【名家联话】闫长安对联作品浅析
【名家联话】闫长安对联作品浅析
江苏省楹联研究会副会长 汤洁
闫长安是近十多年来活跃于联坛的知名联家,在全国许多楹联大赛中多有斩获,多次荣获中国对联创作奖。据了解,其出身书香世家,家学渊源,所浸淫于对联一道,始自上世纪八十年代初,算来已有三十余年。整体来说,其联风以隽永典雅(如《曹植》《栖霞山》)、沉雄高古(如《郁孤台》、《阅江楼》、《题汤应曾》等)、旷达飘逸(《逸轩》《苏轼》《抚仙湖》等)为主。格调高远,造语新奇,独出机杼,不落窠臼;句式活泼,对仗手法多变,不拘一格;用典堂皇雅切,自然无痕,其纷繁多变的手法以及风格各异的联作,让人过目难忘。
一、主旨明确,寄意高远,用典雅切,不假雕饰
细品闫长安的联,自始至终主旨明确,格调高雅,气脉通畅,涤荡心胸。在上下联两条线上纵横开阖,无拘无束。试举几例:
1、曹植
仙才天纵也!八斗领人间百代文章,雄藻清奇,逸响岂唯风骨在;
帝子自怜乎?七哀步足下五言雅怨,悲歌慷慨,伤神莫复豆萁吟。
曹植和他的父兄撑起建安文学的半边天,尤以曹植的造诣最深,影响最大。王士祯尝谓曹植为“仙才”,谢灵运谓曹植才高独占天下八斗,惜其在“世子之争”后郁郁不得志。此联能从曹植的才能和身世浮沉转而悲天悯人上理清脉络,上联概述了曹植在文学史上的地位和影响,下联写其胸怀,以反问起句,以《七哀》诗反证,结句“伤神莫复豆萁吟”振起,进一步阐明曹植的抱负,已经不再计较于个人的安危得失,而欲以天下为念的胸怀。
2、郁孤台
云霞凌杰阁,合势所宜之,望贺兰山翠浪含烟,清江水玉虹曜日;
风骨傲长空,同声相应者,慨辛弃疾雄词孤愤,文天祥正气独殇。
此联上联以类似白描手法勾勒出“郁”的概况,下联用通感手法重点写“孤”,起笔寄意,自对结句蕴藉,上下联时空激荡,给人以沉雄旷远、怆然幽寂之感。
3、题苏轼
进而入世,退而出世,旷达臻道释儒三教圆融,纵缥缈孤鸿,拣尽寒枝持峻洁;
醉亦问天,醒亦乐天,疏狂毓诗书画千秋炳蔚,向苍茫广宇,邀来明月畅豪情。
此联上联稳切了苏轼的宦海沉浮而坚贞不渝,以及秉性的旷达豪放。纵观几千年封建文明史,如苏轼一般融三教于一身,集众多才艺于一身,而能随遇而安的古代士子,几乎绝无仅有。
刘勰在《文心雕龙·丽辞》中说:“言对为易,事对为难”这里的“事对”就是讲的用典。在用典上,《曹植》联可谓俯拾皆是,诸如“八斗”、“七哀”、“风骨”和“豆萁”等。总之,这些词、典非曹植莫属,这些典的综合运用,可谓铁定如斯,使曹植的形象更加丰满。
《郁孤台》下联以辛弃疾和文天祥入联。因辛弃疾和文天祥都曾游历过郁孤台,并有关此作品传世。辛弃疾在《菩萨蛮·书江西造口壁 》道“郁孤台下清江水,中间多少行人泪?西北望长安,可怜无数山。”、文天祥《题郁孤台》诗道“风雨十年梦,江湖万里思”,并曾在郁孤台附近抗击蒙古铁骑,登高而呼“正义在我,谋无不立,人多势众,自能成功。”郁孤台曾经见证了他们的报国热忱,郁孤台曾经抒发了他们的胸中块垒。有此两典,郁孤台的历史人文底蕴已然极其厚重了。
《题苏轼》联巧妙化用了苏轼《卜算子》词中之意,“谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影”,以“缥缈孤鸿”的“拣尽寒枝不肯栖”,暗喻苏轼的不容于新旧两党,但能终持峻洁。下联以《水调歌头·明月几时有》隐切。总之,此联可谓另辟蹊径,用典老到,蕴藉含蓄,雅切不移。
二、造语新奇,不囿藩篱;善用长句,抑扬顿挫
自楹联鼎盛以来,善用长句者以联圣钟云舫最为代表,如其联语“洪荒开辟数十万年而有此楼”对“长江逶迤九千余里而入于海”;“且对高山流水细诉朱弦”对“独当明月清风横吹玉笛”;“只兹为国为民做出来轰轰烈烈”对“空乃如痴如梦想得到子子孙孙”等。
