名字都写不好，还谈什么书法？
李鸿章曾说：这天下最难写的字，就是自己的名字。
抛开其中的历史因素，这句话依旧是至理名言。名字，不仅仅是一个人的称号，更是一个人的名声。
签名，从古到今都不是小事，这是大节。历代书家，包括当代，凡是能称大家者，对签名都极其讲究。
尤其是古代大书法家，他们将汉字写到了极致，自己的名字更是写得如行云流水，比现代一些人的签名精彩若干倍，极具美感和标志性。
说到签名，先从花押开始说起。
花押，也许你还不清楚，它的另一个名字我们经常在古装剧里听到，就是“画押”。犯人认罪，在认罪的供状上留下确认的痕迹，是为签字画押。其实，这只是后人的片面理解。花押，远比这个要浪漫文雅的多。
《康熙大字典》解释：“押，说文，署也。”明代郎瑛《七修类稿》称：“古人花押所以代名，故以名字而花之。”因 “押”上的名字多以草书写成，或画成像花一样的符号，故又称花押、画押。
花押，发于唐，兴于宋，盛于元，故又称“元押”。它是个人化的署名，当中会使用不同的笔迹及符号，使个人化的署名更美观，在一定程度上还有防伪的功能。相当于我们现代人的“艺术签名”。
我们所能看到的最早的花押，应该是在唐玄宗李隆基的墨宝《鹡鸰颂》上，上面的花押，也就是他的个性签名：
唐玄宗李隆基的花押
李隆基的花押至今没有确切论断，有人认为这个花押是“李隆基”三个字的合体字。
还有艺术家皇帝宋徽宗赵佶，也不落人后。在他留下来的作品上，往往有这样的签名：
宋徽宗赵佶“天下一人”的花押
宋徽宗赵佶的这个花押，被看作“天下一人”的设计巧写，个性的表达了自己身份尊贵和艺术功力的深厚。
还有宋初大书法家李建中的“签名”，不但形式感极强，而且还多变，在北京故宫博物院藏他的《贵宅帖》和《同年帖》上就可见之一斑：
李建中《贵宅帖》《同年帖》之花押
而明代崇祯皇帝朱由检的花押则更加复杂，被认为是“由检”二字的合体：
崇祯帝花押
他还命人刻了一枚玉印，把这个花押盖在了很多地方。
崇祯“九思”手迹，上方有花押
最卓越、最有代表性的花押，不得不数明末清初八大山人的“签名”了。
众所周知，八大山人身为明室后裔，一生在国破家亡中生存，对自己的际遇哭笑不得，因此他的花押是八大山人形态的的哭之笑之：
既是“八大山人”，也是“哭之笑之”的花押
八大山人花押
还有李鸿章的，像一个肃字，很复杂：
李鸿章在《辛丑条约》上的签字
当然，大部分人不会故意的设计自己的花押，还是认认真真的写自己的名字。像历代书法家的签名，那都是相当的漂亮。
首先我们来看看“书圣”王羲之的：
王羲之在《兰亭序》里的20个“之”字的不同写法，其变化多端让大家大开眼境，现在想想，王羲之名字里就有一个“之”字，整天练自己名字，怪不得20个“之”字变得那么自然，那么出神入化。
王羲之在签名的处理上，已经达到哲学的高度：挑起矛盾，再达成统一。也就是说，他在字形上做到了随意安排，但在具体安排时，又有踪迹可循。阅遍历代书家，王羲之是把签名做到如此多变，又如此和谐的第一人。
每每欣赏王羲之的落款，总有一种如对至尊的感觉，这变化莫测的线条间，流淌的是艺术家的个人追求和高尚情操，看这“之”字，真是一线穿心，直击人的心灵。
再来看看王羲之的第七子——王献之的，和王羲之在书法史上并称“二王”。
献之再拜
不得不说，果真是“有其父必有其子”，尽得乃父真传！
米芾（字元章），签名也有“米颠”的风格啊：
米黻，黻顿首
黻，黻
米芾初名为黻，看这个“黻”字写得，几千年来，也就只有他了。
苏轼，集政治家、诗人、文学家、书法家、画家、美食家等等集于一身。写字于他来说真的是“小道”，越是“小道”，越是信手拈来：
轼再拜，轼顿首，轼白，轼又上
再来看看苏轼的门生——黄庭坚，在书法史上与蔡襄、苏轼、米芾并成为“宋四家”，自魏晋以来独树一帜：
庭坚
黄鲁直，鲁直
庭坚顿首
还有“宋四家”的另一位——蔡襄：
南宋抗金英雄岳飞，虽出身军伍，但文武双全，能诗善词，书法以行、草为主：
“楷书四大家”之一的赵孟頫：
董其昌
苦瓜老人石涛：
苦瓜老人，老涛，原济
清湘老人济，清湘小乘客济，石道人济
吴昌硕
齐白石
张大千
于右任
启功
沙孟海
毛泽东
毛主席留世书法作品中的签名，几乎每个都有变化。其签名如同他的书法，都有不同的鲜明特点。
在20世纪30年代之前，毛泽东的书法较为传统，特色不明显。
30年代至40年代中期，毛泽东的签名，“毛”字多无撇，似长枪大戟，刚劲，充满必胜的信念与豪情。
这一时期恰逢战争年代，工作匆匆，简化书写，轻灵快捷的行笔，更注意实用性。
40年代末至新中国成立初期，毛泽东的签名的“毛”字再也不是没有头（撇）了，这个“头”从开始的短撇到十分潇洒的长撇，其签名达到了出神入化的地步。
50年代末至1965年，是毛泽东行草书法艺术颠峰时期。因而，他对签名的理解比一般的书法家要深刻得多。其签名颇有动感，同月日构成一幅完美的艺术珍品。
看完这些大家的签名，不得不感慨：中国的书法真的是博大精深，就连落款都蕴藏着如此深的门道。
其实，落款不仅仅只签名这么简单，下面小编整理了一下书法绘画上的落款大全，让您在读懂古人的人品和修养的同时，更能有所收获！
落款，是在书画作品主体内容完成后，附上作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
1、 单 款
亦称“下款”，是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。
三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。
四字款：多为姓名三字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
五字款：五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。
六字款：六字中多以三字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款 ：七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加一〔书〕字。
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，三可补空位，四可写出作者感情。
加作者斋轩号者。
加作者地名者 ，地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者 ，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕，别号众多。
加作者官名者 ，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书《九成宫醴泉铭》之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。
蔡襄《脚气帖》
2、 双 款
双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。
受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
苏轼《寒食帖》
3、书画题款常识
中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。
