蝌蚪五线谱2020年4月科幻小说评论 | 科幻小筑
蝌蚪五线谱2020年4月科幻小说评论
文/科幻小筑
《梦境万花筒》
作者:刘琦
(第八届“光年奖”微小说组三等奖)
一个科幻版庄周梦蝶的故事,核心是常见的“分不清梦境与现实”梗。我的一贯主张是老梗可以用,但无论是旧瓶装新酒还是新瓶装旧酒,多少要有些“新”的、区别于前人作品的地方。这篇作品在创作上趋于保守,过于中规中矩,思维没有打开。科幻作家最不缺的就是想象力,放任想象力驰骋才能让老梗焕发新生。
《这里的黎明静悄悄》
作者:游者
(第八届“光年奖”微小说组三等奖)
后灾难时代和人工智能都是科幻作品常见元素,本篇没有直接展现战争和人机冲突,只是简单叙述酒馆中日常的一幕,留给人足够的遐想空间,耐人寻味。当然,这种以点带面的写法更考验功力,作者完成得不错。
“我们还是继续跳舞吧。”优伶轻轻地说。这一次,没有人喝彩,也没有人表示赞同或者反对。
断臂的优伶独自起舞,没有伴奏,也没有任何声音。
她跳啊跳啊,完全不知疲倦。她开始旋转,一直转,一直转,仿佛要转到时间的尽头。人们望着她,似乎也忘记了世界上的一切。悲伤,喜悦,恼怒,愤懑,在这一刻都不复存在。不知过了多久,她结束了演出。直到她拖着残破的胳膊,静静地离开了酒馆,大家才仿佛突然清醒过来。
《捕猎者往事》
作者:游者
故事剧情完整,对战友情谊有一定刻画,也有阴谋和反转。不过在原本应该是高潮的地方,略过了主角与幕后黑手交手的情节,直接交代结局,未能满足阅读期待。
《你们宇宙里的瘟疫》
作者:海漄
作者试图去扣疫情和隔离这个热点,但只是把“生物”、“种群”、“发展”等词汇换成了“病原体”、“菌株”、“传染”等。所谓的“瘟疫”、“病原体”等,更像是比喻性的说法,而非其本质。所以本文仅仅是在文字层面上扣题,对科幻核心的挖掘较浅。
《卡丘空间与琴弦》
作者:周融荣
(第八届“光年奖”微小说组三等奖)
不过,作品收尾时并未能将两者统一,而是分别提出了问题:复现艺术作品的情景到底值不值得?以及虚拟世界中的物理研究到底有没有意义?相比于前文的惊奇感,结局的力量稍显欠缺。
抬头四顾。似乎有水珠滴在身上。
但他们都过于惊奇,根本没有留意到。
仿佛是个淅淅沥沥的雨夜,月色如珍珠。从山脚下抬头看,濛濛半山腰上笼起白雾,地上石块闪烁着晶莹的水光,轮廓倒看不清。几步之外,是个茅草的小亭子,里面点着温柔的橙色孤灯。亭子被高高的树丛掩映着,再远就是汩汩的溪水。而半山上的秀木从雾中透出,在夜风中簌簌摇动,山顶是那么的高……
对天璇而言这自然是人间奇遇。但桐鸣的讶异更深刻、更具体:
眼前视野这布局,这夜色,这自己临摹过、能背出来的比例,格外大的河边石块,高高的、树冠窄窄的江浙阔叶树,以及独到的氤氲模糊之感……
是沈周的《雨意图》啊!
《电波》
作者:孙阳
一篇很直白的点子作品,开头通过神秘信号制造悬念,但找到信号发送者后便进入了不加修饰的设定讲解环节,讲完便戛然结束。虽然作者有意识地通过悬念入戏,但剧情编排有些牵强,所有人物都很好地扮演着工具人的角色,为展现设定服务。作品做到了把“人感知无线电信号”的点子讲清楚,也仅此而已。
《房中之象》
作者:归芜
一个见仁见智的问题,也是我曾多次提到的问题,就是科幻元素的融入。如果本文对大象的成因不作任何解释,它仍然是一篇优秀的奇幻作品。本篇中,作者选择用量子理论来解释大象的可见性,但对为什么是大象的形象却只字未提。这使得大象的出现和消失有了科学性解释,但大象这个概念本身却依然笼罩着奇幻元素的蒙眬面纱。在我看来,量子理论是为了让作品显得科幻而强加进去的东西;倒不是说这么写不行,但总给人一种将奇幻元素科幻化的努力半途而废的感觉。
人们逐渐适应了与象共生的生活模式。一些人学着照料象,将它当成一个温顺的大型宠物,与它互动。一些人发挥创意打扮象,同象合影,每天在社交媒体上更新,一部分人因此走红。一些人联系动物园,请求它们带走自己的象。
还有一些人选择无视这些象。他们沉默而隐忍,不再观察象,不再谈论象,仿佛同一个空间里,不存在庞大的异类在侵占他们的空间。仿佛,他们都意识到象代表着什么。
但没有人能够忘记象的存在,因为它们就在那里。
主 编:三丰
编 辑:阿贤 李雷 罗夏
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