法国厂牌 Fractal Records —难忘今宵 南条发飙

Fractal Records是法国的一个独立音乐厂牌，由Jérôme Genin于1994年9月创建，涉及电子、现代、迷幻、朋克、实验音乐，发行了很多日本乐队的作品，比如Mainliner、High Rise、Asahito Nanjo Group Musica、聖家族、酸母寺等，和一些法国乐队及音乐家Ilitch、Igor Wakhevitch、Iannis Xenakis、Bernard Parmegiani、Jacques Berrocal等等，都完美契合“fractal（不规则碎形）”这一美学概念。

大家最熟悉的应该就是Mainliner的《Psychedelic Polyhedron》，南条麻人、河端一，还有美男子吉田达也打的鼓，厂牌主理人Jérôme Genin则是参与制作了艺术设计。初版是在东京K7工作室录制的，当时只限量发行了500份。总之听起来像毛绒绒的酸豇豆。

还有南条麻人的《Contemporary Kagura-Metaphysics》，活跃于各类乐团中的南条麻人在Asahito Nanjo Group Musica中追求更宇宙化的音乐震动。这张专辑自由实践了各种东西方乐器，推进更微妙的节奏振动，并且已经内化了极简主义。其概念应该就来源于“神乐Kagura”，日本一种古老的传统祭神歌舞，它将秘密教义和中国的原始占卜术转化为形而上的视听物。在这部独特的作品中，古代神秘主义的象征哲学通过即兴，融合了“易经”和前卫的乐器组合。这张专辑录制于1993年和1994年，是一部巨大的长期录音室作品，需要许多演奏者和400多次的录音。南条麻人非凡的领导力可见一斑。

Fractal Records记录的法国地下噪音音乐场景也不可忽视，比如Ilitch。Thierry Müller（冷潮乐队Ruth的主创），是巴黎的一位摄影师和图形艺术家，他在20世纪70年代初开始制作录音作品，最初他在Ilitch里是完全独奏，但到了1975年末，他得到了Ruth Ellyeri的帮助，俩人算得上是灵魂伴侣（后来他俩和Philippe Doray一起又组建了冷潮乐队Ruth）。又过了一年，他的弟弟Patrick Müller也加入Ilitch，演奏合成器和吉他，后来又加入进一个萨克斯手Patrick Dubot，他们经常在巴黎一个咖啡馆La Manille演出，Ilitch将暗黑氛围、电子音景和独奏吉他即兴混合在一起，创造了不可磨灭的声音印记。因此Müller也被列入Nurse With Wound（NWW）最具影响力的前卫艺术家名单中。

美丽的人总是相互吸引，而肥宅只配家里蹲

Ilitch的首张专辑《Periodikmindtrouble》最初是由Müller在他卧室里录的，用各种乐器合成了四轨录音，贯穿始终的粗粝质感，配以膨胀的合成器和焦虑不安的吉他，怪异的小风琴声填充立体声场，研磨环境能量。

 今年四月Müller刚发了新作品《DaysIn Vermilion Sands》。

再说一个Iannis Xenakis的《Persepolis》。泽纳基斯现在主要以先锋派作曲家知名，他出生于罗马尼亚，2001年在巴黎去世。他早年学习建筑工程，曾参加二战中的希腊抵抗运动以及后来的希腊内战，在战场上面部受伤致使一只眼睛失明。1947年赴巴黎学习作曲，后又作为建筑师与勒·柯布西耶开始合作。

泽纳基斯曾在1955年发表论文《序列音乐的危机》，强烈反对序列音乐并宣扬一种新的作曲原理，即“随机作曲法Musique Stochastique”。作为一个建筑工程师，他在音乐上的创作特点是把各种数学概念和理论引入乐曲。泽纳基斯曾参与过1958年布鲁塞尔万国博览会菲利普馆的设计，在此期间开始进入声光结合的“视听音乐”(Musique Audio—visulle)这块新领域的探索。随机音乐对音乐进行数学处理，增加了不确定性，使得听众延长对听觉的思考，这就对乐器或者声音机器提出了严格要求。1954年泽纳基斯65种乐器演奏出了《Metastasis》，它是完全由数学定律和程序演绎出来的第一部音乐作品。在它的创作者眼中，这仅仅是一个将音乐与建筑之间的直接关系付诸实践的问题，因此对于建筑师泽纳基斯来说仿佛成为一种必然。

《波利托普》(Polytopes，四组乐器，1967)和《珀塞波里斯》(Persepolis，八轨录音机，1971)就是这类实践试验的产物。1980年，泽纳基斯领导的小组成功地研制出一种操作简便的电子作曲机(UPIC)。这种机器由计算机控制，可以将画在一个光盘上的线条变成声响和音乐。这样，无需作曲的技巧陈规，只要理解了图形、线条、几何与音乐的联系，就可以直接用“绘画”的形式反馈出自己的音乐。

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