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从《黄皮子坟》到《怒晴湘西》,“鬼吹灯”系列的影视化进阶秘诀

娱理小理 娱理 2019-03-05

【娱理】采集自娱乐圈的第28个幕后故事 

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听起来的有点儿耳生的费振翔算演员出身,此前最出名的角色是陈凯歌作品《霸王别姬》中的小石头,但很多人都不记得了。如今,他是两部“鬼吹灯”系列网剧的导演——

 

2017年上线的《黄皮子坟》由他和师傅管虎联合执导,但在新近上线的《怒晴湘西》里,管虎成了监制,导演只有费振翔一个人了。“后面还有五部没拍,但是我现在要拍《龙岭迷窟》,如果拍得好就继续工作,拍不好就下岗。”费振翔说。

 

天下霸唱的“鬼吹灯”系列,分为上下两部,共计八本,于2005年开始网络连载。十年后的2015年,该系列进入影视化改编的高峰期,截止至2018年年底,就有赵又廷、陈坤、靳东、阮经天、蔡珩扮演的五款“胡八一”。

 

“你也可以把陈玉楼看成是胡八一啊。”在听到陈玉楼、鹧鸪哨和红姑娘两男一女的搭配,看起来和胡八一、王胖子、Shirley杨的组合好像也没什么差别的问题时,费振翔是这样回答的。

 

但,我们真的能把陈玉楼看成是胡八一吗?

 

毕竟目前已播出9集的《怒晴湘西》仍稳定在高分区域,甚至是很多人心中“最好的鬼吹灯影视化改编”,而两年前他参与执导的那部《黄皮子坟》则依然留在不及格的中低分区域,一说起来,大家就会想起阮经天的那口台腔…

 

 阮经天的胡八一和潘粤明的陈玉楼


根据资料显示,《黄皮子坟》于2016年11月在内蒙古开机,2017年1月正式杀青,当年7月上线播出,总集数为20集,每集平均时长35分钟左右。

 

《怒晴湘西》于2018年3月在浙江象山影视基地开机,6月初正式杀青,于2019年1月21日正式播出,总集数为21集,每集平均时长35分钟左右。

 

同一导演、相同班底改编同一系列且都涉及年代特色的两部网剧作品,无论是制作周期还是集数时长,甚至在人设组合都近似的条件下,为何会产生差别如此明显的分数和口碑呢?

 

带着这样的问题,娱理工作室和“没什么压力,挺高兴”的费振翔导演聊了聊。原本担心他会忌讳在两部作品之间做对比,但实际上,作为主要操刀者的他非常爽快,会用“窃喜”形容自己找到了“鬼吹灯”系列想要改编成功的关键,对后续作品的开发也有清晰明确的思路。



导演费振翔(图片来自网络)

 

  01  

让人吓破胆的“耗子二姑”是类型的胜利

 

在1月21日《怒晴湘西》正式上线后,刷完剧的观众们口口相传的“真香”推荐中,不难看到两种安利姿势——

 

第一, 潘粤明潘老师怎么辣么可爱,他居然还会自己摸自己的小胸口表示害怕,太像“死要面子的傲娇鬼”了…

 

第二,我的天啦,“耗子二姑”也太可怕了,这剧太刺激了,深夜就不要独自观看了吧…

 

两种评论走得是两个路线,但似乎也能从侧面验证《怒晴湘西》一出马就能拿下高分和好口碑的基本条件——演员的基本盘和作品的类型。

 

 blingbling眼镜闪光的潘粤明


作品的类型给《怒晴湘西》带来的是基础。阴森森的“耗子二姑”之所以让人觉得可怕,很多人会觉得是氛围营造和特效化妆的功劳,但实际上还得归功于类型的精准明确。

 

从原著小说来看,“鬼吹灯”系列的确存在着很多不可言说和过分明示的魔幻元素,可文学和影视作品毕竟是两种载体,即使是东方文化语境下的“地宫探险”,它在类型化已经非常明确的商业影视作品领域,也能让人快速找到精准的下脚点。

 

