测试｜“星爸爸”——感受镜头的力量

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Original 天魔王 PENTAX和LEICA笔记 2021-02-10

85mm，一个誉为人像镜皇的焦段

85mm，一个充满传奇色彩的距离

85mm，一个摄影界绕不开的视角

它比50mm更加妩媚柔美，它比77mm更加气势恢宏，它比43mm更加惊心动魄，它是一个诠释美的眼睛。

一、讲给你听——85mm F1.4镜头的瓶颈

Heinrich Basista和Bernhard Sonnenberg在1973年折腾出Planar 85mm F1.4这支镜头之前，85mm F1.4这个镜头规格几乎从未出现过。在那之前，135mm焦段依托30年代就已经成熟的Sonnar或者Ernostar结构，凭借较低的成本和对高折射材料没有过度依赖的特点广受“妹摄”的欢迎。也正是Planar 85mm F1.4的出现，让人们发现了85mm真香所在。于是，各厂家趋之若鹜，纷纷推出85mm F1.4并尝到了甜头。

（Heinrich Basista和Bernhard Sonnenberg于1973年申请的85mm F1.4专利）

之后，各厂家守着稳妥的双高斯结构85mm F1.4安稳的度过了40多年。其间，也不乏各种修修补补。名气比较大的诸如宾得的平川纯在FA*85mm F1.4中首创各家纷纷效仿的F1.4大光圈IF设计；再如美能达的冈田尚士和得丸祥在85G三兄弟（85G/85GD/85GDL）上放弃球差修正而换来双高斯结构难得的柔美焦外；以及佳能的远藤宏志在EF85 1.2L中大胆塞进非球面镜的创举。

（FA*85mm F1.4 IF的内对焦设计专利描述）

（美能达AF85mm F1.4 GDL放弃了球差修正换来的柔和焦外）

（佳能EF85mm F1.2 L首次在85mm中引入非球面镜片）

但是，双高斯结构的局限性一直束缚着光学设计。徕卡的Walter Mandler博士在《Design Of Basic Double Gauss Lenses》论文中指出，双高斯结构固有的像差和焦点漂移，在当时那个时代综合成本和工艺的前提下已经无法进一步改进，双高斯成为设计制造一个更好的大光圈镜头的掣肘。

问题不仅于此，双高斯结构像一个妈宝一样严重依赖光阑两侧相向的一对负镜的扩散性来矫正球差和场曲。那么在玻璃折射率几乎顶到天花板的情况下，只能加大玻璃表面的曲率来换取足够的屈光度——蓝鹅，这样做的结果就是，边缘光束被过度曲折，导致大量的彗差产生。全开光圈时，双高斯已尽显疲态，解像力拉胯，球差难以校正，彗差无法彻底消除。球差，场曲和彗差总是顾此失彼，实在是让设计师掉头发的一件事儿。中央宽阔的空气面导致像散和桶形畸变也成为令人头疼的“坏小孩”。尤其进入AF时代，全开光圈的像差修正成为重点。全开光圈导致球差过大，无法支撑AF对焦系统带动整组对焦的双高斯镜头准确的进行对焦。就算是末代传统双高斯设计的镜头，即使是坐拥更先进的设计工具，更高折射率的玻璃和更加精密玻璃面型，这种问题依然无法得到豁免。（详情可以参考DA*55mm F1.4，索尼AF50mm F1.4ZA的场曲问题，以及尼康AF-S 58mm F1.4的球差与彗差的自暴自弃）

用户对画质日益变态的苛刻要求和双高斯对像差矫正的捉襟见肘和顾此失彼之间的矛盾，成为现阶段中长焦设计的主要矛盾。

这些问题并非无解，而在于解放思想，跳出桎梏。

讲了这么多废话，终于要引出今天的主角了——HD PENTAX-D FA*85mm F1.4

二、拆给你看——DFA*85mm f1.4的光学设计

为什么没有第一时间出DFA*85mm F1.4的测试呢？因为魔王在等银色“星爸爸”呀！那为什么银色“星爸爸”出来快两个月了才出测试呢？因为魔王在测试PENTAX K-3 Mark III呀！那为什么PENTAX K-3 Mark III广州和深圳的体验会都办完了，视频也做完了，又等了这么久呢？哪儿有那么多为什么！真不是拖延症，魔王是真的忙！

魔王这篇稍微有点长，有耐心想看完的，一点点往下滑；想看光学设计的，往下滑2米；想看测评的童鞋，请往下滑5米；想直接看结论的，请努力往下滑10米；想看样片的，请往下滑12米；最后，只想看妹纸照片的，往下滑15米吧。

