了。
日本人梦枕獏参照唐朝的正史野史，围绕着“杨贵妃之死”这个悬案，铺陈出《沙门空海之大唐鬼宴》这本小说，电影即改编自它。与《无极》的完全架空不同，《妖猫传》还是嫁接在唐朝历史线之上，属于比较轻量的奇幻。
日本人对于唐、宋非常崇拜，历史学家内藤湖南提出的“唐宋变革论”，甚至认为唐宋才能代表真正的中华文明，特别是唐朝，日本派了一山一山的遣唐使，日本人要写中国的故事，唐朝自然是首选，找了俩日本演员来，也就不足为怪了。
《妖猫传》被放到一个探案故事的框架里，这一点和徐克的《狄仁杰》有点像。
故事发生在唐德宗贞元年间，就是九世纪刚出头的时候，大唐经历了安史之乱的折腾，开始走下坡路，一个叫空海的日本和尚来长安求取密经，碰到了当时在宫中当起居郎、黄轩扮演的白乐天（也就是白居易），这俩人就相当于电影中的侦探，这个设定还是非常引人入胜的。
《妖猫传》中大部分的人名年代都是真实的，只在细节上动手脚，比如白居易那时候确实在长安做官，但他当的是校书郎，而不是起居郎。
金吾卫（皇城卫队）的头领陈云樵家中闯入了一只会说话的猫，蛊惑了陈的媳妇，发生了一系列狗屁倒灶的事儿，白居易与空海正好赶上，切入调查此事。
顺便说一下，我觉得张雨绮这次表现的还不错，她只要不扯着嗓子尖叫，是个很养眼的演员，但问题是，在张雨绮身上的着墨太多，按理说这件事和她没太大关系。这一点张天爱应该很有意见，为啥同样是次级人物，我戏份就那么少？！
在《妖猫传》的前半场里，最让人兴奋的就是对于大唐盛世氛围的营造。那真是一个朝气蓬勃、金光闪闪的时代，不光是巍峨的宫殿与珠光宝气，还有人们的文化自信与包容，满街都是外国的商人，飘扬着胡歌汉曲，随便扔块儿石头能砸死好几个诗人，长安就是宇宙的中心，相比之下那时候的欧洲人简直就像在石器时代。
陈导耗费7年，在襄阳实景还原的长安城确实不是盖的，特效无论再怎么逼真，它就是比不上真的。
那场极乐之乐的宴会看得比较爽，我是个不太喜欢华丽风的人，都被吸引住了。这简直就是那个时代的维密秀，当时也就是没有现场直播，否则你可以想象一下收视率。
除了巍巍大唐的气象，前半段的氛围也营造的也不错，甚至有一些推理犯罪片的意思，不过空海和尚这个角色我觉得稍微有些奇怪，他经常露出诡异的笑容，好像洞悉一切，作为一个侦探，他有些过于神了。
还有个悬念就是另一条线，白居易正在创作却还未完稿的《长恨歌》，破案的过程平行对应着他的创作过程，我个人很喜欢这个设计。
也是巧了，过两天我儿子幼儿园元旦茶话会，说让每个小朋友准备一节目，因为我娃特别能识字儿（真的特别能识，你见过一个六岁的孩子认识1000多个字儿么），昨天晚上吃饭时我就随口说：要不老爸教你背《长恨歌》吧，肯定让你拿个今年的头彩，但他说：不要.....