正如第二次进行操刀改编的费振翔所说的一样,“我觉得冒险类题材就是把‘冒险’做好就行,千万不要涉及到神、鬼,它又不是《聊斋》,有的影视作品把《鬼吹灯》拍得跟鬼片一样闹鬼,本身这个改编比我还过分,改编得更大,神、鬼都来了,哪有鬼?没有。”



 

从导演的创作理念和类型的划分就能清楚知道,“耗子二姑”出现所引发的刷屏潮其实占的就是一个“冒险元素上的天时地利人和”——

 

让苗族少年吓破胆的坊间传闻,赶尸人一年来两次的偏僻攒馆(收殓异乡客的殡仪馆),陈玉楼推棺后出现的食尸猫…这些“引子”都是冒险类影视作品的常用手法,就是为了打造氛围,增加悬疑感。

 

等到“大家都迫切想知道后面发生了什么”的期待值被烘托到位后,什么都不懂的军阀头子罗老歪误闯攒馆偏殿,正好让“耗子二姑”吓了个正着,并由此推动了陈玉楼去荒山野岭孤身探险的剧情发展;


带着陈玉楼去荒山的食尸猫


紧接着,通过后期加工出来的迷幻效果进一步让氛围达到了高潮。突然出现的鹧鸪哨三人组也和身陷困境的陈玉楼成功建立了联系。剧情被推动的同时,主要人物之间迥然不同的性格特色也一目了然。尽管剧中的每一个人物都带有一定的功能性,但却是鲜活的。

 

这就是类型明确带来的好处,《怒晴湘西》能够在开播之后立马拿下高分,有“耗子二姑”出现的第二集功不可没。而这一集中所展现的层层逼近式的讲述方式,也因为节奏的把握得当,体现出了导演对于“冒险”这一类型的理解和实操水平。

 

独闯荒山野岭却陷入困境的陈玉楼

静态略喜感的“耗子二姑”,剧中出现时吓到了很多人 


  02  

演员的基本盘是《怒晴湘西》的高分基础

 

《怒晴湘西》的另一个高分基础,基本上可以确定是来自于演员的基本盘。

 

所谓“演员的基本盘”的说法,来自于18年对“流量明星”出演作品的一种“隐形抵制”。也就是说,互联网时代的观众会根据自身对演员好感度的高低,以及实力方面的认可,来判断剧集作品该不该看,能不能给高分。

 

《怒晴湘西》上线的第二天,主演潘粤明的截图、gif、表情包以各种姿态进入大众社交圈,形成刷屏;开播前曾让人担心可能会拖后腿的“东华帝君”高伟光,也以“被去了油腻”的糙汉道人形象,收获了演技方面的认可;再加上电影演员出身,去年凭借《如懿传》中的嘉妃而进一步被大众所熟知辛芷蕾…

 

怎么看,费振翔对主演班底的选择都很迷啊!难道在选角时,他也真的有考虑过“演员的基本盘”和“流量明星”对剧集的影响吗?

 

出演红姑娘的辛芷蕾,出演鹧鸪哨的高伟光


得出这个疑问不是没有理由的。两年前的《黄皮子坟》基本全是新人,唯二脸熟的演员只有没出圈儿的电影《闪光少女》的主演徐璐,她扮演的画眉虽然有比原著多的戏份,但个人演技并不突出,反而没什么辨识度;


另一位面熟的则是几近褪去了台剧光环的阮经天,但因他那一口导演觉得台词功夫不错而不愿意用配音的台腔,反而成了该剧被打低分的标靶。

 

“胡八一这种人物算是型男,能上山又能下地,有知识又能侃,又有勇气,不得找一个类似有这种心态的人演吗?阮经天是一个极限运动者,他自己日常生活中就是一个摩托车赛车手,他骑摩托车可以在弯道200迈,请问谁敢?他是不是在内心里也有某种气质具备胡八一这种人物的可能性呢?我还是要找一个拿自己当偶像,汗也不愿意加,脸也不愿意做脏的人来演这个?”费振翔说。

 

 徐璐的画眉和阮经天的胡八一


尽管对于“演员的基本盘”的说法不置可否,但费振翔还是给出了潘粤明出演陈玉楼的必要性理由:“我选潘粤明不是因为他《白夜追凶》火了才选的,而是因为我们十年前在陈凯歌导演的《梅兰芳》时就有合作了。他合适这个人物,没有《白夜追凶》也一样找他。”