众所周知，魔王是35mm焦段控，对于85mm这个焦段是没有任何需求和购买欲望的。但为什么魔王最终还是入手了“星爸爸”这支镜头呢？遮光罩，纯粹是因为这个让人欲罢不能的遮光罩！碗一样大小的遮光罩撑起了整支镜头的颜值，硕大的遮光罩体积可以将DA*55mm f1.4完全藏在内部，接近10cm的口径和4cm的后口形成了夸张的对比。如果说FA*85mm f1.4是一只漂亮的杯子，那么DFA*85mm f1.4则是一只“大喇叭”。

银色DFA*85mm f1.4在颜值上比黑色更上一层。相比较黑喇叭晃眼的铭文金圈，银喇叭与镜身一样的银圈显得更加协调和低调。黑色对焦环和银色镜身的经典搭配让本来并不认可“星爸爸”颜值甚至觉得有点丑的魔王也不得不大赞漂亮。虽然不如黑色“浮雕漆”那样有质感，但银色光面漆的金属质感和反光更显得奢华和漂亮。

原本就不小的“星巫师”DFA*50mm f1.4在“星爸爸”DFA*85mm f1.4面前像个小孩一样。“星爸爸”1397g的重量（含遮光罩和前后盖）比“星巫师”整整重了420g。这种体积和重量，说实话除了装逼，魔王实在不愿意携带，简直沦为和“星期二”一样的健身器材，这绝对是“星爸爸”当之无愧的槽点！再摸摸手里的DA*55mm f1.4简直不要太香！

第二个槽点是遮光罩上的卡口材料——一圈塑料设计的卡销，让我时刻觉得这个塑料件会因为多次的拆卸遮光罩而严重磨损。与此同时，让我更加不敢将整支镜头倒扣放置，毕竟过重的镜身也会对塑料卡销造成压力。这种节约成本的方法并不能让魔王认可，毕竟“杯子”FA*85mm f1.4的遮光罩卡销也是金属的。

第三个槽点，一只4000多块的镜头的遮光罩内部便已植绒，但DFA*85mm F1.4一只14000+的镜头遮光罩好意思不植绒？为了防脱落、防剐蹭采用了内部内部消光漆的方案也罢。堂堂百年老店能不能用点消光效果好的漆？反射率不到0.1%的超黑涂料也就几百块一公斤啊！一个遮光罩就用几克，一支镜头几块钱的涂料钱出不起吗？你忘了这是14000+的镜头了吗？

“星爸爸”和DA*55mm F1.4的遮光罩内壁对比。DA*55mm F1.4的遮光罩内壁比“星爸爸”的黑了几个档次，要知道越黑就代表着反射率越低，而“星爸爸”这种灰色的内壁，魔王真的不知道该说什么了，唯一能说的就是偷工减料学得快。

魔王按照常规套路还是放出镜头基本参数，也方便凑字数：

最大光圈：F1.4

最小光圈：F16

镜头结构：10组12片（3片Super ED+1片双面非球面）

镜头卡口：KAF4

最近拍摄距离：0.85m（2.8ft.）

最大拍摄放大倍率：0.12x

滤镜直径：82mm

光亮调节方式全自动电磁光圈

光圈叶片数：9片

圆形光圈设计区间：F1.4-2.8

最大直径x长度：约95mm x 约123.5mm

重量：裸镜约1255g (含遮光罩：约1355g，含遮光罩前后盖：约1397g)

（不含遮光罩重量；裸镜重量（这个数据很准）；全镜重量）

这里有三个点值得注意：

1、HD镀膜（为何不是ABCII镀膜），此次“星爸爸”使用了HD纳米镀膜，而并没有使用“星巫师”及“星期二”配备的ABCII镀膜。自从“星爸爸”发布上市以来，非常多的朋友都问过魔王，Why？其实非常好理解，魔王在《绚烂的色彩——宾得镀膜那点事儿》这篇文章里提到过，ABCII镀膜和HD镀膜在透过率上最大的区别在于边缘大入射角的情形，入射角度越大（越斜射入镜头），ABCII所带来的低反射优势也就越明显。然而，“星爸爸”作为一只长焦本身就少有边缘大角度入射情况，而且如果搭配巨型遮光罩更加过滤了边缘大角度入射光线。“星爸爸”物方第一枚镜片的内凹设计也一定程度上过滤了大角度入射光线。所以，在相同效果之下，自然选择成本更优的HD镀膜更为划算。

2、搭载了新研发的环型SDM超声波马达为了从近距离至无限远的全域内均能获得高画质，需使用多组较重的后镜组移动对焦驱动方式，故搭载了新研发的环型SDM超声波马达，可发挥出大型的｢HD PENTAX-D FA★50mmF1.4 SDM AW｣的SDM马达约1.3倍的扭矩，实现高速顺滑的自动对焦，而且功耗也较之有所下降。