中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。
诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。
题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。
中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。
在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。
题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。
欧阳询《张翰帖》
4、干支纪年
甲子（阏逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奋若）
丙寅（柔兆 摄提格）丁卯（强圉 单阏）
戊辰 （箸雍 执徐）已巳（屠维 大荒落）
庚午（上章 敦戕）辛未（重光 协洽）
壬申（玄 难）癸酉 （昭阳 作噩）
申戌（阏逢 阉茂）乙亥（旃蒙 大渊献）
丙子（柔兆 因敦）丁丑（强圉 赤奋若）
戌寅（箸雍 摄提格）己卯（屠维 单阏）
庚辰 （上章 执徐）辛巳（重光 大荒落）
壬午（玄 敦戕）癸未 （昭阳 协洽）
甲申 （阏逢 君滩）乙酉 （旃蒙 作疆）
丙戌 （柔兆 阉茂）丁亥（强圉 大渊献）
戊子 （箸雍 困敦）己丑 （屠维 赤奋若）
庚寅 （上章 摄提格）辛卯（重光 单阏）
壬辰 （玄 执徐）癸巳（昭阳 大荒落）
甲午（阏逢 敦戕）乙未（旃蒙 协洽）
丙申（柔兆 君滩）丁酉（强圉 作噩）
戊戌（箸雍 阉茂）已亥（屠维 大渊献）
庚子（上章 困敦）辛丑（重庄 赤奋若）
壬寅（玄 摄提格）癸卯（昭阳单阏）
甲辰（阏逢 大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）丁未（强 协洽）
戊申（箸雍 滩）己酉（屠维 作噩）
庚戌（上章 阉茂）辛亥（重光 大渊献）
壬子（玄 困敦）癸丑（昭阳 赤奋若）
甲寅（阏逢 摄提格）乙卯（旃蒙 单阏）
丙辰 （柔兆 执徐）丁巳（强 大荒落）
戊午（箸雍 郭 ）己未（屠维 协洽）
庚申 （上章 滩）辛酉（重光 作噩）
壬戌（率 阉茂）癸亥（昭阳 ）
王献之《奉对帖》
5、月令
一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。
二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。
三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。
四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。
五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。
六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。
七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。
八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。
九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。
十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。
十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。
十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。
颜真卿《祭侄文稿》
6、季令
春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。
7、节令
正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。
初七：人日。
正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天，浣花日。
五月初五：端午，午日，蒲节。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕，乞巧节，星节。
七月十五：中元。
八月十五：中秋节。
九月初九：重阳，重九，菊花节。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕，宁岁。
每月初一至十称：“上浣”
每月初一称：“朔”，“旦”、“额”
每月十五称：“望”
每月十六称：“既望”，“望后”
每月末日称：“晦”
每年清明节前一至二日为：“寒食节”
赵孟頫《兰亭十三跋》刻本之首
8、常用落款用词
长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)
平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)
关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)
老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟
同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席
上款客套语或敬辞
雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩
下款客套语或敬辞
书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆
绘画题款用：敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿
篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻
9、书画用印的禁忌
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
蔡襄《万安桥记》
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配，同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
米芾《珊瑚帖》
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
米芾《公议帖》
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
各位师友您认为呢？
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