 

“人的性格如果是一面的,那就演死了,就假了。人应该是多面的,恰恰陈玉楼这个人物就是多面的,粤明又能把每一面都诠释得非常到位又不过分,所以你就会觉得看着他很舒服。你不觉得他又有大哥的样子,又有不孝儿子的样子,又有江湖人士的感觉,又有兄弟担当吗?他其实挺全面的。”

 

“他也是《鬼吹灯》的书迷铁粉,对原著倒背如流,跟他合作特别有安全感,你有什么问题,要改编或者怎样,他就可以给你提一些代表书粉的意见,而且他又知道影视创作是有规律的。所以,他既站在书粉那边,又站在我们影视创作这一边,是特别好的合作选择。”

 

 

  03  

尊重原著的《怒晴湘西》

vs

不尊重原著的《黄皮子坟》

 

自从进入IP改编时代,“尊重原著”就成了衡量IP改编作品的一个重要指标,不管你想面对的观众是不是原著粉。尽管上文已经说过文学和影视作品是两个载体,但当下大部分不太成功的IP影视作品,都会因为此项而被扣分。

 

关于这个问题,同时执导过《怒晴湘西》和《黄皮子坟》的费振翔特别具有发言权,因为在他的这两部作品评论中,出现最多的就是“尊重原著”和“不尊重原著”。“我觉得(不论哪种改编)合适是第一位,《黄皮子坟》完全尊重原著可能三点多分了。”

 

在费振翔看来,《黄皮子坟》的原著在影视改编上是有“硬伤”的。 “《黄皮子坟》的故事张力跟事件没有《怒晴湘西》那么丰富,去了一次东北,又去了一次内蒙,整个就完了。你要在这两个地方拉那么长的时间,肯定要往里加东西,不然撑不起来这么长的故事。”

 

“改编《怒晴湘西》的时候,其本身事件就非常强且够丰富了,有几次下瓶山,所以不用我们费太大劲儿去改编,尊重原著,把制作做好就可以了。而且《黄皮子坟》那会儿各方面的条件都没有办法还原书里的样子,再加上它是胡八一年轻时的故事,主人公自己还在萌芽期,还找不着北呢。我觉得那会儿人物推动故事比较重要,因为人物不成立的话,故事一听就是编的。”


 陈玉楼带领卸岭众人和军阀一起下瓶山


如果能抛开分数,直观来看的话,费振翔的这两部作品其实也是两种类型的尝试。


《黄皮子坟》是剧情片的叙述方式,一边忙着塑造人物,一边不紧不慢地推动着故事前进。而《怒晴湘西》则像通关游戏,每三集是一个关隘,前三集的通关秘诀是“耗子二姑”,中间三集是偏殿的蜈蚣大战,6到9这三集是则是怒晴鸡和新开启的地宫里的瓮城、神臂床子弩、无限永久连环机关等。


今晚提更的这三集还出现了穴陵、分山掘子甲等。只要和原著书目对一下就会发现,12集的《怒晴湘西》已经讲完了56章原著中的近30章故事了。

 

这种观感上的差异在费振翔看来就是因为两个故事的类型不一样,《怒晴湘西》的好看在于它具备了“冒险”的这个类型,而《黄皮子坟》则不具备。


“我们永远说原著、尊重、改编,这个东西其实不是问题的核心。《黄皮子坟》给我最大的启示就是我要去找节奏,运用类型片的叙事结构,再把原著的结构合理地安插进去,这就会让观众觉得又尊重原著,又可以改编,还又好看。《黄皮子坟》的问题就出在叙事方式上,而并不是它到底有多么尊重原著或多么不尊重原著。”

 

“《怒晴湘西》不是没有改编,但观众接受。观众的理解是你们尊重原著以后,我们允许你改编。但其实是因为我把整个节奏进行了合理安排,很多观众评论说‘节奏非常好,第一集人物出场,第二集进入事件,第三集下墓’...他们说的是这个,但真正书上的并不是第一章这个,第二章这个,第三章这个。”



第6到9集的重要剧情,下瓮城,收怒晴鸡

 

