新版《霹雳娇娃》发布预告后，Gapper决定来讲讲几部女性主义电影

Gapper国际义工旅行 2022-08-27

"Women can do all things."

前段时间，新版《霹雳娇娃》发布了首个预告。电影将由克里斯汀·斯图尔特、《阿拉丁》的“茉莉公主”娜奥米·斯科特、Ella Balinska(《骇人命案事件簿》)主演。

大多数电影里，女性都被塑造成“柔”或“美”的形象，而《霹雳娇娃》在19年前就让人觉得难能可贵。这次新版《霹雳娇娃》预告一开头，小k就说了一句"I think women can do all things"。

来感受小k的暴击美颜！

看到这里的时候，小编就想到，很多时候我们对女性身份的认知，都来自社会的固有评价，这一点尤其体现在长相上。大众媒体很容易就给人们创造了一个理想女性的模版，这些不断提高的标准让许多女性选择去做改变。但女性拥有不被定义的权利。

近代女权史六七十年，成果显著，但也不乏挣扎和倒退。女权理论五花八门，普及到社会层面，“女权主义”更是经常被曲解，甚至被极端化，在很多情况下成为了男性和女性之间，甚至是女性之间攻击彼此的工具。

但我们现在所拥有的，所推翻的，都是经过了很长时间的奋斗得到的。讲电影前，小编想先来说说女权一路走来的历史。

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18世纪90年代左右，女权思想初始于欧洲，女性开始为自己发声。第一个女性科学研究社团在1785年成立于荷兰共和国南方。女性专题期刊，例如专门报道科学议题，在这个时期开始风行。

此时的女权主义是因为当时的女性们不满意自己无法获得和男子一样的政治权利而自发的举行的示威游行。

女性示威游行

这个本意为女性想要获得参政权利的游行活动揭开了女权运动的帷幕，女性至此，在历史上踏出了追求权力平等的第一步。

此时的英国女性也在争取男女平等和平权这条道路上前进，即使过程充满了坎坷。

在1918年2月6日之前，英国女性也是禁止参加议会选举投票的。英国女权运动领头人埃米琳·潘克赫斯特用生命的代价表达了争取女性平等参政权的决心。她的死也成为英国女性争取选举权运动走向胜利的转折点。

英国女权运动领头人埃米琳·潘克赫斯特

在她的领导下，立法终于改革，1918年2月6日，王室御准选举法修订案，允许部分女性拥有投票权。十二月，第一次世界大战结束后的英国新政府选举上，英国30岁以上有财产的妇女们第一次可以像男子一样参加选举，800万妇女终于拥有了投票权。

19世纪中叶，女权运动的中心从欧洲转向美国。1848年，美国纽约州举行了第一次女权大会，探讨了女性被不平等对待的社会现状和女性被剥夺的社会权利。

1913年美国女权运动

在两次世界大战期间，男性劳动力的缺乏让女性有机会进入传统意义上属于男性的职业，这个转变也高度鼓舞了女性争取平等的地位。

同时在第二次世界大战期间，铆钉工人罗西的形象广受欢迎，成为了新一代职业女性的象征。（是不是很眼熟！）

铆钉工人罗西

1920年，美国通过法案，保障女性享有选举权，这对女性来说具有重要意义，因为她们在20世纪20年代不只获得了投票权，也得到了许多国家法律上的认可，为女权第一阶段画上了圆满的句号。

第二次女性主义浪潮起源于西欧国家，在这些国家，女性已经获得了法律上平等的地位。第二次女性运动主要侧重于女性的性解放等，这次运动中出现了一个至关重要的发明，也就是避孕药。

避孕药Enovid的研究经费大部分来自于两位女权运动先驱：桑格和麦考米克。

1910年代，桑格成了“计划生育”的宣扬者。她创办杂志、开生育诊所，向其他女性介绍避孕方法。那个年代，法律还把避孕信息定性为色情内容，严禁其传播。因为宣扬避孕，桑格两次被捕，杂志和诊所都被取缔了。再加上当时的避孕方法太落后，桑格的努力一直没有什么效果。

