给我个吴亦凡，一定比吕克·贝松挣得多
全文3774字 预计阅读5分钟
作者|竺徐蔚 编辑|贾悦琳
《星际特工·千星之城》在北美上映后票房、口碑都不理想，但是作为吕克·贝松导演的作品，国内上映前猫眼专业版上的期待值仍有14.6万，远超同天上映的《极盗车神》《赛车3》《海边的曼彻斯特》。
可这部耗资2.1亿美元，号称法国电影史上投资最高的电影，并没有预想的长期霸占榜单，而是在上映8天后，日票房便被已经上映一个多月的《战狼2》反超，即使用了流量小生吴亦凡，在国内票房也并不理想。
《星际特工》如此酷炫，为何观众不买账？
整部电影耗资2.1亿美元，其中特效就花了1.3亿美元，可以说平均每秒就花费18万人民币，这真的是大手笔啊！
确实！这部电影的特效非常不错，视觉特效非常绚丽、非常漂亮，特别是影片的前5分钟。
科技感十强的空间站
外星人虽然模样不怎么好看，但是画面非常绚丽。
海滨星球缪星非常美丽梦幻
然而，再无敌的特效也撑不起一整部电影。
如果说特效是衣服，那么故事就是心脏，所以没有好的故事作为心脏，即使穿再好看的衣服也依旧不能是好片子。
《星际特工·千星之城》在编剧上就没有做好基础，电影和漫画的故事没有太大的出入，以男女主特工为视角展开拯救任务，这也是很多特工电影的套路，是很常见的故事线。
其实《星际特工·千星之城》在故事线上没有太大的问题，是常规的科幻冒险片的基本套路，没有新颖之处但也中规中矩。
但想要将如此主流又常见的故事线做成一部精彩的电影，不仅仅是靠特效与制作就能够达到的，而是要思考如何在这样普通而又常见的背景下讲好这个故事，显然吕克·贝松在《星际特工·千星之城》中并没有把故事讲好。
看过电影就能非常强烈地感受到，电影的主线非常涣散，特别是到了电影中段，似乎是在讲另一个故事线，到了电影最后三分之一的时候又回到了前面的主线，看完之后令人有种云里雾里的感觉，看的并不爽。
除此之外，让人感觉整个故事没有讲好的另一个原因，是对电影整体节奏的把控出现了问题。
要知道一部电影的节奏会直观的影响到观众对于整个故事的感观。因此如何把控好剧情节奏，就变得尤为重要，显然，没有把握好故事节奏就成了吕克·贝松在这部影片中的另一大败笔。
《星际特工·千星之城》的剧情节奏非常拖沓，逻辑也非常混乱，让人怀疑导演是不是在特效上把预算花完了，请了一个新手剪辑师。
比如开头花了很长时间讲述缪斯这个星球上住着的珍珠人的故事，然后被团灭了由此引出整个故事。
这个只是作为引子的桥段却花了很长的时间，会让人觉得珍珠人在整个故事中扮演很重要的角色，然而随后的一个多小时都没有珍珠人什么事，直到最后才跑出来。
男女主角并不讨喜也是影片拖沓而又混乱的节奏导致的，男女主分别由戴恩·德哈恩和卡拉·迪瓦伊饰演，颜值都很在线，很养眼，演技也不差。
且不论CP感这一比较主观的东西，男女主不讨喜最主要原因还是离不开故事本身。
一开场男主就油腔滑调想揩女主的油，而还没看到俩人的感情故事，男主就向女主求婚了，后面的互救大戏更无描述太多的感情，却强行上演了一把感人的爱情桥段。
实在不敢相信，这里的男女主和《这个杀手不太冷》中“皮囊外骄傲如烈日，骨子里自备如微尘”的里昂是出自同一个导演之手。
但是除了男女主以外，其他的支线小人物却不错。
比如最惊艳、最出彩的就是由蕾哈娜饰演的“变装人”，这一段变装歌舞秀非常精彩。
而演技一直不被看好、备受争议的吴亦凡，在这里的表演也并没有拖后腿，算是中规中矩。
但除了在中国宣发时用吴亦凡做足了文章，吸引了很多眼球，其他方面吴亦凡也并没能给电影带来太多的浪花，毕竟也就出境了几分钟，所以吕克·贝松被观众说是用吴亦凡来中国电影市场圈钱，显然也并不算冤枉。
所以，对于《星际特工·千星之城》来讲，演员和特效等方面，吕克·贝松并没有输，可他输在了最关键、最核心的电影内容和节奏上。这也就难怪在流量小生和炫酷特效面前，观众依旧不买账了。
吕克·贝松的传奇电影路
吕克·贝松算得上是电影史上的传奇，导演的第一部电影《最后决战》就获1983年戛纳电影节特别奖，执导拍摄的第二部影片《地铁》，获第11届法国电影恺撒奖十三项提名和三个项奖，该片为吕克·贝松在国内和国际赢得了声誉。
随后，他所导演的《碧海蓝天》《这个杀手不太冷》《西班牙城堡》等都是很多人心中的经典，那时候的吕克·贝松可以说是文艺青年心中导演界的“男神”。
《这个杀手不太冷》这部1994年拍摄的电影，如今依旧有很多人去回味和欣赏，一个大叔和萝莉的故事，悲情却又动人。
这部法国浪漫艺术气质的电影成为了吕克·贝松导演生涯中难以超越的作品，时过20多年依旧是很多人心中的经典，是吕克·贝松非常伟大的作品。
就连女主玛蒂尔达当时标配的chocker项链，时隔20多年也变成了烂大街的必备时尚单品。