“尊重原著”和网剧类型化会不会产生冲突呢?费振翔觉得不会,“这类题材在中国是刚刚起步,但在国外已经很多年且形成固定的商业模式了。观众在类似题材的需求上,哪一分钟、哪一秒钟想要什么,他们都分析得非常清晰。《黄皮子坟》时,我们没有做到这一步,这是我个人的问题,它跟尊不尊重原著其实没有特别大的关系...当然,也不能说没有关系,原著是我们的基础,不管再怎么改编都不能离开那个根儿。”

 

尽管9集之后,大众对《怒晴湘西》的高分评价依然集中在“尊重原著”上,但费振翔却觉得大众的这个感觉并不影响他内心的窃喜,“我的窃喜是因为我找到了这种类型片的节奏。可能今天拍《鬼吹灯》,明天拍《盗墓笔记》,后天拍诸如此类戏的时候,我都会用我找到的这个范儿和节奏去诠释原著,该怎么还原。”

 

 攒馆前的花玛拐、陈玉楼、红姑娘、苗族少年


三年前开始做《黄皮子坟》时,费振翔和他的团队就有个心愿,要做属于中国气质的网剧。“因为我觉得大家从审美上应该有一个标准,对网剧有一个重新的认知——就是制作,如果制作不够精良的话,可能基础就不一样了。”

 

如今《怒晴湘西》的高分也让他更加坚定了,“在这一类作品的整体节奏把控上,我们是处于小学生阶段的。所以我考虑的问题并不是非得想有没有尊重原著,而是这个类型应该有它独特的节奏。只有在这个过程中不断地摸索,你才掌握它真正的规律,这才是这类作品的生存之道。我会通过各种实践去验证这个方法到底对不对,到现在你们觉得《怒晴湘西》还不错,口碑挺好,其实我看还有很多问题,那是我下一部要继续完善的,因为我要做中国超网类型片的这一类型,所以我的使命是不一样的。”

 

《怒晴湘西》上线后的好评中,费振翔记得最清楚的就是“你落(la)了《黄皮子坟》好几条街!”他说这条评论对于他而言,最深的意味就是“我已经超越了我自己,我在不断地成长。这次考试及格了,我下次可能就得往70分或者80分冲了。”



陈玉楼的卸岭和鹧鸪哨的搬山


QA访谈:娱理工作室X费振翔 

 

娱理:当下这个市场虽然去年是反流量,但剧集制作时还是会有一种立人设,以流量为主角的风气,这个风气会不会影响到您创做影视作品时的判断?

费振翔:类型片这么多,国外这么多演员,有哪一个演员不会为这种类型去把自己练得非常棒呢,又有哪一个演员演这种类型不跑、不跳,只是坐着说词呢?你又不是来谈恋爱的!


韩国的男演员个个都有型,中国的呢?那我为什么不选一个具备这种气质,把他扔在树林里,你相信他能从树林里活着走出来的演员呢?而且,一个搁在森林里一秒钟以后这哥们儿就哭了的,你要选择这种演员吗?

 

娱理:选择高伟光和辛芷蕾出演鹧鸪哨和红姑娘,是有什么不一样的考虑吗?

费振翔:高伟光原来是偶像,我把他生生掰成了这样。我看了他之前演的很多戏,他那一类型的戏不是不好,是因为那一类型的戏他就得那么演。


后来我见到高伟光的时候,就跟他说了,我希望你能变成我这个类型的,就是走写实、走真实。要扔掉偶像包袱,不是为高伟光考虑,是你来演鹧鸪哨,不是鹧鸪哨变成了高伟光。当时,他让我两天以后再见他,然后就走了。两天后一来,澡也不洗,头发也不洗,脏了吧唧地往那儿一坐,一下就进入这个人物了。


辛芷蕾是好演员,实力派,我也希望跟她合作,但因为她真的很忙,所以有一度我也在想有没有备选,因为担心请不来...但当时请她来的人是我的老板娘梁静,老板就说了“如果辛芷蕾不来的话,你这个导演可以不用干了。”所以你知道辛芷蕾对我们有多关键了嘛!


 

娱理:如何评价潘粤明、高伟光、辛芷蕾这三位演员在剧中的表现呢?您给打个分吧!