（“星爸爸”搭载的新型大推力环形SDM，事实证明，这个SDM的对焦速度也非常迅速，更重要的是很准、很准、很准！）

（高精度的镜筒及对焦驱动结构是“星爸爸”对焦准确率高的基础）

3、双面非球面镜片，双面非球面镜片在消除球面相差和衍生的二级像差上更进一步。模铸的双面非球面镜，似乎在宣誓宾得不仅已经掌握了较为成熟的非球面镜技术，更是掌握了双面非球面镜片制造技术。

好了，话不多说，让魔王将“星爸爸”给各位看官“拆”开了，揉碎了，给各位看官一枚镜片一枚镜片的分析这只大喇叭的设计思路和优化方法——

（能村洋一）

DFA*85mm F1.4的设计师是PENTAX中生代光学设计师能村洋一，他于2019年3月9日申请了镜头专利。能村洋一同时还是DFA70-300 F4.5-5.8 SR镜头和DA16-50 2.8 PLM镜头的设计师。DFA*85mm F1.4曾经历过轴向色差设计无法达到效果预期而全部推倒从零开始的过程，对于PENTAX团队来说是背水一战，不成功便成仁的一步。

从结构上来讲，实际上"星爸爸“由像方部分的补偿镜片(G1）和后半部一套完整的双高斯结构（G2）组成的一个复合双高斯结构。

DFA*85 F1.4像差矫正的核心思路应该是像差的分而治之，减少通过对称性来抵消像差和矫正取舍的依赖。从本质上来讲，无论是Sonnar还是Distagon这样的非对称结构的像差矫正都是这个逻辑，区别只不过是正镜负镜谁唱主角和前后怎么分配的游戏了。

（DFA*85mm F1.4专利实施例3的在ZEMAX的模拟）

（DFA*85mm F1.4前组G1部分）

言归正传，DFA*85 F1.4的前半部分（L1-L4）在几乎不影响场曲的情况下，产生了大量过矫正的慧差，提供了额外的自由度给后面的镜组来发挥。像方第一枚负镜（L1)）产生了大量的球差和场曲过矫正；随后放置的两枚萤石玻璃L2和L4（小原的S-FPL53，Super ED，vd=95.0，宾得DFA*70-200mm f2.8，DA*300mm F4.0，“小金”等均有运用这枚玻璃）正透镜能最大程度的矫正因放大视场带来的轴向色散，并强力消除慧差，而他本身产生的场曲欠矫正则刚好与最前方的负镜相互抵消。这两枚低折射率的萤石玻璃难以矫正大光圈产生的场曲和球差，于是第三枚（L3）采用了高折射率的钽玻璃来解这个问题，并兼顾轴向色散和色球差的校正，结果像差输出到后组的时候已经几乎为零了。

（L1、L7、L8和L10为反常色散玻璃）

在镜头物方第一枚（L1）和光圈前后（L7、L8和L10）还使用了一共4枚价格较高的反常色散玻璃，对二级光谱导致的残余色散有进一步的修正，尤其是L10这枚S-NBH53V玻璃是小原独家（索尼FE24mm 1.4GM也有这枚玻璃）。四枚反常色散玻璃均为铌火石玻璃。铌火石玻璃并非绝对的低色散玻璃，而是特殊到只对某个波长起异常色散作用。然而这种玻璃非常脆弱，在使用上也非常考验设计师的技巧，必须需要高水平才能驾驭这块玻璃。

（DFA*85mm F1.4后组G2部分）

HD DFA*85mm F1.4最后面那部分（L5-L12）就完全就是一个双高斯结构。当光来到这个位置，光线被以低像差低高度的形态输入到后半部分G2。对于双高斯的结构来说，清除残余球差、像散以及变形是拿手好戏，尤其是慧差和色散的矫正放松以后，可以放心发挥光圈两侧凹镜的扩散性。

后半部分的首枚玻璃（L5）是一片高折射率的重镧火石玻璃TAFD32，用以提供正屈光度，同时补正像散。TAFD32是HD DFA*85mm F1.4中唯一一枚HOYA的玻璃，这枚玻璃为HOYA非常拿手的超高折射率钽玻璃，非常有利于像差矫正。在这枚TAFD32玻璃提供的额外屈光度下，其后的第六枚镜片便可以容纳下一片Super ED的存在了。