桑格在她的避孕诊所里接待咨询者

直到1950年，桑格遇到了哈佛医学院的高材生平卡斯。她又拉来另一位女权运动家、千万富翁麦考米克。两个70多岁的老太太向平卡斯提供研发资金，要求只有一个：尽快发明一种有效的避孕药。

哈佛医学院学生平卡斯

最后，避孕药刚一上市，《时代》杂志创始人之妻克莱尔·卢斯就称赞：“女性终于和男性一样，可以自由处置自己的身体了。”

第三次女性主义运动起源于1990年，可以说是第二次浪潮的延伸，也被称为后女性主义运动。由于互联网的发展和全球化，女性主义的议题更加多元化，地区也不仅限在西方国家，而是蔓延到了全世界。这一时期运动主要侧重于性别的刻板印象、少数族裔女性的生存状况，还有大家都很熟悉的LGBTQ群体等。

LGBTQ彩虹旗

而电影作为一种艺术形式，使得电影的意义，不仅仅是电影本身，更有社会意义。通过导演的镜头，大家得以一起探讨一些新奇视角的话题，甚至是一些非常尖锐的话题。

现在就跟着小编一起来看看几部女性主义电影吧，尤其是在现在的大环境下，我们很需要这类电影的存在。

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导演: 文晏

编剧: 文晏
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2017-11-24(中国大陆) / 2017-09-07(威尼斯电影节)
片长: 107分钟
又名: Angels Wear White

《嘉年华》的故事发生在一个滨海城市，12岁的小文和同学遭受性侵，而涉事者恰好是同学的干爹，当地有权有势的商会会长。犯罪的过程，只有当天替人代班的旅馆员工小米看到了，并且拍了下来。但作为旁观者的小米为了自保，对警方隐瞒了这件事。

影片以小文和小米的视角，来呈现整起事件以及它带来的衍生伤害，学校及家庭中性教育的缺失甚至让她们还没意识到那个男人的所作所为有多严重。

影片中有一幕是小文和另一位遭受性侵的女孩新新，身处巨大的乐园中，在黄色和蓝色背景的交织下，在隧道中呼喊对方的名字，在弧形的墙壁上跑上跑下，笑声在四周飘荡不散。孩童般的呐喊，却像是对整个社会的控诉。

但是她们不知道的是，包裹着她们的世界的真实面目，到底有多么惨烈。她们不知道的是，她们的父母正坐在一起，考虑要不要放弃诉讼，接受那个强暴者提供的赔偿和资助。

影片的英文片名“Angels Wear White”，小米和小文都是穿着白衣的天使——影片最重要的两场戏里，她们也都是以白衣亮相，这是导演对纯洁精神的寄托。但是这种纯洁，就像影片中的梦露雕像上的小广告，承受着现实的误解、伤害和亵渎。

这种误解，甚至很多时候，来自于女性自身。小文被性侵之后，母亲没有表达出任何关爱和安慰，而是把原因归结于女儿穿的那些不三不四的衣服。她还剪掉了小文的长发，夺走了小文身为女性的身份象征。

母亲的形象，同时也正应了导演那句，“最令人胆寒的犯罪并不是那个夜晚发生的事情，而是事件之后，旁观者对待对这些女孩的做法。”这种伤害不只来自男性，同样来自女性。

通过影片中的人物形象，导演投射出一种强烈的控诉态度。这些控诉是响亮的，尖锐的，特别是针对男性。影片中的男性形象几乎都是无能，或者邪恶的，他们和小文的母亲一样，是旁观者，也是施害者，在各自的渎职和冷漠中，给女孩带来直接的二次的伤害。

导演: 吕乐
编剧: 秦海燕

制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-10-05(中国大陆) / 2018-06-17(上海电影节)
片长: 102分钟
又名: 谜踪 / Lost, Found

