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青春校园系女演员，还有没有“救”了？
《你好，旧时光》里的余周周，到了清朝就像被加了大头特效，仅看扮相，就让人无语凝噎。
要说从余周周一角火起来的李兰迪，怎一个“清纯”能概括，是那年多少人的心头好。笑容一扬，校服一套，直接“梦回校园”。
长相清秀的李兰迪，也算是标准的“校园脸”。
这样类型的女演员不少，她们有个共同特征，都以青春干净的扮相，在校园剧中被观众喜爱和熟知，但被校园剧捧起来之后，就像是中了被限制在校园剧里出不去的魔咒。
人总要长大，青春总会不再，这些也是“校园系”们再清楚不过的道理。
可急速变化的市场和激烈的竞争，似乎没有给她们调整的机会。
01
现实中的李兰迪就是个学霸，到了《你好，旧时光》里几乎是本色出演。
首先从扮相上，笑容干净，清纯邻家。扎着不低不高，正好是家长老师最喜欢的马尾，满满的学生朝气。
其次是性格。身为学霸的余周周，其实性格普通的如身边的你我她。
她善解人意。有一次，她对好朋友辛锐说起小时的故事，说她想吃口红糖。辛锐马上说自己去买，随后走向了自己的家，一家她并不想任何人知道的杂货铺。
这些周周都看在眼里，却明白辛锐的自尊心，而选择不去拆穿。
她也和不少女生一样有女侠情节，也曾披着被单与幻想里的妖怪大战三百回合。痴迷女侠情节到把保护别人变成自己的习惯。
但同时她也不是个完人。清高、虚伪，这些都是她的缺点。
比如在知道了自己被禁止接近林杨，是因为自己的身世后，她为了维护自己的自尊，选择与林杨断绝关系。
被施舍，是她万万不能接受的。
这种种的特点，塑造出一个平凡的女学生。让观众喜欢，且感同身受。
这样的“校园系”女生，也如《致我们单纯的小美好》中的陈小希。和李兰迪一样，沈月的陈小希，也几乎是本色出演。
她代表了校园里另外一类女学生。她们留着再普通不过的齐刘海，樱桃小丸子一样的学生头，看着乖乖巧巧，实则古灵精怪。
可能算不上学霸，甚至常常游走在学渣边缘，但总能以自己的阳光乐观，成为班里的快乐源泉。
沈月干净灵动的大眼睛，满满胶原蛋白的娃娃脸，把角色的学生感表现得淋漓尽致，整个角色从扮相上，就首先立住了。
这一点上，谭松韵也一样。
《最好的我们》中的耿耿，就是个有力的证据。明明是多数人可以喊姐姐的年纪，但扮起高中生，一点都不出戏。圆溜溜的眼睛朝你眨巴几下，谁还会去想演员的年纪。
这些都是近几年播出的青春校园剧里最受观众喜爱的角色，扮演这些角色的演员，难免被贴上“青春氧气”“校园系”女演员的标签。
从这些角色里也大体能看出来，中国观众对于“校园系”的喜好，普遍有这么几个特征：
饱满的苹果肌、灵动的大眼睛，笑起来干净清纯，满满朝气。
但有一点需要正视的是，这些被人喜爱的点，多是需要年龄加持的。角色可以在剧里永葆青春，可演员不行。
就像胶原蛋白总有一天会消失，这些演员们也会觉得危机，早早就开始了自己的转型试探。
可她们为了寻求突破而出演的角色，从目前来看，成功的不多。
02
但，茗薇在现代生活里的扮相还是可以的。
长发一放，大围巾一圈，至少从视觉上，脸是小的，整个扮相也依旧是当年的温柔模样。
可穿到大清后就盖不住了，那真是带着余周周的滤镜也看不下去。
头发一盘，脸成了360度无死角的圆，加上清装之下跟轻盈纤瘦完全扯不上关系的身条，就很劝退。
好在李兰迪的演技还是扎实的，至少从表演上为人诟病的地方不多。至于都快2020年了，还在侮辱观众智商的剧情，嗯，那是剧的问题，在这里就不探讨了。
“走出校园”就没了光环的，不止李兰迪，还有沈月。
陈小希摇身一变，成为《七月与安生》中进了职场的安生，那真是和看见周周妹妹胖回大清一样的震惊。
先看看扮相吧，沈月的外形，清纯可以，可爱可以，但绝对撑不起成熟职场的扮相。
再说演技。其实演员的演技，大体可分为两种，一种演什么像什么，一种演什么都像自己。
个人特色太强有时也不是好事，尤其在《致我们单纯的小美好》里陈小希一角深入人心之后，沈月的安生并没有实现足以令观众对“陈小希”改观的突破。
比如对于生气和高兴等情绪，依旧停留在瞪眼睛咧嘴巴的阶段，整体的表演尤其是情绪激动的戏码，是尬的。
《七月与安生》最终豆瓣评分4.2，比《梦回》高出的0.6分，怕不是剧情加持。
同是一张娃娃脸的谭松韵在《最好的我们》之后，出演的角色都出现了一定程度上的趋同，多是青春系。