（DFA*85mm F1.4实施例3光路图）

HD DFA*85mm F1.4光圈后的布局则更倾向Sonnar的做法。相对一致的镜片口径可以推断出光线在后组的扩束并不明显，光圈后L8、L9、L10和L11四枚高折射率镜片组成的两组胶合镜组，内部胶合面的曲率极高，越是倾斜通过的高离轴光束，就弯曲得越多，因而对像散、高阶球差和场曲具有非常好的疗效。而且，这样高曲率设计，将光学表面直接用到最靠近边缘的做法是相当激进的。这对于研磨、粘合和装配定心的精度都是极高的挑战。为了在有限的体积内达到最大程度的矫正效果，数量巨大的高折射镜片和大曲率镜片设计也是丝毫不吝啬，能看出来设计师的丧心病狂，但是，硕大的体积似乎。。。。。没能控制住。同时，这个八枚镜片组成的双高斯结构，其中有六枚玻璃是带有长波特殊色散性质的高折射钽玻璃，搭配带有短波特殊色散的铌火石玻璃以及超低色散的萤石玻璃，可以进一步压制二级光谱的焦点差异。

最后，最像方一枚放置了一枚镧冕玻璃打造的高精度双面模铸非球面镜，为最后的残余球差提供修正，并与前面的胶合搭配清除畸变和剩余彗差问题。

如果不是前后部分的各司其职，分别对每一种像差都提供了充足的余量，这肯定是无法实现的。

同时，HD DFA*85mm F1.4也拥有多个狭窄而前后曲面相近的空气面，这样的空气面相对于直接粘合，对高阶像差有更强的控制水平，但对装配的要求也更高，而且最重要的是光线会在狭窄的空气面中大量反射而产生眩光，尤其是物方第一枚第二面和第二枚第一面的曲率半径极其接近，极易产生眩光。如若不是有笑傲业界的HD镀膜殿后，此类面型结合都是需要尽可能避免的，通常只能以增加体积为代价选取其他方案替代。

对焦方面，HD DFA*85mm F1.4应该是在往近处移动对焦点时后部的双高斯结构整体向前移动（L5-L12），整组移动的好处是对焦时固定部分和移动部分都各自拥有完善的像差矫正，利用精确控制的像差差值在移动时来消除近摄过程中像差变化的同时，还能最大程度保证不会引入额外像差。

诚然 DFA*85mm F1.4确实是一个浑身上下贴满了特殊玻璃的堆料镜头。但那又如何？

堆料从古至今都不一定必然导致高性能。后世的主流产品之中也绝对不乏堆料之者，Super ED和超高折射和不要钱一样的满大街用，贴皮压铸研磨非球面地毯式轰炸，这样的产品，各个厂商都出得太多太多了。

但即便如此，实际疗效上能达到HD DFA*85mm F1.4的水平的，绝非多见。

三、拍给你看——素质绝不是键盘敲出来的！

言归正传，讲太多纸面文字，也比不过一张照片来的说服力更强。纵使设计的纸面实力再牛X，在变现过程中也难免会有折扣甚至是翻车出现。实测会迟到，但永远不会缺席，身体力行抵制键盘测评。

一、【MTF分析】

在实测之前，魔王先针对官方发布的模拟非衍射环境的MTF和通过专利模拟的MTF进行分析，并与之后的实拍效果进行比对，看下DFA*85mm F1.4是否如与纸面效果一致，并同时可以验证宾得的量产水平和公差控制。

话不多说，先来看看官方和专利模拟MTF情况：

对比宾得厂家公布的DFA*85mm F1.4模拟MTF和专利中实施例3的模拟MTF来看，厂家公布数据与专利实施例3几乎完全一致，实施例3确认无误为量产实施例。

从专利实施例3的模拟来看，DFA*85mm F1.4毫无疑问是高反差高解析设计的现代镜头。

全开光圈时10线对就已经在95%的附近平铺，具备非常高的反差；此时30线对也在逼近70%的水平线，同时具备非常优秀的全开解像力。子午方向（实线）和弧矢方向（虚线）的一致性表现的也令人非常满意，焦外二线性控制的非常好，焦外将会有奶油般的化开，全开的色差也得到了比较理想的控制水平。从中心到边缘，在整个画面2/3以上的区域成像均无下降，最边缘1/3的位置出现画质轻微下降但并不剧烈，非常均衡，全开光圈的球差即控制的非常不错。曲线整体较为平坦，在画面2/3处出现小幅波动，表面轻微的场曲依然存在。

在F2.0和之后的F4.0、F5.6直至F8.0，随着光圈的进一步缩小，反差和解析力均得到了进一步提升，且色散的控制水平更上一个台阶，焦外二线性表现也得到了更进一步的改良，但轻微场曲导致的像场分裂无法通过收小光圈得到改善。

从模拟的MTF来看，DFA*85mm F1.4是一只表现非常优秀的镜头，在光圈全开时就已经能够获得非常优秀的成像，对于各种像差的控制和平衡也非常稳，并没有比较突出或者夸张的像差出现，相当均衡；“木桶”得益于各块板子都很高而水位非常高，完全是一只第一梯队的镜头水平。