从闫长安的联中,可以看出他对长句的独钟,也可看到深受联圣的影响。如写《海上三神山》联起句“周旋数万里逍遥世外”对“幻化几千秋旖旎人间”;《贺韦化彪教授花甲之寿》联起句“觅仙迹尝石径问樵而隐”对“承祖风堪画船听雨以眠”;《题苏轼》联“旷达臻道释儒三教圆融”对“疏狂毓诗书画千秋炳蔚”;《曹植》联“八斗领人间百代文章”对“七哀步足下五言雅怨”《抚仙湖》“恍瑶池倾倒一葫芦酒”对“泛玉鉴撑开几蚱蜢舟”;《题程邈》“仪型领四百载堂堂汉隶”对“功德倾九五尊赫赫秦皇”等等,这些长句道前人之所未道,新奇雅致,流畅自然,读来无丝毫阻遏拗口之感,使联语更加丰满,韵律节奏更加抑扬顿挫,可谓是长安君的楹联的一大特色。
三、对仗工稳,借对巧妙;自对纷呈,手法多变
对联的最大的特点,是对仗,如不求对仗,可改写其他文体。闫长安老师的联在对仗上可以看出工稳练达,不可宽处,绝不宽对。特别在小类上肯于下功夫,炼字索词,不遗余力,而又无生硬雕饰之感。就拿上面的长句来说,九言十言的长句尚能求工,实属不易。在借对上,略举一例如“汉隶”对“秦皇”,汉隶是书法演变史中的一种字体,秦皇是千古一帝,看似不可对。但从字面的借意上,我们看到“汉”对“秦”、特别是“隶”对“皇”堪为巧妙,可谓经典绝伦,令人叹为观止。
在自对上,闫老师的参赛作品给我们展示多种手法的自对,如在一句中的自对,象“诗书”和“风月”各自自对,“风骨”和“豆萁”各自自对等等,比比皆是。下面要举的例子是句式自对,试举几例:
《题苏轼》联句
进而入世,退而出世;
醉亦问天,醒亦乐天。
这两句类于排比的自对,在自对的同时兼顾上下的词性,格式整齐,不蔓不枝,概述准确。
《贺哈哈公六十五岁华诞》联句
庄亦似南山,谐亦如东海;
穷尤须抱志,达尤要济人。
这两句分别自对,在手法上和上面的例子类似,既有同位重字之巧。但又不同的是,作为祝寿联,这两句又隐含两典,一是“寿比南山,福如东海”,一是“穷则独善其身,达则兼济天下”(出自《孟子·尽心上》)而庄谐穷达又勾勒了寿者的性情和阅历。作为五字自对,能工致如此,已属难能可贵。
七字自对而又能上下兼顾者,如《敬贺余德泉教授艺术馆开馆》句:
通论盖明清气象,法书浸秦汉精华;
雅怀涌巴蜀风流,德范展湖湘格调。
通论对法书,明清对秦汉,气象对精华;雅怀对德范,巴蜀对湖湘,风流对格调。如此众多自对之词共同组成了两句自对,读来尤为厚重,顿挫自如。而反观余先生之造诣和影响,更深知此联所言非虚,赞而尤切。总的来说,七字自对,是对联中比较难于把握的,非巧夺天工,切莫为之。长安君此联,可谓妙手偶得,岂雕琢痕重者可比。
三字领起自对,在作品中多所运用,如《栖霞山》《生日自题》《戊戌七夕 遇雨有题》、《安波鸿缘温泉山庄》等,其中,尤以《题汤应曾》联几乎整联自对,可谓把自对手法运用到了极致。
题汤应曾
翻四弦石裂云崩,鹤唳猿哀,天地惊闻塞外声、闺中怨、人间苦;
穷一世流离颠沛,腾摧振迅,身名累数客王府、连戍鼙、隐桃源。
此联前两分句分别自对,“石裂”对“云崩”、“鹤唳”对“猿哀”,然后组合自对;“流离颠沛”“腾摧振迅”和上面一样采用自对手法。后三分句又来个铺排式以三字为主自对,并以“天地”“身名”的自对作为领起,可谓精彩纷呈,目不暇接。
自对,越工越好,不然,对联的神韵就大大降低了。闫老师在自对上的探索和运用自如,可谓深谙此中的奥妙,允称个中高手。
对联艺术,是中国国粹文学的集大成者,把诗词曲赋散文政论等很多文体的精华都能有所体现,从表象上充分展示了中文的声韵、字形等,从意象上,更是体现了作者的性情格调等。闫长安老师的诸多作品,在对联艺术的展示上,渐臻高妙,预祝他在瓯海杯当代对联创作中走的更远。
江苏闫长安近照
【作者简介】闫长安 网名逸轩散人、别署逸轩主人。喜诗联,爱书画。中国楹联学会会员,江苏省楹联研究会理事,徐州市楹联家协会副会长,邳州市诗词协会副会长,第三第四届中国百诗百联大赛楹联评委。七获中国对联创作奖,荣获中国楹联学会授予的“联墨双优”称号,联墨作品多有镌刻于名胜景区等。
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