可以说没有谁会不喜欢《这个杀手不太冷》，一个残酷却又深藏着柔软的故事，这也是电影史上很难超越的神坛般的存在。
再比如更早的《碧海蓝天》，一个浪漫的蓝色调的爱情故事。
看那时候吕克·贝松导演的电影，不得不感叹这真的是一个令人佩服的导演，电影所表达的纯粹的爱让你感到踏实并沉溺其中。
“Go,go and see,my love.”这句台词触动了多少人。
说起科幻电影，吕克·贝松早在20年前就已经将科幻元素撒遍全世界，影片中的一些创意，以及一些搞怪的、让人印象深刻的冷幽默，放到现在来看依旧是令人折服的。
也是这些一部就能摘下很多奖项的经典电影，让吕克·贝松成为众多观众青睐的导演，随后的每一部电影也都令观众倍加期待。
只不过，这位曾说过“一生只拍十部电影”的天才导演，不仅没有在第10部作品后告别影坛，反而开始走上商业片路线。在试水效果并不理想的情况下，他非但没有及时收手，反而越战越勇，导致电影质量下降，甚至“翻车”，最终跌落神坛，沦为“烂片”代表之一。
吕克·贝松是如何一步步走下神坛的？
好莱坞的商业电影看多了就会发现，剧情大同小异，个人英雄主义，男女主展开一系列的任务，中间穿插陷入绝境的桥段以及虚假的胜利，最后出其不意的结局。
另外，注重高科技感的特效、大场面但是忽略人物塑造和剧情创新，也是多数好莱坞商业电影的通病。而吕克·贝松在进入商业片领域后，也没能摆脱这烂俗的套路。
如今口碑和票房双双扑街的《星际特工·千星之城》，并不是这位曾经的天才导演吕克·贝松的第一部扑街的影片。
2000年，吕克·贝松创立欧罗巴影业（Europa pictures），开始专攻商业电影的制作。
不知是因为过于追求商业化，还是这位过去天才导演开始江郎才尽，吕克·贝松越来越拍不出像《碧海蓝天》《这个杀手不太冷》这样的经典电影了。
大概是从2006年拍摄《亚瑟和迷你王国》开始，这部改编自吕克·贝松畅销系列儿童小说的电影，投资过亿、拥有高大上特效的动画电影，却在全球范围内遭遇了票房的滑铁卢。
《亚瑟和迷你王国》正好是吕克贝松的第十部电影，当时的观众以为这会是吕克·贝松的收山之作，因此对这部电影抱有极高期待，但显然，这一次吕克·贝松让他的观众们失望了。
也是从这部电影开始，吕克·贝松开始走上了“花瓶”般的商业电影之路，并且一去不复返。
随着中国电影市场越来越好，电影市场惊人的增长，使得好莱坞大片开始纷纷加入各种中国元素，中国的演员、中国的语言、中国的文化背景，甚至是中国的广告植入等等。
如《功夫熊猫》，电影本身就是最中国的元素——熊猫和功夫，在第二部中更是亮出了陕西皮影。
姜文和甄子丹加盟了《星球大战：侠盗一号》，景甜加入了《金刚：骷髅岛》《环太平洋2》，《变形金刚4》中也出现了李冰冰、韩庚等多位中国演员的身影。
找中国演员在影片中打酱油成为好莱坞影片迎合中国市场的套路之一，而吕克·贝松这位法国文艺电影界的导演在转型商业片时也不可免俗的落入好莱坞套路之中。
比如吕克·贝松第一次和中国合作的《勇士之门》，赵又廷、倪妮等中国演员加入其中，同时运用了顶级的制作团队，投资成本高达三亿，片中大量的特效镜头，标准的商业片元素堆砌。
但是剧情槽点多不伦不类的中西合璧，剪辑差劲导致整体节奏较差，使这部电影的口碑低到不能再低，豆瓣评分仅3.5分。
以及吕克·贝松后面所拍的《超体》《阿黛拉的非凡冒险》《飓风营救》等都是非常典型的商业片的套路，可以说都表现平平，没能出现一部电影赶超前面的作品，越来越没有以前所拍的电影的味道了。
再到如今的《星际特工·千星之城》，依旧是靠惊艳特效、流量演员等商业片必备元素堆砌起来的“商业大片”，却只是一个外表华丽、内心空洞的“花瓶”而已。
中国市场再好，中国观众也并不是无脑，对于一个没能讲出好故事、无法打动观众的电影，中国观众显然不会买账。
吕克·贝松这个当年文艺片的天才导演，如今已成为从文艺片转型商业片的失败案例。
只因他一味走美国好莱坞商业大片的模式和套路，走套路的同时还不走心，没有把电影最基础的内容核心和整体逻辑完善好，也没有凸显出自身的独特性。
就好像《速度与激情》系列电影，虽然也是走商业电影套路，但是在剧情、节奏、特效等各方面都能非常走心，这也是观众愿意买单的原因所在。
而提起诺兰，大家总能想到他擅长的时间游戏，这种能够吸引观众眼球的独特之处，也正是吕克·贝松缺少的。如今的吕克·贝松就如同一个始终抓不住顾客口味的厨师，千篇一律只会被淹没在这片“腥风血雨”的电影红海中。
对于这位曾经创造出无数优秀电影的导演，观众的期待值永远不会降低，但当结果一次又一次令人失望，观众的心理落差越来越大，吕克·贝松便开始一步步走下观众心中的天才导演这个神坛。
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