DFA*85mm F1.4实际效果是否与专利模拟一致，是否真正跳出桎梏，我们来看实测——

（声明：以下所有照片无一例外均为K1II+DFA*85mm F1.4的机内JPG原图，色彩模式：鲜明，白平衡：复合AWB，未作任何附加调整。）

二、【解析力测试】

所谓解像力，就是还原被摄物体细节的能力（除锯齿外，可分辨精细图案的极限），也叫分辨率，外国话叫做Resolution，是衡量镜头好坏很重要的指标。一般会用每毫米范围内的黑白线对数量来衡量，也就是大家经常看到的lp/mm这个单位。这个解像力的数值一般是用ISO12233的标准测试卡来测试获得。当然，ISO12233主要由美国Sine Patterns公司和Applied Image公司以及日本生产，这玩意挺贵，魔王就不拿这个来测试了。

DFA*85mm F1.4作为一枚高速人像镜头，最大的价值在于近摄和全开光圈的是使用。故而魔王将测试的重点放在10米内的近摄，分别从F1.4、F2.0、F2.8、F4.0、F5.6、F8.0、F11和F16各光圈段进行测试。为求全面客观，在解析力测试环节，魔王开启机内AWB自动模式，全部手持拍摄保证还原最真实的使用环境。（测试过程中提前关闭相机所有镜头补偿功能，拍摄RAW+JPG格式中的JPEG格式进行截图）。

测试片一——中心解析力

该组测试选取了摄距2米左右的高光造型灯，对焦点唯一造型灯五角星的左上角处，分别测试F1.4-F11之间各整档光圈（室内F16 iso200魔王很难去端得稳）。

从上面的2米近摄解像力测试来看，近摄更能体现这支镜头的解像力实力和水平。“星爸爸”近摄的解像力令人满意和欣喜，过度质感表现也尽显无疑，同时各个光圈段也都保持着非常良好的解像力一致性。详细分析来看：

从不同光圈的测试结果来看，全开光圈F1.4解像力表现已无可挑剔、非常优秀。收光圈后，解像力得到了进一步提升，并在F2.0-F8.0一直保持着非常优秀并且均衡的的解像力水平，丰富的细节带来强烈的质感。F11在受到衍射的影响也并未出现明显的画质下降的现象，但较之F2.0-F8.0之间的表现稍显不足。

魔王有信心断定，DFA*85mm F1.4这支镜头全开光圈的解像力绝对是目前PENTAX全部大光圈中最优秀的。

（F1.4 1/400s ISO200）

（中心100%截图）

（F1.4 1/400s ISO200）

（中心100%截图）

测试片二——中心及边缘解析力

该组测试选取5个海贼王手办作为目标，摄距为4米左右，分别在距离画面中心0%位置，距离画面中心50%位置和距离画面中心90%的位置摆放了目标手办（偷偷用同事妹纸的盲盒），来测试中心到边缘的解析力同时，魔王用卷尺作为标准保证各个目标在同一焦平面，刻度作为反差标准。测试光圈段为F1.4-F16全光圈段。

从上4米近摄解像力测试来看，“星爸爸”中心解像力能保证非常一致的水准，从F1.4到F16之间并没有明显的波动过程，F1.4极为优秀的中心全开、F2.0在表现上更加令人惊喜，直到F8.0一致都处在解析力巅峰，F11和F16开始受到衍射影响出现下降，但明不明显，尚能接受。

“星爸爸”距离中心50%位置的解析力在F1.4时有较为明显的开始劣化情况，在F2.0时得到明显的改善，在F2.8时已与中心0%位置的解析力基本一致，在F5.6时达到巅峰，在F11-F16有所下降，但因为焦平面较大，故而表现优于F1.4。

“星爸爸”距离中心90%位置（最边缘状态）的解析力趋势与距离中心50%位置基本保持一致。在F1.4时非常明显的看得出因各种像差诸如像散、场曲、彗差等造成劣化情况，与中心的差距明显。在F2.0时依然受到来自各种像差的影响导致的边缘劣化。光圈收缩到F2.8时与中心差距已较小，令人满意。

三、【反差测试】

高反差（High Contrast），就是我们俗称的锐利，是刻画物体清晰与否的核心标准，高反差越高，刻画物体的边缘线就越清晰，物体看上去就越清晰易分辨。通常情况下，高反差与高解像力此消彼长，很难同时得到较高水平，但随着写真工业的进步，高解像力高反差设计都成为各家追求的方向，“星爸爸”不出意外也是在往这个方向发展：