今天谭松韵的新剧《锦衣之下》开播，从预告和角色扮相来看，她的甜美气质与剧中古灵精怪的袁今夏不谋而合，可以说是撑住了这个角色。但这究竟能不能成为她在戏路上的成功转型，还要看剧和角色今后的播出情况。
要说“校园系”女演员们的转型作，为什么要么扑了街，要么走不出自己曾经的高光时刻，除去剧作本身的问题不谈，仅从演员自身来看——
一是演技。其实常规校园剧中的角色，多是些未经世事的学生，角色本身的层次并不复杂，这就对演员演技的要求，一定程度上降低很多。
一旦“走出校园”，进入社会后那可就复杂了，大千世界无奇不有，人是，故事也是。这就需要演员本身有更高的表演能力，才能驾驭住角色的各种情绪，自然的同时不至于让观众出戏。
二是外形撑不起扮相。李兰迪的茗薇就是个血淋淋的例子。不说把古装造型一杆子全打死，至少那种要把头发全部盘上去，整张脸360度暴露阳光下的古装造型，劝兰迪妹妹今后慎重。
“校园系”之所以被观众喜欢，很大程度上就得益于她们清纯可爱自然不做作的外形气质，平易近人的外形容易让观众产生代入感，同时怀念起美好的青春期。
但这同时也是坏处，坏就坏在，这样的造型不容易出圈，走向更高阶的Level。
外形限制的还不止是她们的戏路，无论是沈月、谭松韵，甚至邢菲，清纯可爱、骨架小巧的她们，从脸到身材都给人一种邻家妹妹的感觉，在时尚领域里就很吃亏。
在如今男女明星都对时尚资源趋之若鹜的娱乐圈里，当舔屏成为习惯的流行文化下，她们的形象与气质并没有优势。随着年龄的增长，如果还没有找到好的突破口，那无论是戏路还是事业发展，大概率会变得狭窄。
03
一是台湾女神林志玲，凭借高情商逆风翻盘，从“花瓶”到文化符号，国民度不是一般的高。
二是林依晨、杨丞琳这类偶像剧出身，后来凭借好剧本和演技突破，成功去掉“傻白甜”属性，收获奖杯和赞誉的女星。
她们属于突破外形和先天条件的桎梏，找到新风格，从而打开戏路的模范生。
但是，这样的样本，对于我们的“青春系”女演员有参考意义吗？
国产青春剧的发展历程相当坎坷，主流审美和青年文化一度断层，80、90后在成长过程中耳熟能详的作品，《奋斗》和《十八岁的天空》，能够算是两个有代表性的案例。
后面这部剧，明显更贴合近两年涌现的青春剧气质。
而伴随着网剧崛起的青春剧仍然带有自己的独特性，被赞誉不狗血不悬浮以外，也注定了男女主演要够青春洋溢，可以逗贫可以搞偶像剧桥段，但是整体走的“写实风”，始终笼罩着一层朦胧的，岁月静好的无暇滤镜。
这样的剧集站立在偶像剧和现实主义的中间地点，男女主演也一样，要好看，要胶原蛋白，但是不能浮夸过线，还要维持美好如初。
这样的剧集样本和角色样本是有创新意义的，没有很多的先例可供参考，而从中火出来的女演员，更是没有一个成功的前辈先例，可以参考她之后的事业发展轨迹。
如果将她们放在90花这个群体中再看，上有85花压着，下有95花和00花的崛起。
然而85花还在不断被探讨着“困境”，她们很长一段时间还在玛丽苏大女主剧里打转，谁能给“青春系”指路？
说残酷一点，哪里有更好的资源能分给到她们？
再加上个人外形和气质上的限制，能够让她们自然发挥的好角色和本子，除了青春偶像类，少之又少。
谭松韵有部待播剧叫《以家人之名》，故事讲述的是三个原生家庭有缺失的孩子组成了非血缘关系的家庭，彼此扶持成长，治愈内心伤痛，并与过去的自己和解。
同样从青春剧《忽而今夏》中火出圈的卜冠今，也有一部值得期待的待播剧《二十不惑》，讲述四名即将大学毕业步入社会的女生的视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑的故事。
虽然还是在“青春”里打转，讲述的故事不再是校园情愫和甜甜爱情，倒是个好现象。
只不过《二十不惑》里的另一位主演李庚希是00花，00花上岗带来的竞争压力，让90后“青春系”女演员不断被时间追着跑。
在外形限制下，如果没有更多的话语权，和非常出挑、有差异化的个人风格和精进演技，那么这个群体对于制作方来说，可能并不是有了好本子能够想到的首选。
而那些青春剧里走出来的男搭档，刘昊然、张新成、白敬亭等人，发展路线早已多元化。
90花尤其是青春系这种外形限制、戏路窄的女艺人，已经走到了一个必须被正视困境的阶段了。
尽管这样的困境是相互作用力和很多不抗因素的共同结果，但是时间不等人，“青春系”女演员终究要面对时间的磋磨，先走出“青春系”的困境。后面，还有“中年女演员”的困境呢。
明年是女性群像戏井喷的一年，青春系女星是否也能组成一个候补团，创造一个新类型剧种呢？
毕竟，观众也想多看漂亮姐姐妹妹接好戏，多多营业啊。