《长恨歌》是千古名作，其中有很多疑团，梦枕貘创作这个故事的源头，应该就是长恨歌里那些没说清楚的地方。比如白居易没有在马嵬驿杨玉环死后就收笔，从那一句“临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄”开始，又写了一个仙气十足的故事，隐隐约就是说杨玉环没死，跑到东边的一个仙山上隐居了起来，所以后来就有人说其实她去了日本，日本的同学当然就对她非常感兴趣啦。
《妖猫传》的大问题接下来就来了，自从杨玉环正面出场，这个故事就开始崩塌。
扮演杨玉环的是张榕容，我一直对她和许玮甯脸盲，这俩人真是长得太像了，告诉我，我不是一个人。
妖猫之所以要作怪，慢慢的都汇聚到杨玉环的身上。从她出场开始，我突然开始看不懂了，电影的焦点从“探案”，转移到了“情债”，我搞不清楚这个故事到底要传达的是什么。
是对于大唐胜景无限的惋惜么？有，以前的琼楼玉宇现在是荒草断碑，但这种静止的理念，陈导显然是很不满足的。
是爱江山不爱美人么？电影里最后把李隆基塑造成了一个心机满满的中年老男人形象，说重一点都算是个渣男了，以前的君王就算负了爱人，也起码都是敢于背锅的，但李隆基不光设计杀了杨玉环，连锅也甩给了别人。这里有政治的黑暗，权谋对真情的扼杀。
但我发现也不是，后来我想明白了，陈导所有的笔墨都用来诠释《长恨歌》的最后一句“此恨绵绵无绝期”，而这是一种很虚无飘渺的感觉，既然李隆基背塑造成一个渣男，那这个恨的主体就只能落到那个后半段才出现的配角身上（我就不剧透是谁了，看过的同学自然懂）。
但最大的问题是，这个小迷弟配角和杨玉环不应该有那么深的感情啊，只是很久以前和这位绝代贵妃聊了几句话，并在他死的时候当了一把目击者就会有如此深的情感？他对贵妃到底是爱情还是倾慕是怜惜？我越往后看越懵。
而且里面的每个人都迷死了杨玉环，简直把她塑造成了爱神转世，阿部宽饰演的阿倍仲麻吕看到她全程花痴脸。这个故事虽然有玄幻的成分，但人物间关系的过渡要遵守人际法则，深刻的情感需要大量的精心铺垫，虽然后面小猫死的那场戏挺感人，音乐也使劲往上拱，但我还是没被带进去。
空海这个角色在大部分的时间都塑造的不错，但后来又往禅意上走了，他说要找到“让人不再痛苦”的密经，经过了后来的一切，他说自己找到了，我也没琢磨透，他到底找到了什么？放下一切仇怨去安心去投胎么？恕我愚钝，没Get到。
大唐的盛景到后面出现的也太频繁，刚开始看确实很惊艳，但后来就脱敏了，良好的美术与画面，只能抓住观众30分钟，这简直是铁律，通篇是这个，就落了下乘。
我对于好电影的判断标准很简单，就是看完后有木有一种“怅然若失”之感，一种你明白了，但越琢磨越觉得有味儿的东西。《霸王别姬》说的是人生无常，《荆轲刺秦王》说的是做君王的代价，《和你在一起》讲的是亲情纯美，《妖猫传》我总结不出来，不通透、也没有太多余味，就觉得大唐确实很美，想穿越回去跟李白喝一杯。
但比起《道士下山》与《无极》，《妖猫传》已经有很大的改观，看得出陈导真的是很有诚意的在拍，但我推测哈，王蕙玲这个编剧还是没有能够压住陈导这个有强烈表达欲的导演，后半段我能明显的感觉导演在后面使力气，而故事开始走向薄弱。
当年拍《霸王别姬》的时候，陈凯歌本来也想参与剧本，但编剧芦苇说：“我写剧本，你不要插手，否则就找别人”，陈凯歌本来就有些看不上李碧华这个故事，说它是二流小说，就没插手，也正是因为他的这次“示弱”，让《霸王别姬》没有出现那种“表达大于叙事”的问题，但在陈导成为大牛导后，就没什么编剧能震住他了，几乎每部作品的剧本，他都要深度参与，《无极》就是一个最典型的例子。
陈导一直都是个诗人啊，诗人更多的关注于自己的感受，这真是骨头里的东西，改不了了。
我个人勉强能给到7分，某些桥段的氛围很赞，但故事就.....总体来说还是值得一看，特别是喜欢华丽风，或者对唐朝历史感兴趣的同学。
但在我个人的标准以及对陈导的期望里，进不了我的年度十佳。
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