反差测试结论：中心反差——F1.4开始便具有较高的反差水平，随着光圈的缩小反差进一步提升，直至F11反差均保持在较高水平，在F16时受到衍射影响较明显，反差有明显的降低。

边缘反差——F1.4全开边缘反差也达到了很高的水平，但因为受到其他像差，诸如场曲、像散和球面像差的影响，反差也受到一定影响。收缩光圈到F2.0时，边缘反差尚未及时响应，而到了F2.8时，边缘反差已与中心反差水平非常接近，之后一路狂飙高反差直至F16。

（F1.4 1/500s ISO100）

(100%截图）

四、【色差测试】

色差，我们惯常称之为色散，，简单来讲就是可见光中不同波长的有光线因为折射率和放大倍率不同，无法汇聚到一点产生的现象。一般分为横向色差（也叫倍率色差，也就是蓝绿边）和纵向色差（也叫轴向色差，即通常所说的紫边）。

纵向色差（紫边）可以通过收小光圈来消除，而横向色差（蓝绿边）不能用缩小光圈来消除，但可以通过后期矫正来消除，这也是为什么PENTAX机身都有一个“横向色差矫正”的选项。

PENTAX向来是在纵向色差控制上比较放飞自我，尤其是人像镜头焦段更是有“紫霞仙子”——FA77mm F1.8 Limited和“灭门星”——DA*55mm F1.4两只“紫气东来”的神器。紫边也是摄友们最无法容忍的像差，没有之一。

因此，魔王在多个场景均作出测试来看下“星爸爸”会不会结果第三只“紫气东来”的镜头美名：

【纵向色差测试一】

“星爸爸”在直怼阳光这种极端情况下，F1.4全开光圈出现了一定程度的紫边，但紫边并不严重，主观上来看属于能接受范围。在目前的85mm F1.4这个规格下，除了OTUS85mm F1.4 APO当之无愧拿下复消色差的桂冠，其他厂家的F1.4的紫边控制确实较“星爸爸”多少有些逊色。

“星爸爸”在收缩光圈到F2.0的时候，紫边已经被控制到几乎不可见的程度。当进一步收缩光圈至F2.8时，纵向色差已被完全消除，效果令人大吃一惊。

【纵向色差测试二】

本组测试选择更加极端的测试场景，全开光圈F1.4在没有任何遮挡的情况下大逆光怼太阳，这也是最容易出现紫边的场景，号称APO检验器。我们来截取焦内部分100%放大的画面来看下“星爸爸”能否经得起考验。

上图为100%放大效果，在极易出现紫边的右侧墙边缘，植物的茎秆和花穗上（三处箭头所指）均没有任何紫边存在。

整张照片唯一一处有紫边的地方出现在上图的叶尖位置，以极其微弱的紫边令人难以察觉。如此极端情况下的纵向色差修正我不知道你们满不满意，反正魔王是满意了，毕竟，在PENTAX的百年历史上，还没有出现过一只像DFA*85mm F1.4这样的大光圈镜头有如此好的纵向色差修正水平，三枚Super ED果真没有白上。汝复何求？

【横向色差测试】

用户一般更多关注的色差是纵向色差，而经常忽略了横向色差。不过，这也不足为奇，横向色差一般均可以通过机内矫正或者后期软件进行矫正。所以，即便是在设计上也对横向色差的包容性更强，以降低像差修正的难度。

接下来我们来看下极端情况下“星爸爸”的横向色差修正水平：

（K1II，DFA*85mm F1.4 ，1/1600s，F1.4 ，ISO200）

这张照片是全开光圈F1.4拍摄，拍摄的是件搭在窗边椅子上的白色衣服，窗外强烈的阳光照射进来打在白色衣服上，与室内环境形成了极大的光比，也是色散出现的重灾区和极端环境。

我们来看下100%放大的细节：

观察100%放大的细节，焦内表现实为优秀，没有任何紫边存在。但是经常出现在焦外的横向色差这次没有缺席，较为明显的绿边出现在高光和暗部交汇处。虽然光比极大导致情况极端，但确实色边的出现就是让人心情不悦。魔王向来有一说一，把最极端情况展现出来，也能给各位看官一个心理底线。不过好在，横向色差可以通过机内矫正消除，或通过后期软件彻底消除，如此之绿边也就不足为惧了。

在SWAROVSKIde 金属高光表面，F1.4全开光圈并无可见色差，焦外也无明显轴向色差存在。

色差测试小结：“星爸爸”的综合色散控制能力非常强，为百年来PENTAX大光圈镜头色差控制的最强，没有之一。虽不敢称之为APO设计，但在光圈收到F2.0时已将紫边消除殆尽（其实全开F1.4的色散控制水平一样很棒啊），极端情况下较为明显的绿边也可以通过机内或者后期消除。同时，PENTAX厂家也明确了在4m左右的摄距情况下，色散控制是最好的状态，当然，这样的色散修正水平就算放在友商里，也绝对出类拔萃。