费振翔:辛芷蕾我可不敢,这得让梁静打分。你想想,我都快被开除了请来的演员能错得了么,怎么演都对。她往那儿一站,她怎么演都能让大家感觉很舒服,而且她也不抢戏,也不使劲演戏,也不演多余的戏,分寸拿捏得极好。


潘粤明可以打90分,因为他已经封顶了,演什么像什么,空间不大了;高伟光可以打85分,因为还有空间。

 

娱理:这两部作品拍摄时,师傅管虎给过您哪些特别的建议,会让您觉得非常有用呢?

费振翔:他永远跟我说要刻画人物,人物是第一位的。如果没有人物的话,那故事就是虚的,有了人物,根据人物的命运,故事才可能出现,你才会认为这事儿有可能是真的,而不是编的。


所以《黄皮子坟》的时候,我要把年轻的胡八一从懵懂开始,慢慢自己知道自己的位置,开始证明自己,这个叙事方式是改变不了的。如果上来就是一帮小孩在那儿打怪,这部戏整个的意义就完全失去了。


还有经验不足的时候,我肯定会有一些会犯错误的可能性,比如自己钻了半天牛角尖,使了半天劲,其实那是拙劲儿,不对的。这些时候他就会告诉我方法,告诉我失败不可怕,成功也别高兴。他不单是在艺术上,在各个方面都永远在我背后给我敲警钟的一个人。



导演管虎(代表作《老炮儿》)

 

娱理:《怒晴湘西》播出后,也会有一些观众觉得陈玉楼很弱。在四大盗墓门派里,搬山和卸岭好像也比摸金弱…

费振翔:你得了解搬山、卸岭厉害在哪儿,他们跟摸金是不一样的,摸金擅长于分金定穴,卸岭就是人多势众,想把山岭给卸掉。鹧鸪哨也可以以他的方式寻得一个宝藏之地,每个门派的技能是不一样的。


其实胡八一除了分金定穴以外,我们在这之前看到的胡八一有什么特点吗?不也是见着动物就得跑吗?你有见过胡八一突然拿着一个大刀去砍动物吗?他见到比他大的“粽子”,比他大的怪物,他不是也得跑吗?怎么到陈玉楼这儿就弱了呢?陈玉楼起码还有一双夜眼,他还能望闻问切,这都是技能。咱们拍的又不是圣斗士,又不能变身。



正常和夜眼状态下的陈玉楼

 

娱理:《怒晴湘西》拍摄过程中有没有遇到比较危险的事情?

费振翔:这种戏首先很苦,得去一些普通人不去的深山老林,随时都有可能遇到毒蛇...因为只有人不去的地方,那个景才美,没有人为的痕迹。


可这些没有人为痕迹的地方,人都不去,整个剧组好几百人去,是不是一件很困难的事呢。我们基本就是遇水搭桥,逢山看路,所以我们这个剧组还有一个部门叫工程部门,专门给大家开路的。


特别危险的镜头就是第一次下墓爬山梯的那个。这镜头我抗拒了快一个月,最后两天拍摄完成的。没有比这多个更危险的了,几百个人吊在悬崖上,都拿钢丝吊着,我在下面站着看上面都眼晕,很高的,人在那个山壁上跟蚂蚁一样。


原本那个镜头其实可以跟视效结合一下,但我觉得真实还是比较重要的,而且往往一个成功的作品,到最后能让人记住的可能都是这些特别的镜头。可能整个故事或整个台词都忘了,但就是为了这一个镜头,这个电影才能在你心里存在十年或者二十年,所以我觉得每一部戏都应该有一个能让大家记得住的镜头。包括《黄皮子坟》最让大家记得住的就是开篇的长镜头,而《怒晴湘西》可能就是很多人下墓的这一刻了,非常震撼。

 

娱理:那么《怒晴湘西》在改编上有什么亮点呢?

费振翔:没有什么改编的亮点,尊重原著,后面该有什么地宫都会出现。作为书迷来讲,所有的宫殿后面都会有;不是书迷的话,每一个阶段的精彩跟刺激都会存在。

 

《怒晴湘西》中最危险的镜头

《怒晴湘西》全员杀青照

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