这是一部蕴含超强女性力量的电影，《找到你》以一种全新的视角向人们展示出了女性在现实生活中的挣扎与坚强。

电影中讲述了两个女性，两位母亲的人生交集。姚晨主演的是一个成功的女律师李捷，强大，理性，是典型的中产精英女性，她相信女人要像自己这样自立自强，看不起为了家庭放弃事业的女性。

而马伊琍饰演的是一个来自底层贫困阶层的女性，失去了自己的孩子，没有受过教育，一辈子在底层挣扎，在她的观念里家庭比什么都重要。

李捷辛苦工作一天后回家，却发现女儿被小保姆拐走，发疯似地到处寻找，倒在垃圾堆里跪地痛哭，失魂落魄去报案。警察不解地问“怎么才报案？”她眼里冒着疲惫不堪的血丝回答：“白天上班。”却得到对方充满鄙夷的一句：“这么忙啊......”

姚晨的演技真是炸裂啊！

电影并没有带我们去探讨到底选择家庭是对的，还是选择事业是对的，相反，影片将这两种情况很真实的摆在观众面前，告诉我们这就是现实。

现实中有太多女性也徘徊在家庭与事业之间，这是一种无法避免的抉择。随着女性意识的崛起，越来越多的女性不甘心只扮演一个“主内”的角色，并开始在事业上有所成就。但女性天生的家庭责任感，又使得女性无法割舍对家庭的眷恋。

在影片最后，李捷叙述道，“这个时代，对女性要求很高。如果你选择成为一个职业女性，就会有人说你不顾家庭，是个糟糕的母亲。如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业……”但事实却是因为女性努力工作，她们才有了选择的权利，也正是因为女性有了孩子，她们才更理解生命的意义，才更有勇气去面对生活的残酷。

导演: 陈善治
编剧: 陈善治

制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-01-21(圣丹斯电影节) / 2018-10-26(美国)
片长: 95分钟
又名: 消失的膠卷(台)

《逃避者》的主创之一陈善治是美籍新加坡小说家，一直有着有着狂热的电影梦，但是在她少年时期，也就是上世纪80年代末至90年代初，新加坡电影界乃至流行文化领域是相对贫瘠的，但陈善治和她的好友黄锦佳依旧通过自主摸索培养了自己的影视爱好。

后来在中学导师美国人乔治的鼓励下，陈、黄二人开拍了当时还算新加坡第一部独立电影的《逃避者》，一部讲述少女杀手亡命天涯的故事的公路片。但慢慢地，各种与创造性有关的决定权从她们的手中溜走，直到有一天，在毫无预兆的情况下，乔治带着所有的电影底片一起溜走了。

现在，无法从失去这部电影的悲伤中恢复过来的陈善治成为了一位编剧，她选择用影像再创造自己这一段历史，由自身折射周围的群体，也就是这部伪纪录片《逃避者》。

在影片最后，陈善治重新剪辑了《逃避者》原定的最后一场戏，为这部电影的故事重新注入了新的生命力。时过境迁，她仍然保持着自己的创作热情。

尽管《逃避者》中的伤害大多与性无关，但它与许多#MeToo的故事相呼应，片中的乔治是个没有才华与安全感的男人，觉得女性的创造力会对他构成巨大的威胁，因此他选择以欺骗来阻止电影荒漠里的这群追梦者。

随着最初那部电影的镜头在纪录片中呈现，我们不得不想到有多少原本由女性执导的剧本被迫移交给了男性导演，不得不想到现今的电影业中男女比例的高度失调。

在这篇推送的最后，小编想说，女性这个性别并不应该带给你任何的特殊和不平等，你应该被教育成一个完整又有着独立人格的人，而不只是一个女性。你完全可以选择去追寻比爱情、家庭，或是稳定的生活更宏大的东西，你完全可以选择去追寻任何你所向往的东西，同时不因为社会文化建构下的性别预设受到质疑。

不管是男性还是女性，我们都拥有不被评价、不被定义的权利。当每个人都能自由选择自己想要的生活时，才是真正意义上的性别平等。

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祝你能够打破关于性别的刻板印象