五、【球面像差测试】

球面像差是指光线进入球面镜片到焦平面时在其边缘部份比中央部份容易产生严重的折射与弯曲，会导致锐利和对比的降低，而且光圈越大越严重，球面相差是无法完全消除的。

假设一个没有球面像差的镜头，焦外应该是什么样的呢？

这么说你们一定不会懂的。先给大家看看电脑模拟没有球差的照片，毕竟世界上不存在没有球差的镜头：

这样的光斑是不是很完美，但是是不是感觉轮廓太锐利，过度太生硬，毕竟焦外要柔和才更好看。看完了骨感的理想，再来看看有球差的现实：

对比刚才没有球差的图，是不是就能看出来两者的区别了，魔王来做一个总结：球差过矫正——前景焦外从内到外逐渐减淡，背景焦外从外到内逐渐减淡（外部有光环）；球差欠矫正——前景焦外从外到内逐渐减淡（外部有光环），背景焦外从外到内逐渐减淡。

由此看来，球差会影响到焦外成像，需要设计师做出一个修正上的平衡，矫枉过正就会损失焦外，修正不足焦外好看但会影响画质。

说了这么多，让我们来看看DFA*85mm F1.4的球差修正如何吧！

从测试片来看，背景点光源形成的焦外，中央部分光线集中，弥散圆边缘亮度均匀，中心与边缘非常均衡。这种焦外成像的过渡自然柔和，是理想的焦外成像。从而可以看出DFA*85mm F1.4的球差修正是非常平衡，既无明显过矫正，也无明显的欠矫正，由此可以推断焦内的过度也表现均匀不生硬。这样的球差修正得益于双面模铸非球面镜的设计消除了某些特定球差，这也与专利中的球面收差结果吻合。

六、【场曲及像散测试】

像场弯曲，简称场曲，是一个令人欣喜也令人头疼的问题。保留部分场曲，会让整个画面都非常有立体感，也可以抵消部分小光圈带来的像散，这也是徕卡的Berek和Mandler对于像差修正的理念。但是，因为像场的不平坦，直接导致影像的清晰度从中央向外发生变化（并不一定是劣化），在大光圈时表现的尤为明显。毕竟成像元件是一个平坦的表面，但像场却是弯曲的表面。

当然，现代镜头对大光圈的全局表现更为看重，于是各家更多的去追求平坦的像场以保证大光圈镜头的边缘也能够有较好的成像。作为★镜的“星爸爸”也不例外，能村洋一在“星爸爸”的专利中也专门说明图像的平坦度较高：

（DFA*85mm F1.4专利中关于像场的描述）

专利毕竟是专利，我们比对下“星爸爸”实物看下这支镜头的像场到底如何。魔王将用F1.4来测试整个像场的平整程度，中心和边缘的成像质量差距越小，则像场越平坦（反之并不绝对成立，边缘成像同时还受到像散、彗差等各相差影响）。

在测试场曲的同时，，我们也可以检测镜头像散的情况。所谓像散，就是平行光线（子午）和垂直光线（弧矢）不能汇聚成一点，成像不清晰。像散和视场有关系，视场越大，像散也就越明显，越远离中心像散也就越明显，所以一般测试和观察像散也都是选择成像边缘来查看。因此，场曲和像散同时进行测试也是没有问题的（让魔王找到个偷懒的机会了）：

场曲测试小结：“星爸爸”的中心与边缘的成像差距并不是非常大，正如专利中描述，平坦度比较高。观察中心到边缘的成像变化也没有明显发现像场分裂现象。从“星爸爸”的MTF曲线30线对接近边缘位置曲线下降较为平缓，并非断崖式下降。当然，毕竟85mm的视角有限，更容易获得修正。

像散测试小结：我们看到，在F1.4全开光圈的情况下，“星爸爸”边缘不可避免的出现了像散。但单从F1.4的像散控制来看，“星爸爸”的像散控制实属优秀，边缘成像也非常扎实，唯有右上角像散可肉眼分辨（对比魔王在“星巫师”DFA50mm F1.4工程镜的测试中评价“星巫师”为：像散控制尚属良好水平，虽无法称之优秀，但属于可接受范围）。虽不可避免，但并不明显是“星爸爸”像散控制的特点。

