崭露头角《画坛大隐李琼久》12

《画坛大隐李琼久》连载。

“记得是1963年，四川美协与河北美协在天津举办联展，后又在北京中国美术馆相继展出。我得知消息后，立即前往参观，一进入展览大厅，便在最显著的位置看见一幅题为《旭日丹岩》的山水画，作者便是李琼久。画前还聚集了不少观摩者，对其画风的新穎别致，赞叹不已。第二天的《光明日报》在头版报道了这次画展的消息，其中很长一段文字是介绍著名画家李琼久的《旭日丹岩》，说他的画无论是思想性和艺术性都达到相当高的境界，特别是说他用泼墨画的峨眉冷杉，前无古人，堪称一绝。

第四章 闯过生死鬼门关

第四节 嶄露头角

随冯建吴峨眉山写生后，李琼久有了新的打算，于是迈开双脚，以更热烈的激情投身大自然中。罗明波回忆说：“1963年春节，李老师邀约我和另一个同学在他家过年…春节一过，他就忙着起程去小凉山体验生活。大小凉山古为蛮荒之地，历代画家很少涉足。大渡河奔腾不羁，两岸峰峦奇异、山势伟岸，李老师在这壮丽山河里吸收到峨眉山没有的灵气。他在勒乌(小凉山深处)与伐木工人同吃同住。历经一个多月辛，深入人迹罕至的彝汉杂居之地，旅途中常遇无公路交通之苦，或手足并用，或徒步跋涉，忍饥挨饿，一路靠信仰和意志支撑，终于获得丰硕收获，带回厚厚一摞写生草图。”

緊靠乐山铁牛门老城墙的铜河扁，一幢不大的四合院中，住着几户人家，在拐角的一间斗室里，微弱的灯光下，李琼久聚精会神整理着写生草图，拼命创作。几日来画稿越画越多，画幅越画越大，直至他取下门板在天井中搭起临时画案，他的成名作《旭日丹岩》就诞生在这块简陋的门板之上。

《旭日丹岩》是以峨眉山绝顶为素材创作的一幅山水画。百丈悬崖之上，宏伟的巅峰舍身岩朱砂一抹，画面背景旭日东升，朝霞满天，好一派生气盎然、欣欣向荣的壮美景象。近景中，几棵苍劲有力的冷杉昂首凌空，一扫前人山水画那种清冷、寒酸气。此画在“四川-天津国画联展”亮相便一炮打响，奠定了李琼久在四川画坛挙足轻重的地位。

正如时任河北人民出版社总編的冯玉墀先生在《我了解的李琼久》一文中所述：“记得是1963年，四川美协与河北美协在天津举办联展，后又在北京中国美术馆相继展出。我得知消息后，立即前往参观，一进入展览大厅，便在最显著的位置看见一幅题为《旭日丹岩》的山水画，作者便是李琼久。画前还聚集了不少观摩者，对其画风的新穎别致，赞叹不已。第二天的《光明日报》在头版报道了这次画展的消息，其中很长一段文字是介绍著名画家李琼久的《旭日丹岩》，说他的画无论是思想性和艺术性都达到相当高的境界，特别是说他用泼墨画的峨眉冷杉，前无古人，堪称一绝。此时我才意识到李琼久的画以新出奇，震撼了中国画坛。他已经走出乐山、走出四川，属于全国知名的画家了。此后，李琼久老师的画日益受到群众的喜爱，领导的青睐，时任文化部部长齐燕铭来乐山时，专门看望了李老师，并一同游览了乐山、峨眉山风光，离別时齐副部长交给李琼久一个任务，要他画一百幅峨眉山水，为他出专集。"(2004年10月17日《乐山日报》) 

徽画系列

在不断深入生活、反复体悟、探索尝试中，李琼久终于从传统中蜕变出来，创作了以《旭日丹岩》为代表的一批山水画。虽然还不够成熟，但毕竟找到了自我，闯出一条走向成功的道路。

此间他的书法、人物、花鸟也齐头并进，大获丰收。如在1962年所创作的《达摩图》，成为此期的人物画代表作。弟子盛志中回忆道：“1962年应报国寺住持之邀，我陪同李老师去画了一张《达摩渡江图》，还为一个九十多岁的老和尚画了一张肖像写生。”《达摩渡江图》八尺巨幅，是一幅笔酣墨饱的狂草大写意之作。画家神凝气聚，以通天极地的气势振臂狂舞，尽兴挥酒，不啻昔日梁楷风范。这画是李琼久自立门戶、独辟蹊径人物画的开山之作，后来被峨眉山僧众奉为镇山之宝。

六十年代，李琼久终于冲破传统，攀上他艺术的第一座高峰、并以他独具个性风格的艺术在川内崭露头角。

（待续）

往期回顾：

第一章第一节 童年遗梦

第一章第二节 走出荒村

第二章第二节 小城强国梦

下期预告：

第五章第一节 雄秀西南

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