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2019年的奥斯卡,是这几年最好看的一届

娱理小理 娱理 2019-05-26

娱理工作室X奥斯卡

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手拿三座小金人的阿方索·卡隆


许多人觉得片子不好看,就想当然地说这届奥斯卡是小年。理论上咱们要做严肃讨论的话,不能这样张口就来,是否有调查,是否有证据,还要看看是什么立场去说。纠结于某一部片子的好不好看只关系到个人趣味,而个人趣味对这个世界的宏观运作而言是最微不足道的事情,如果你是个评论者、研究者,趣味更应该是你理性对待的东西。


奥斯卡和好莱坞在这一年发生了很多事情。“愚者筑墙”的社会风潮让好莱坞彻底站在了“智者架桥”一边,墨西哥墙、种族问题都被重(zhong)翻了出来。


在科技发展面前,电影既有形态也面临流媒体冲击。流媒体不仅仅冲击着传统制作公司,让其变得忧心忡忡,更改变着电影内容制作生态。这表现在电视和电影的界限变得越来越模糊,越来越无法完全切割。我一度曾替那些抵触“电视电影”的人捏一把汗,他们可能站在了“遗老”那一边了。


此外,米兔运动等风潮看起来只“摧毁”了少数演艺大咖,实际上也给好莱坞既有的名利场体系也带来了冲击。人们发现,以前那么体面的人其实没那么体面,以前的业界扛把子现在面临被问责,很多心里有鬼的人惶恐度日,好莱坞也在经历“人设”崩塌阶段。


在上述基础上,我们再看今年入围奥斯卡的作品。大量作品都伴随着社会话题产生,《黑豹》《黑色党徒》《绿皮书》《摘金》关注种族矛盾,《副总统》是对权力的质疑,《罗马》背后其实是墨美现状的加持和流媒体的水涨船高。这几年,墨西哥三杰的崛起,无异于是唱给美国当局和支持者听的最精准反调。



手拿三座小金人的阿方索·卡隆


那些不涉及社会话题的影片就显得过于默默无闻了,包括《登月第一人》《巴斯特·斯克鲁格斯歌谣》《第一归正会》等,人性讨论、环境问题等等均被看作“次要”问题,已被动让步。


全世界共同面对的问题被奥斯卡选择性忽略,而美国本土的矛盾又被奥斯卡捧上舞台成为主角中的主角。今年,这类作品集中爆发,也称得上是奥斯卡价值观取向的大年,是美国艺术家集体用脚投出的票,也说明了当前美国社会矛盾绷紧的程度。



《绿皮书》拿下奥斯卡大奖时刻


我们依旧不能忽略的巨大问题是,这些年,奥斯卡也面临商业的过度侵蚀。面对Netflix和其它流媒体对中小成本影视作品领域的占据,传统大公司的大制作不得不成为奥斯卡拉拢的对象,这包括超级英雄片第一次成为最佳影片奖的考虑目标。


被提议修改流程,增加流行电影类奖项,删减入围歌曲演唱数目,把摄影、剪辑、化妆造型、真人短片四个奖项颁奖时间放在广告时段。


如上都可以算作奥斯卡的商业考虑。但我们又不得不提的是,好莱坞崛起于大萧条和商业时代,商业化催生了《乱世佳人》代表的好莱坞叙事,故逐利本早就是它的原罪。



《乱世佳人》剧照


实际上,这几年之所以形势变差,是因为一大批艺术审美没那么好的投机分子不断钻营,加上公关成分的混搅,让整个大盘正在变味:


其一,投机分子大行其道。拥有独立经纪权的明星公司,可以为自家明星量身打造大男主大女主剧本,专门冲击演技奖。我们可以回想到《黑天鹅》《海边的曼彻斯特》等等(虽然其中不乏好片)。这十几年以来,已经很少有年份可以像《乱世佳人》一样一部电影拿下好几个大奖(影片、导演、演技)了。


其二,故事上的乏善可陈。表现在传记片的兴盛,每年奥斯卡入围影片里都有一大堆传记片,很多演技奖都是被传记片大主角拿到的。传记片成了艺人们拿奖最快速的跳板。远隔太平洋,我们肉眼看到了《至暗时刻》狗爹这样成功的例子,当然也有很多试图靠传记片冲击奥斯卡演技奖失败的案例。你能问问自己《波西米亚狂想曲》究竟是电影本身好还是原型人物有魅力?



《波西米亚狂想曲》剧照


其三,重利主义对艺术创作的打扰。表现在欧格斯·兰斯莫斯这样的独立导演参与到商业制作当中。


其四,过于仰赖技巧,缺乏人性观照。追求绚丽的形式美感和大场面。形式主义主要基于现实之上,没有现实生命的依托,形式很可能无法诠释生命的光彩。《海王》是个极端案例,人性的刻画已完全让位于大场面。甚至我个人认为《罗马》也表现出被好莱坞规训过的技巧上的傲慢。


其五,最重要的是,既有叙事方式已经无法讲述当下现实。《黑色党徒》里的政治立场是赤裸裸的,《被抹去的男孩》在男孩情感上刻画不足,却又塞入大量社会话题元素,《光之声》再高明的环状结构也没讲明白想讲的宏大主题。很多艺术家在讲述当代社会问题时,已经显得手足无措。



《光之声》剧照


上述大量问题集中浮现,已不单单只是今年才出现,往年早已如此。但是,奥斯卡在今年表现出了某种纠正的机制,体现在这一届的奥斯卡提名名单里——


久未被奥斯卡认可的东部独立电影人斯派克·李第一次如此被大规模的提名。《黑豹》为代表的超级英雄片也被纳入主要奖项考虑范围。奥斯卡也表现出试图缓和传统电影公司和流媒体公司关系的倾向。奥斯卡希望各界共襄盛举。


最具备看点的最佳导演奖,五个人都是艺术风格鲜明的独立导演。欧格斯·兰斯莫斯和《冷战》导演的入围更是奠定了奥斯卡“国际”性一面,它不仅仅是好莱坞的奖。它能让这些人入围,客观上展现出了宽容和敞开怀抱的姿态。


在颁奖季,风头不断被降级的《一个明星的诞生》。这部表明电影艺术的门槛也越来越低,电影沦为资本游戏,掌握资本的库珀他们不仅有金钱,还有名声,还有闲工夫,更有人脉,如果他们成为了这个工业体系里的明星,那奥斯卡也将离艺术标准越来越远。


《一个明星的诞生》剧照


持续为时代的弱者发声。奥斯卡和好莱坞依然在坚持,并且做得更激烈,今年男主角和女主角就给到了两位饰演LGBT角色的演员,而男配角和女配角则又颁给了两位黑人。华裔电影人也在一些奖项上获得大突破。


内部有识之士的监督。试图把摄影、剪辑、化妆造型、真人短片四个奖项颁奖时间放在广告时段,遭遇到包括李安导演在内的电影人抗议。


奥斯卡作为一个电影艺术的奖项,本身并无好坏,它就是镜子,照的是我们这个时代的模样,艺术创作能力的匮乏是时代病,只有我们平庸了,投射在奥斯卡这面镜子上的影像才是平庸的。所以与其评判它,不如坐下来就事论事,看看我们究竟出了什么问题。


如此说来,这届奥斯卡看头不要太多哦。



凭借《绿皮书》拿下最佳男配角的马赫沙拉·阿里


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