七、【畸变测试】

近年来，逐渐有不少厂家为了让光学设计变得更简单，采用了放弃镜头变形控制而让其他像差的设计变得更加简单，不受变形的掣肘。而变形控制则完全交给机身进行修正——这也是计算摄影的一部分。魔王并不反对这样的做法，毕竟计算摄影的趋势是不可逆的。但魔王绝不认同这样的做法，光学设计本就是各种像差之间相互平衡的艺术，而计算摄影将这种艺术完全便成为一种工具，魔王认为这是急功近利、投机取巧的做法，而并没有将光学设计作为艺术看待，甚至没有将光学纯粹化。当然，抛开纯粹的光学来讲，依赖机身矫正的结果，也是断了镜头转接的路，对于厂家是“垄断”，对玩家来讲就被套住了脖子，甚至多年后的新机型放弃了这款镜头的校正文件，也就宣告了这款镜头的社会性死亡。

又跑题了，言归正传，一张图说明问题：

（DFA*85mm F1.4关闭机内矫正的变形测试）

看完图，无需多言，“星爸爸”的变形控制在设计上是非常理想的，横平竖直，非常轻微的枕形畸变也很难察觉。看完之后唯有放心二字。

在这里，作为适马黑的魔王，又要引用一张网图黑一波适马85mm F 1.4 DG HSM Art了。没啥好说的，看图就行：

八、【抗眩测试】

抗眩光一直是宾得引以为傲的资本，HD纳米镀膜更是凭借更大的沉积密度，更加平滑的表面，史无前例均匀的厚度以及更加全面的覆盖率和更加微弱的个体差异笑傲群雄。

没有使用ABCII型镀膜，魔王在前文有所解释，大胆冒险的相邻空气面曲率设计带来的内反射也是各位看官内心无法放下的石头。那么“星爸爸”的抗眩光到底如何呢？魔王带各位看下“星爸爸”的抗眩光测试：

“星爸爸”在抗眩光测试中的成绩令人满意，在正面直怼骄阳的时候表现的令人非常满意。全开光圈的抗眩光并没有明显削弱镜头的对比度，对于被摄物的细节的还原和表现令人震惊；随着光圈逐渐的缩小，整个画面的对比度也在逐渐提升，这对于拍摄侧逆光小清新和大逆光的糖水都是非常理想的效果。但美中不足的是，“星爸爸”在直怼阳光的时候依然在画面下方出现了一点点鬼影，推测这便是那两枚相邻且曲率接近镜片导致的内反射增大的锅。

无任何这档情况下，右下边缘大角度出现较为明显的眩光，虽然这种眩光在其他厂家并不算什么大事儿，甚至算是表现较好的。但放在PENTAX来说，并不算是最好成绩了。

这一点“星爸爸”以略微的美中不足输给了“星巫师”。

八、【关于对焦】

还未拿到“星爸爸”时，魔王觉得这支镜头无论从体积、还是对焦镜组设计都不会是一只对焦很快的镜头。待到“星爸爸”上手的那一刻，魔王仍未改变自己的认识，直到.......摁下快门的那一刻！

“星爸爸”的在K1 II上的对焦速度并不算慢，与DFA*50mm F1.4相比并没有十分明显的落后，甚至在K-3 Mark III的广州体验会上，大家都对“星爸爸”的对焦速度表示惊叹。更加令人惊喜的是，“星爸爸”虽然对焦速度不是最快，但其对焦精度着实让我非常惊喜。魔王在使用的过程中AF.S模式下对焦成功率非常高，F1.4的跑焦概率也非常低，在妹子面前不用再总是回放看下是否合焦了（比较神奇的是魔王其他镜头都是sigle的单点最准，这个符合说明书的解释，但“星爸爸”却是在SEL模式下最准，有点费解）。

（这样低反差而且非常精细的对焦，放在以前可能要拉很久的风箱，成功率还未知，但是你给“星爸爸”一个机会，他就能抓住）

（请妹纸不要打我）

九、【防水测试】

All Weather一直是PENTAX引以为傲的强项，想必看官也想看看防水测试——撒两把灰，冲冲水。

好，那么魔王今天就豁出去了，偏不给你们看！魔王又不傻，万一测试失败了，谁赔我限量版DFA*85mm F1.4？我就不！你们想看，自己买个“星爸爸”来撒灰啊、冲水啊！

我本想将此文写的尽量简洁，但又想面面俱到，不负读者的期待，毕竟这支镜头包含了很多朋友的诸多期待和对魔王的信任。结果一不小心，促成万字长文，其中废话连篇，但又饱含魔王的诚意。文中有诸多魔王浅显的理解与分析，不足之处，请各位看官买好机票，来深圳打我。

在此以一众不如各位法眼的样片恭祝各位看官：金牛展宏图，王者再归来！

（F1.4 1/160s ISO200）

（F1.4 1/100s ISO200）

（F1.4 1/2100s ISO100）

（F1.4 1/400s ISO200）

（F1.4 1/500s ISO100）